誰能想到，過去這么多版黃蓉，只有今年的《金庸武俠世界·鐵血丹心》一本正經(jīng)拍出了字面意義上的“黃蓉”。
——黃色的蓉兒。
十級(jí)沙塵暴濾鏡把黃蓉襯得像剛出土的陶娃娃，喊一句“靖哥哥”都怕她嗆到滿嘴沙。
瞧把男主給糊的，都睜不開眼了。
要知道，往屆黃蓉?fù)Q女裝出場(chǎng)的名場(chǎng)面，哪個(gè)不是在驚艷亮相？
當(dāng)然，拍好黃蓉難，演好黃蓉更難。
這個(gè)金庸筆下最受歡迎的女性角色——集俏麗、機(jī)敏、邪氣于一身的“小妖女”實(shí)在太經(jīng)典，加上珠玉在前，因此新版一出，觀眾總歸是好奇高于期待。
新版黃蓉由00后小花包上恩扮演，長(zhǎng)相水靈，滿臉膠原蛋白，倒是契合黃蓉剛出場(chǎng)的少女狀態(tài)。
奈何一開口，用嘴演戲的風(fēng)還是吹到了她身上，還是一張平行四邊形的嘴。俏黃蓉居然進(jìn)化成了“翹嘴黃蓉”？
猶記得包上恩初期可是打著“撞臉穆婷婷”的名號(hào)出道。如今看來，倆人之間的差距大概隔了一條鬼馬少女賽道。
同是演過鬼馬少女的女星，當(dāng)年的穆婷婷憑借上一秒梨花帶雨，下一秒突然賞你一個(gè)大逼斗的劉星一角，火成了B站頂流。
《七種武器之孔雀翎》反倒是現(xiàn)在的新生代小花，把這賽道越走越窄，實(shí)在可惜。但還是不得不承認(rèn)——貴圈那些能駕馭鬼馬少女的女演員，似乎已經(jīng)斷代了。
把“鬼馬少女”拆開來看，首先單是少女感，就已經(jīng)逐漸消失在如今的熒屏上。少女感不直接體現(xiàn)在長(zhǎng)相上，而是指尚未完成社會(huì)化的女性，一種近似小孩的狀態(tài)。
但現(xiàn)在的小花對(duì)此的理解，頂多只掌握了入門技巧：模仿（她們想象中的）小孩。好比很多被AI演技荼毒過的觀眾，開始沖著鞠姐的零碎小表情夸靈動(dòng)。
《仙劍4》里的韓菱紗也是鬼馬少女一枚，可你見過哪個(gè)十幾歲少女講俏皮話是這副模樣？用十幾年修來的愛豆級(jí)表情管理來模仿小孩，屬實(shí)有些“學(xué)以亂用”了。
這不叫靈動(dòng)，頂多算“動(dòng)了，但不靈”。乍看五官確實(shí)在動(dòng)，但每個(gè)表情又都透著精巧的設(shè)計(jì)感。吳鎮(zhèn)宇辣評(píng)：鬼鬼祟祟，偷感很強(qiáng)。
鞠式模仿到底還是太抽象，另一種極端寫實(shí)的模仿，則堪稱毀容式演法。顧名思義，就是不顧形象地調(diào)用演員所有五官，常用于模仿小孩鬧脾氣。好比楊超越小嘴一噘，脖子一梗，就詮釋了什么叫用臉罵人。
明明神態(tài)也在模仿小孩生氣，卻給人無理取鬧的觀感，關(guān)掉聲音還是能被她吵到眼睛。角色的討喜感，愣是被她演得只剩喜感。
要知道，少女感的精髓不是幼化形象，而是一股熱氣騰騰的孩子氣。
所以鬼馬少女要演得討喜可愛，演員的長(zhǎng)相只是加分項(xiàng)，一來，既要弱化成人化的設(shè)計(jì)痕跡，二來，為了藝術(shù)化呈現(xiàn)，也要有的放矢地把自己身上的孩子氣釋放出來，才會(huì)讓人感覺做什么都可愛。
97版《天龍八部》何美鈿飾演的鐘靈，一張嬌俏的娃娃臉自帶孩子氣，但那些孩子氣的眼神、表情和動(dòng)作也需要控制，少一分容易顯造作，多一分則容易顯低智。不管是傲嬌生氣時(shí)的嬌嗔，還是捉弄?jiǎng)e人笑得天真無邪，一舉一動(dòng)都透著小孩心性。
此外，少女感自然也包含微妙隱秘的少女心思。好比段譽(yù)取下她的繡花鞋，鐘靈低頭含羞淺笑那一幕，青春期少女春心萌動(dòng)全寫在臉上。反觀現(xiàn)在的鬼馬少女，即便是頂著甜妹title的小花，也要靠夸張的表情和動(dòng)作把可愛演出來（當(dāng)然，演不演得出來就是另一回事了。）
也甭管符不符合情境，反正嘟嘴鼓腮眨巴眼，恨不得一股腦全使上。
我們都知道，小孩表達(dá)情緒是很直接自我的，不顧場(chǎng)合也不看人臉色，只有模仿小孩的成年演員撒嬌賣萌，才會(huì)有這種刻意的討好感。
反觀我們以前看過的鬼馬少女，幾乎看不到被社會(huì)化的痕跡，所謂靈動(dòng)，不過是演出了那顆隨心所欲、對(duì)世界充滿好奇的躁動(dòng)童心。
《寶蓮燈》里舒暢演的小玉，那只純真小狐貍驚艷了多少人的童年。
而《小魚兒與花無缺》里柏雪的小仙女。《刁蠻公主》里，張娜拉的司徒靜。
還有《八仙全傳》里，賈青的龍女艷彩。盡管各有各的刁蠻任性，但她們的無憂無慮恰是兒時(shí)我們的理想投射，只會(huì)巴不得她們可勁兒作。
因?yàn)檫@些宜喜宜嗔的鬼馬少女都只是年齡感上低幼，卻絲毫不顯得低智，反而提純了角色的純真和自我，即便現(xiàn)在看也令人心馳神往。
但現(xiàn)在的鬼馬少女……算了，觀眾懸著的童心終究還是死了。
當(dāng)然，孩子氣太重的少女感容易顯得低智，還得演出鬼馬感增添一股機(jī)靈勁兒。黃蓉就是鬼馬少女的代名詞。只可惜新版黃蓉，不僅缺了點(diǎn)活潑熱情的少女感，仿佛對(duì)桃花島外的世界興致索然，也不夠“邪”。
包上恩是想演出黃蓉的邪氣的，奈何她卻用了最小學(xué)生級(jí)別的一招——歪嘴邪魅一笑。演起機(jī)靈少女也是“菀菀類瓔”，把魏瓔珞嗦面條的神技運(yùn)用得如此爐火純青。關(guān)于如何演古靈精怪（咋咋呼呼）的女主，在這賽道上不知翻了幾輛車的鞠姐顯然更有發(fā)言權(quán)。演心生妙計(jì)，活像在憋壞的反派。
演靈機(jī)一動(dòng)，不知道的還以為鬼上身。
知道你努力在演機(jī)智少女，但抱歉，看上去真不太聰明。鬼馬少女和睿智少女的區(qū)別，還難在眼神的控制。包上恩版黃蓉的問題倒不是不夠聰明，但眼神卻少了些少女的純真和嬌俏。戲耍穆念慈那段，黃蓉二話不說直接坐下來雙眼直勾勾盯著她，再配上招牌邪魅一笑，就更瘆人了。
明明下半張臉在笑，但眼底卻沒有絲毫笑意，邪氣直接變煞氣。這哪是鬼馬少女吃醋，更像暗戀校草的女校霸放學(xué)后在后巷堵人。
來對(duì)比下94年朱茵版黃蓉。這里黃蓉捉弄穆念慈本就沒什么壞心思，只是受貪玩的天性和醋勁兒驅(qū)使，忍不住耍些小孩性子罷了。倒不是說得完全照著前版演，但問題是你能在新版黃蓉身上看到如今市面上女主的同款演技，但就是看不出黃蓉的性格。鬼馬感說白了只是一種性格，關(guān)鍵在于多變和難測(cè)，既有趣又難以估計(jì)，對(duì)人天然有種吸引力，但又很難讓人招架得住。更神性些的，如周迅演的太平公主，身上有種近似精靈的動(dòng)物感。
更邪性的，當(dāng)如李綺紅版的“小東邪”郭襄，長(zhǎng)相甜美無邪，一臉真誠，但眼神又機(jī)靈神秘。
更怪奇的，還是翁美玲版黃蓉。天性爛漫貪玩，但她的狡黠氣面對(duì)不同的人有不同的變式，性格詭秘難測(cè)，卻能吃定所有人，這也正是俏黃蓉之俏。和老小孩洪七公在一起，她的狡黠是和這位忘年交玩伴玩到一起的童心未泯。面對(duì)親爹黃老邪，既懼于父親的威嚴(yán)又恃寵而驕，用一股深知自己任性但撒嬌永遠(yuǎn)有用的機(jī)靈勁兒拿捏他。而老實(shí)憨厚的靖哥哥則是她的玩具，天天以逗他為樂，同時(shí)又不失少女含羞的嬌俏，加上來去自如的情緒常常讓他捉摸不透又著迷不已。
可貴的是，翁美玲對(duì)于黃蓉身上奇和邪的變化轉(zhuǎn)變得極為絲滑，但其實(shí)這種溢出屏幕的靈動(dòng)，不止是表演技巧帶來的。還記得前幾年李汶翰在《我就是演員》里演韋小寶，一出場(chǎng)恨不得整張臉都在演古靈精怪。
當(dāng)時(shí)張頌文就點(diǎn)評(píng)過，這種戲很講層次，不能丟掉劇情，又不能丟性格。
這也意味著演鬼馬少女需要更高的水準(zhǔn)，不只是演出角色性格那么簡(jiǎn)單。如今網(wǎng)上鑒演技，凡不面癱者皆可吹“靈動(dòng)”，但其實(shí)真正的靈動(dòng)是能賦予角色血肉和靈魂，讓觀眾愛上角色。所以更進(jìn)階的演法，已不追求演員“像”角色，而是在角色設(shè)定基礎(chǔ)上，演員靠自己的理解塑造角色。還是翁美玲版黃蓉。雖然被吐槽劇情魔改，但翁美玲版黃蓉卻堪稱經(jīng)典，填補(bǔ)了不少人對(duì)原著黃蓉的想象。翁美玲的確“像”黃蓉。
跟不按套路出牌的黃蓉一樣，翁美玲當(dāng)初試鏡也是出奇制勝。82年《射雕英雄傳》公開選角，只有她身穿戲服翻著跟斗自稱黃蓉亮相，從三千多名面試者中脫穎而出，被金庸欽定為83版黃蓉。翁美玲身上也有一股不服輸?shù)木髣艃�，剛�(cè)ビx書時(shí)，老師因?yàn)樗菍W(xué)校第一個(gè)中國人的身份建議她降級(jí)，但她據(jù)理力爭(zhēng)，寧愿不讀也不想被看不起，最后還是用優(yōu)異的成績(jī)證明了自己。
她也俏皮，且是基于純真善良的底色。拍《射雕》打戲時(shí)眼睛不小心被一個(gè)藝員弄傷，看到人急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，她還反過來安慰人家，開玩笑說自己免費(fèi)開了個(gè)雙眼皮。
在情感問題上又有些小傲嬌和小任性，渴望得到關(guān)注�？此膽蛲獠稍L，一顰一笑和她詮釋的黃蓉?zé)o二致。
雖然翁美玲性格中有和黃蓉重合的部分，但這個(gè)角色的靈氣不能完全歸功于“像”，還有一種精神上的契合。熒幕上靈動(dòng)的黃蓉，未嘗不是翁美玲的思維方式，和作為演員的理解力相互作用的結(jié)果。只是這股靈氣，某種程度上是受她生長(zhǎng)時(shí)代的催化。7歲時(shí)父親去世，后來母親出國改嫁，而她因?yàn)槭掷m(xù)問題只能寄人籬下，在國外又上了7年寄宿學(xué)校……從小顛沛流離的生活讓她內(nèi)心極度缺乏安全感，被前男友曝出曾兩度自殺，只可惜這樣的至情至性背后深藏悲涼底色，能演出那種程度的自由和自我，背后暗標(biāo)的代價(jià)也不小。
而現(xiàn)在的小花相對(duì)早熟，懂得用更現(xiàn)實(shí)利己的方式早早完成社會(huì)化，雖然再難演出鬼馬少女最關(guān)鍵的自我純真和爛漫色彩，但某種程度上這是一種時(shí)代進(jìn)步，鬼馬少女這類角色的消亡似乎也是必然�？上У氖�，拋開客觀原因，鬼馬少女的斷代也是演員個(gè)人選擇的結(jié)果。
前些年這批新生代小花橫空出世也被夸靈動(dòng)過，趙露思的陳芊芊，虞書欣的蔡敏敏，鞠婧祎的韓蕓汐……
出道初期拍的《傳聞中的陳芊芊》去年被吐槽奶屁音的《神隱》，靈動(dòng)少女感消失了只可惜，后來這股機(jī)靈勁兒反而退化了。甚至有了變質(zhì)的跡象。沙雕少女像被灌了奶精，臺(tái)詞開始變黏糊，小作精成了無時(shí)無刻不在賣萌的戲精……更魔幻的是，這些人設(shè)逐漸固化，戲外還被演員主動(dòng)收編為自身標(biāo)簽。
再重新融入作品，陷入惡性循環(huán)。待播作品《永夜星河》預(yù)告片可實(shí)際上，靈氣這東西對(duì)于對(duì)角色有理解力和敬畏心的演員來說，并不會(huì)受長(zhǎng)相和氣質(zhì)局限，也不會(huì)隨著角色變化、年齡增長(zhǎng)而消失。李綺紅26歲演了郭襄，而26歲的林依晨還能同時(shí)演出“笨蛋”湘琴和俏黃蓉兩種截然不同的性格。這倆角色都很深入人心，但卻很少人知道，08年林依晨版《射雕》和《惡吻2》是在同一時(shí)期拍攝的。
而千面女郎葉童，氣質(zhì)既可清秀書卷氣，也可有萬種風(fēng)情，卻少有人把她跟鬼馬少女掛鉤，殊不知這也是她的演技舒適區(qū)。當(dāng)年因?yàn)椤侗毯Ｇ樘臁防锱缒醒b的二小姐岳瑛過于靈動(dòng)可愛，才被相中演了許仙和許仕林。
電影版《笑傲江湖》，她又演令狐沖身旁那個(gè)嬌俏任性的小師妹岳靈珊，把她一見大師兄就既是狂喜又要賭氣的矛盾性情，演繹得極柔順。31歲也演得了《倚天屠龍記》里亦正亦邪的“妖女”趙敏，證明了少女的狡黠也可以和英氣并存。
但靈氣消失對(duì)一個(gè)明星的影響卻小到可以忽略不計(jì)，因?yàn)闆]人會(huì)關(guān)心一件商品有沒有靈魂，而只關(guān)心有沒有價(jià)值。以前我們總能看到演員個(gè)性反哺作品，和角色相輔相成的盛況。現(xiàn)在演員本人的個(gè)性和特質(zhì)非但沒法融入角色，還反被固化了的標(biāo)簽和人設(shè)裹挾和反噬。流量是賺麻了，或許這對(duì)明星來說是天上掉餡餅。但對(duì)演員來說可能只是個(gè)夢(mèng)幻陷阱。
來源：柳飄飄了嗎
