美學(xué)心得(第二百五十一集)
羅國(guó)正
(2023年8月)
3061、清晚代畫(huà)家程庭鷺,上海嘉定人,原籍歙縣,擅丹青、篆刻,工詞章,他的主要美學(xué)觀點(diǎn)如下:
1、“夫畫(huà)一藝耳,視人品為高下,齷齪猥鄙者,不足與也。”
2、“畫(huà)雖師法古人,須時(shí)見(jiàn)本色,乃得真趣。”
3、“吾鄉(xiāng)長(zhǎng)蘅李先生導(dǎo)源董巨,得其神髓,仍復(fù)縱橫酣適,墨乎噴溢,此即其本色也。”“至崇禎已巳,而先生歸道山矣,是數(shù)年中,正往來(lái)兩峰三竺,跌宕湖山,翛然塵外,故輒寫(xiě)胸次清曠之致,不規(guī)規(guī)師古人,愈縱橫酣適,愈得真趣,世有文殊,定能相賞。”
程庭鷺認(rèn)為人品與作品分不開(kāi),通過(guò)人品,可以分出畫(huà)品的高下。雖然很多理念、技法是承繼古人,但創(chuàng)作時(shí)須顯現(xiàn)出創(chuàng)作主體的個(gè)性、審美情感,才能得到真正的樂(lè)趣、雅趣。他還認(rèn)為,畫(huà)家的作品風(fēng)格、水平是隨著畫(huà)家所處的環(huán)境改變、心境和水平的變化,對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟也隨之而變,并得到了更多的“真趣”。我認(rèn)為:在人們的現(xiàn)實(shí)生活中,不同的信念、經(jīng)歷、知識(shí)結(jié)構(gòu),不同的生活境況,不同的需要、追求,不同的精神境界的人,對(duì)“真趣”的理解和選擇實(shí)現(xiàn)“真趣”的路徑存在很大差別。有的是以某一單項(xiàng)就可以滿足自己的“真趣”,有的需要多項(xiàng),還有的是以一項(xiàng)為主,多項(xiàng)配合。但可以肯定的是,追求藝術(shù)的高雅“真趣”,在人們諸多“真趣”中,是很重要的、美好的一類。
3062、晚清戲曲家、文學(xué)家梁廷枏,是廣東順德人,出生于世學(xué)之家,是愛(ài)國(guó)學(xué)者,著述甚豐。林則徐任兩廣總督時(shí),聘他為幕客,共謀禁煙抗英,林則徐被免職后,他親自籌劃組織廣州三元里抗英。后任內(nèi)閣中書(shū),加侍讀銜。他的主要美學(xué)思想如下:
。、“惺齋作曲,皆意主懲勸”,“事切情真,可歌可泣,婦人孺子,觸目驚心,洵有功世道之文哉!”
2、他認(rèn)為,“律”重在音,“辭”重在情,要貫之以“理”。
3、《長(zhǎng)生殿》“為千百年來(lái)曲中巨臂”。絕好題目,作絕大文章,學(xué)人、才人,
一齊俯首。
4、《桃花扇》“筆意疏爽,寫(xiě)南朝人物,字字繪影繪聲”,文詞“一時(shí)杰構(gòu)”,
結(jié)尾“留有馀之不盡之意于煙波縹緲間,脫盡團(tuán)圓俗套”。
5、明曲“其始大旨亦不過(guò)歸于勸善、懲惡而已,及其末流,滛侈竟尚”,“其道
遂變?yōu)槲恼轮拢粡?fù)知為律呂之舊矣”。
6、元代戲曲“才人輩出,心思才力,日趨新異”。
7、主張適合戲曲特點(diǎn),“盡合口吻”;“言情之作”,應(yīng)“含蓄不露,意到即止,
其立言尤貴雅而忌俗”。
8、戲曲情節(jié)要“細(xì)針密線”,“于極細(xì)碎處,皆能穿插照應(yīng)”,“濃淡疏密相間而
出”。
9、“作曲各得其性之所近,閱曲者亦嘉其性所近”,不必偏執(zhí)己見(jiàn),而“輾轉(zhuǎn)
譏彈,務(wù)必求勝”。
從以上梁廷枏的觀點(diǎn)來(lái)看,人們可以知道他的美學(xué)思想是主張戲曲在符合自身的特性基礎(chǔ)上,發(fā)揮社會(huì)的功利作用。即戲曲要做到有自己的本體、本位、本色,來(lái)更好地實(shí)現(xiàn)懲惡揚(yáng)善、申張正義、脫離低級(jí)趣味的教化功能。他認(rèn)為以理貫穿在律重音、辭重情之中,達(dá)到提升文詞的審美感情效果。他抱著這樣的觀念,自然在劇目的比較、辨析、鑒賞、審美中,于同見(jiàn)異,異處見(jiàn)同。他推崇元戲曲的典范。他提倡戲曲結(jié)構(gòu)、情節(jié)、詞語(yǔ)應(yīng)慎密高雅、濃淡相間。認(rèn)為作曲各有其性,閱曲亦嘉其性之近。總之,梁廷枏的戲曲美學(xué)思想是繼承了中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲美學(xué)理念、思路、審美標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上,結(jié)合自己對(duì)戲曲的觀察、研究,講出內(nèi)心所得。
3063、晚清文學(xué)家、詩(shī)人、書(shū)法家、教育家、漢學(xué)考據(jù)家、藏書(shū)家何紹基,是湖南道州(今道縣)人,其父何凌漢曾任戶部尚書(shū),他早年是阮元、程恩澤的門(mén)生。他道光十一年取優(yōu)貢生,道光十五年中舉人,次年他37歲中進(jìn)士。歷任翰林院編修、國(guó)史館總纂、福建、貴州等省鄉(xiāng)試主考官、四川學(xué)政,后受讒言,降官調(diào)取,于是他辭職,從此絕意仕進(jìn)。先后主講濟(jì)南濼源、長(zhǎng)沙城南書(shū)院十多年,主持蘇州、揚(yáng)州書(shū)局,?妒(jīng)注疏》,是正統(tǒng)派漢學(xué)。他擅長(zhǎng)書(shū)法,曾國(guó)藩很喜歡他的書(shū)法作品,被譽(yù)為大清270年里的書(shū)法第一人。他作詩(shī)宗李、杜、韓、蘇諸大家,是“宋詩(shī)運(yùn)動(dòng)”的重要理論家,一生豪飲健游,游歷很多名山大川、名勝,愛(ài)拓碑訪古。病逝于蘇州省寓,葬于長(zhǎng)沙南郊,享年74歲。
何紹基具備很多優(yōu)越強(qiáng)勢(shì)的綜合條件,使他成為有較大影響的歷史人物,這是順理成章的事情,一般人是難以望其項(xiàng)背。他一生留下豐富、寶貴的精神財(cái)富,一直在滋潤(rùn)著世人。下面選首他的詩(shī)給大家欣賞:
元象
仰睇高峰俯瞰川,鳥(niǎo)飛猿渡共盤(pán)旋。
石根水怒水根石,天外山驚山外天。
形色千章亂昏晝,虛空一氣作云煙。
厭觀人世閑情致,元象來(lái)窺太始前。
注釋:1、元象:即玄象,避清皇玄燁諱,將“玄”改為“元”。玄象:即天象,此詩(shī)意指大自然。2、“石根”二句意思是:石崖下的水流因石阻擋發(fā)生激蕩怒斗,高聳入云的山峰,因山外有更高山顯得驚怕。二句暗喻官場(chǎng)上人與人之間的關(guān)系。3、千章:指山巒樹(shù)很多。亂昏晝,指在眾多山頭的密林中,將人的視覺(jué)都攪亂,難分白天和黑夜,寓意官場(chǎng)上黑白顛倒,是非不分。4、太始:是指未形成物象之前的原始狀態(tài)。
此詩(shī)以:“元象”為題,借景喻世,通過(guò)自然景觀,展示出官場(chǎng)山頭林立,水系縱橫,山、水、石、云、煙既有斗爭(zhēng),又有時(shí)結(jié)成一錯(cuò)亂的網(wǎng),使人墜入五里霧中,高手如云,達(dá)到遮天蔽日的程度,各自從本位出發(fā),爭(zhēng)名奪利,陰謀詭計(jì)層出不窮,顛倒黑白、是非,每個(gè)官員背后,你都不知有哪座靠山,更是山外有山,山外有天,令人驚怕。何紹基用擬人手法寫(xiě)景物,表現(xiàn)出對(duì)官場(chǎng)的厭惡(這可能是他辭官的心理基礎(chǔ)),本來(lái)想從自然景色中尋找到一些慰藉,結(jié)果沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有清靜的凈土,身處官場(chǎng)中諸多糾葛的人,哪里有在山水間的閑情逸致,不如通過(guò)感悟天地萬(wàn)物初開(kāi)前的自然之象,從中窺測(cè)到道的根本性啟示(注:這是我的理解,很多文人不是這樣理解,例如:岳麓書(shū)社1994年出版的《清詩(shī)三百首》里面的解釋,與我在這里的解釋就差別很大,讀者可參考其他的解釋)。
下面將何紹基的美學(xué)觀點(diǎn)摘要如下:
1、人與文一,是為人成,是為詩(shī)文之家成。
2、至于剛?cè)彡庩?yáng),稟賦各殊,或狂或狷,就吾性情,充以古籍,閱歷事物,真我自立,絕去摹擬,大小偏正,不枉厥材,人可成矣。
3、何紹基主張通過(guò)讀書(shū)、明理、閱事、養(yǎng)氣等來(lái)培養(yǎng)真性情,以成人,由人成文,由人及詩(shī)。
4、“真性情時(shí)刻流露出來(lái)”,以法度和工夫使真性情現(xiàn)于筆墨。“又性情是渾然之物,若到文與詩(shī)上頭,便要有聲情氣韻,波瀾推蕩,方得真性情發(fā)見(jiàn)充滿,使天下后世見(jiàn)其所作,如見(jiàn)其人,如見(jiàn)其性情。”
5、理、意、情、韻,“尚在可有可不有之間”,“則落筆時(shí)之超象外,與天游,舉平日使盡氣力,不離故處者,到此百煉,鋼化為繞指柔,且繞指柔化丹汞,直是一點(diǎn)靈光,透出塵楮矣!”
6、“晨起日出,庭中諸花不如影好,何以故?花不如花影渾成無(wú)垠咢也。然究之由小花無(wú)大氣質(zhì)耳。奇松古柏,于霄蔽日,真氣真骨真形,豈待渾成于影哉!”
綜觀何紹基以上的觀點(diǎn),我認(rèn)為他是繼承了中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀:文如其人,字如其人。學(xué)好做人為先,然后學(xué)文藝,作品須真誠(chéng)表達(dá)。達(dá)到人與文一,為人成,文和藝也成。形成為人與為文藝相互促進(jìn)的良性循環(huán)。在認(rèn)真誠(chéng)心地通過(guò)多讀書(shū)、學(xué)習(xí)、增加閱歷、明理、養(yǎng)氣等途徑來(lái)成就豐富人生,去發(fā)揮稟賦,培養(yǎng)出真性情,形成自己的個(gè)性,在很好地掌握了創(chuàng)作的法度、練出真工夫的基礎(chǔ)上,再絕去摹擬,真誠(chéng)地創(chuàng)作出有自己特色的作品。在創(chuàng)作過(guò)程里,須時(shí)刻流露出真性情運(yùn)用到筆墨上,由人成文、由人及詩(shī)、由人至?xí)屪髌酚新暻闅忭,波瀾推蕩,使性情與作品渾然一體,使作品體現(xiàn)出理、意、情、韻。使之見(jiàn)作品如見(jiàn)其人,以至后世亦能如此。他還強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí),要超象之外,無(wú)求名之意,才不會(huì)破壞藝術(shù)的思維,直是一點(diǎn)靈光透出,象在百煉成鋼的基礎(chǔ)上妙手化出丹汞那樣生成作品。他反對(duì)脫離藝術(shù)的想象,只是率真的描繪,肯定以氣質(zhì)為美的藝術(shù)形象。
羅國(guó)正 寫(xiě)于2023年7月•廣州
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