一個“壞女人”最近火了。
不是被罵，而是集體對她轉(zhuǎn)粉。
對于Sir這種資深（上了年紀(jì)）的觀眾來說，有點難以理解——
這有什么好轉(zhuǎn)粉的呢？
難道不是一直……很值得粉么？
嗯。
表妹飄飄最近剛好就寫了。
看完Sir只能說，今天她變成“壞女人”，都是我們的錯。
表妹追星現(xiàn)場分界線
最近看到一個熱搜感慨頗深：
對，她的采訪的確有魅力，看得出是一個真正有想法、有沉淀的人。
自由就是你孤獨的站立
不依戀、不懼怕
但我的疑問是，陳瑾的姓名前還得加上“付聞櫻扮演者”這個前綴嗎？
△ 《我的人間煙火》
她分明才是這部劇最大的腕兒吧。
她曾是《三體》里只要杵在原地，世界就圍著她轉(zhuǎn)的葉文潔；
《知否》里，搖扇間威嚴(yán)盡出的平寧郡主；
也是《滿城盡帶黃金甲》里活在人倫悲劇里的俠女蔣氏，氣場、演技絲毫不亞于鞏俐。
陳瑾還有更多已經(jīng)被大眾所淡忘的輝煌。
從業(yè)30多年，各種視后影后獎項拿了個大滿貫，中國女演員中頂尖的實力派。
但這些年演的多是婆婆媽媽的角色。
《人間煙火》里是孟宴臣、許沁強(qiáng)勢的母親，原本一個討人厭的角色，被她演得魅力非凡，還有幾分可憐。
《都挺好》里是蘇明玉她媽，劇中出場次數(shù)屈指可數(shù)，但那種令人窒息的控制欲，在她離世后，依然操縱著蘇家每一個人。
《歡樂頌2》戴副眼鏡，又化身優(yōu)雅知性的趙醫(yī)生的媽媽。
被網(wǎng)友調(diào)侃瘋過、崩過，生的孩子沒輸過——都是精英。
雖然是調(diào)侃倒也有依據(jù)，總覺得陳瑾這樣氣質(zhì)的人生不出笨孩子。
什么氣質(zhì)？
素到極致便是雅，簡到極致便是大智。
這也是天選葉文潔的氣質(zhì)。
舉個例子。
《三體》有一段老年葉文潔在ETO大會上講話，陳瑾考慮到臺詞多，想稍微有點手勢，就嘗試著在臺上走動一下。
后來她發(fā)現(xiàn)不行，因為在這個人物身上，所有的“零碎兒”都沒有一點意義，她的力量來自她的精神，所以狀態(tài)應(yīng)該是“極簡”的。
連“消滅人類暴政”這樣激昂的臺詞，在她嘴里也是輕輕的，“輕”才能體現(xiàn)漠然，漠然才是傲慢。
作為《三體》書粉尤為滿意的選角，陳瑾身上多少帶點葉文潔“大道至簡”的氣質(zhì)。
私以為她表演也是如此，極少用繁復(fù)外在的形式，而在用內(nèi)在能量演戲。
近些年演的媽媽，雖然大都強(qiáng)大、利索、有定力、有主見，聽起來有同質(zhì)化風(fēng)險。
但陳瑾還都賦予她們不同魅力，即便是沒幾場戲的配角，看過都會感覺到這些“媽”陰魂不散的穿透力。
對，她的表演正有種由內(nèi)而外的穿透力。
這一特質(zhì)她早年間就開始積蓄了。
1996年《校園先鋒》里甩著一條長長麻花辮的南方老師，是陳瑾經(jīng)典角色之一。
值得一提的是，這部古早校園劇可不像現(xiàn)在的校園劇那樣中二、保守、浮淺。
它還敢與僵化、功利的教育作斗爭，內(nèi)涵高度可與《死亡詩社》相媲美。
第一堂課，她讓同學(xué)們暢所欲言，隨意對她發(fā)問，有位同學(xué)問她對上學(xué)期一位學(xué)生自殺的事件怎么看？
很敏感的問題了，一般老師都會避而不談。
但南方老師想了一下，在黑板上畫了一個有黑暗投影的正方體，指出我們的教育太蒼白、匱乏，和復(fù)雜立體的現(xiàn)實嚴(yán)重脫節(jié)，導(dǎo)致學(xué)生的心理和精神準(zhǔn)備不足，釀成悲劇。
南方老師雖然敢說敢言，閃著理想的光輝，卻不是不切實際的。
在校歌事件中，學(xué)生因不滿校歌的空洞乏味，改了校歌，并在廣播站播放，不想惹惱了校方，要給學(xué)生處分。
南方跟校長談話時，并沒有講要給學(xué)生自由的大道理，而是委婉傳達(dá)自己的處理辦法——
教學(xué)生不要硬碰硬，學(xué)會保護(hù)自己，生活中不是什么事都值得認(rèn)真，也可以詼諧地看待問題。
生活中不是什么事都值得認(rèn)真的
南方作為跟《死亡詩社》基汀教授一樣的理想化傳道者，必然充滿離經(jīng)叛道的先鋒精神、潤物細(xì)無聲的人格魅力。
好在陳瑾本身就帶有知識分子孤傲、堅定、不流俗的氣質(zhì)，她不用太演，臉上掛著淡淡的笑，松弛地做自己就可以出來。
南方這一角色更接近本色，魅力很容易透過熒幕傳達(dá)而來，20年前她跟陳寶國演的一部《花非花》，則是另一副陰郁冷冽的高知氣質(zhì)。
陳瑾飾演的項青，黑長直頭發(fā)，眼神陰惻惻的，蟄伏在病態(tài)壓抑的家中，等待撕毀一切。
日后的國產(chǎn)劇已經(jīng)很難見到這么炸裂的女性角色了。
有多炸裂？
殺死母親的戀人，逼瘋母親，但她做出這些瘋狂舉動，觀眾卻不忍譴責(zé)。項青內(nèi)心極度渴愛，可非但得不到還被一次次傷害。
母親眼睜睜看著她被繼父強(qiáng)暴，把炙熱感情獻(xiàn)給一個道貌岸然的男人，對她卻吝嗇施舍一點愛。
但項青表面的陰冷、孤決，是依附在內(nèi)在感情洶涌上的，因此她越瘋狂，越孤苦，雖殘忍也惹人憐愛。
繼父暴斃，母親春風(fēng)得意，項青有段控訴母親害死繼父的戲，聽起來好像她多在乎繼父一樣，實際上是對母親又恨又渴望，不想讓其好過。
很多觀眾對項青這個角色過目難忘，因她太陰暗又太蓬勃，極端的情感兩相碰撞，想忘記都難。
但你看陳瑾還是沒有多余的動作，除了圍著床柱繞來繞去，反映其復(fù)雜心緒外，整個是由內(nèi)散發(fā)出陰鷙能量，奪目懾魄，怪不得她這個狀態(tài)劇組司機(jī)也不敢拉她，太嚇人。
陳瑾有種演誰，都仿佛是天選，都無可替代的魔力。這個角色你看一眼，就仿佛看到了她的前世今生。
電影《橫空出世》她還是演一個高知，一個物理學(xué)家，又換了一副文雅柔韌的模樣，表演細(xì)膩到臉部肌肉的抖動都是戲。
2002年在《冬至》里和陳道明搭檔演夫妻，陳瑾的角色是一個市井、八婆、自私小氣、愛慕虛榮，渾身毛病的小媳婦。
陳瑾演把她演得可恨又可笑，被陳道明調(diào)侃是個喜劇演員。
實際上別看陳瑾一直演嚴(yán)肅角色，她真的有喜劇天賦。
喜劇恰要如漫畫一樣提煉核心，加以夸張、傳神。
陳瑾在《生死血符》里演一個死了三任丈夫被鄉(xiāng)民視為“克夫”的胡大腳。
她被一個土匪頭子搶去當(dāng)壓寨夫人，結(jié)果土匪掀開蓋頭竟是一個比自己頭發(fā)還短，可以當(dāng)自己媽的女人，頓時吃癟，于是發(fā)生以下這幕啼笑皆非的談判。
陳瑾洞悉一切又借力打力，小表情夸張又恰到好處，演得世故又滑稽。
你會發(fā)現(xiàn)陳瑾演的每一個角色除了傳神、穿透力強(qiáng)，還都有一種始終被注目的氣場。
記得金敏喜獲得柏林影后的頒獎詞就有句“你無法停止注視她”。
這種吸引注目的氣場，代表演員內(nèi)核的穩(wěn)定，自我形成一個巨大的漩渦，站在那里就可以聚攏周圍的洪流。
于是我太想探究——
陳瑾究竟是個什么樣的演員，可以以非主流的姿態(tài)，活成目光的中心？
從世俗意義上看，陳瑾無疑是位成功的演員，演技一流、獎項大滿貫，她獲得的榮譽(yù)和飾演過的經(jīng)典角色，是每位演員夢寐以求的。
但她獲得主流認(rèn)可的方式，又是非主流的。
她在《魯豫有約》說過一段話，可以代表她的心志——
我不想活在別人制定的游戲規(guī)則里，因為你永遠(yuǎn)贏不了，你累死一生，活得狼狽不堪，都不會讓對方滿意。
所以我不要去追風(fēng)，我就成為我吧。
每個人聽到這番話，都會覺得陳瑾好酷一女的。
的確很酷，但真正做到如此，卻不容易。
記得她還說過，她早已放棄對容貌的追求，但你看59歲的陳瑾，如此獨立風(fēng)雅，容貌倒成了最不值得一提的。
不是她不追求外在，不是她不想通關(guān)游戲，而是她走了一條常人不太走的更難的路，通關(guān)游戲，并拿下mvp。
比如陳瑾起初是演舞臺劇的，剛進(jìn)入電視劇領(lǐng)域，挫敗感隨之而來——
她被導(dǎo)演嫌棄長得丑，丟掉了一些機(jī)會。
母親也勸她學(xué)學(xué)其他演員割個雙眼皮，“美化”一下自己的臉。
但陳瑾拒絕了。
她接受自己長得不屬于大眾審美的事實，倒也承認(rèn)演員的確得有些魅力。
如果有魅力是最終目的，那她也可以通過其他途徑達(dá)到。
她的替代方案是——“讓自己動起來好看”，即培養(yǎng)自己形象氣質(zhì)、言談舉止的魅力。
為了上鏡有魅力，首要的就是塑形，為了保持身材對自己下死手，一天只吃一個桃子，一杯咖啡，不吃主食，然后再去游泳1000米，并做3小時瑜伽，172的身高，體重常年保持在八十多斤。
93年剛拍劇時還是圓臉，肉嘟嘟的，看起來沒精打采，現(xiàn)在快60歲了還精神奕奕。
△ 《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》
除了外在塑形，陳瑾雖然沒提過自己的內(nèi)在，但你能從訪談中瞧出她的文化素養(yǎng)。
她對葉文潔為什么絕望，為什么按下按鈕的理解十分到位，說明她真正懂得了思想深邃的葉文潔。
△ 南方都市報《專訪電視劇版〈三體〉主演陳瑾：“老年葉文潔”應(yīng)該是極簡的 》
由此也能發(fā)現(xiàn)，造就陳瑾很重要的一點是她刪繁就簡、直抵核心的能力。
她永遠(yuǎn)知道抓重點，去掉那些雜蕪，追求最本質(zhì)的東西，然后忘我投入，雖艱難險阻而不懼。
拍《大地情深》時，對手演員的槍不小心響了，所有人嚇一跳，陳瑾像沒聽見一樣，還直往上沖。
導(dǎo)演又氣又急，罵說：“陳瑾你是不是二啊。”
拍戲極度忘我的特質(zhì)，被很多人蓋章過。
另外就如她減肥一樣，對自己認(rèn)定追求的事，刻苦到極致。
拍《三體》最大的挑戰(zhàn)還不是表演，而是臺詞，太多不接天不著地的物理語言了。
林永健有次提到說被陳瑾背臺詞背出了肌肉記憶，少倆字就能感覺到肌肉記憶不對了。
講到這里，就能對上文提及的陳瑾表演風(fēng)格有更深入的理解。
她基于文化素養(yǎng)和生活閱歷，對人物直抵本質(zhì)、真實的理解，再加上忘我、刻苦鉆研，造就了那些過目難忘的經(jīng)典角色。
比如，對《花非花》項青的處理。
當(dāng)時很多人建議她多給點反應(yīng)，但她堅持不給反應(yīng)。她覺得項青的心已經(jīng)死掉了，很少有東西能激起她內(nèi)心的波瀾。
她就是要讓人們不知道這個女人在想什么，讓這張臉面無表情，你在上面永遠(yuǎn)看不到一種態(tài)度。
再比如拍《冬至》時，有一場戲陳瑾從長廊盡頭扭著屁股跑過來，導(dǎo)演管虎問：“平時看你跑步挺好看，怎么現(xiàn)在跑成這樣。”
陳瑾說：“你覺得她會跑得很好看、很飄逸嗎？一個四十多歲、生了孩子、生活枯燥、滿腹牢騷的女人，跑成那樣已經(jīng)挺好了。”
表演的傳神也在于她真的能理解透人物，把精神內(nèi)核傳達(dá)出來。
她在演藝路上如此特立獨行，不追求容貌、不參加商業(yè)活動、不親近觀眾，不討好、不迎合，只一頭扎進(jìn)她認(rèn)為正確的事上，然后做到極致。
看起來是獨辟蹊徑，實際上這才是演員最該走的路。
除了演藝事業(yè)，陳瑾生活上也是不拘一格。
媒體只要談到陳瑾，都會提及她不結(jié)婚不生孩子，跟哥哥約好相伴到老的事。
但我覺得陳瑾更酷的是她的觀念。
她覺得步入婚姻是社會的需要，跟人性、跟人內(nèi)心最根本的東西，沒多大關(guān)系。
你會發(fā)現(xiàn)陳瑾一直把自我感受放在第一位，由此還催生一套特立獨行的價值體系。
但她的特立獨行并不是厭世隱避，而是早早看透了無用的觀念枷鎖，選擇最根本的東西直面內(nèi)心。
而能夠直面內(nèi)心的人，往往是很強(qiáng)悍、深刻的人。
因此她說出這樣的金句一點不奇怪：
不管你有家還是有孩子
一個人一輩子
始終都是和自己相處的
此金句又一次抓住了生命的本質(zhì)。
既然始終都是和自己相處，有沒有結(jié)婚有沒有孩子，已沒有分別。
你會發(fā)現(xiàn)她的很多觀念都是從本質(zhì)出發(fā)，倒推去指導(dǎo)現(xiàn)在的行動。
既然氣質(zhì)談吐也可以鍛造魅力，那一張靜態(tài)的臉也沒那么重要。
既然憑自己的智慧、信念、刻苦也能抵達(dá)終點，那就不去追風(fēng)，選一條歧路又如何。
其實陳瑾原本叫陳謹(jǐn)，拍《校園先鋒》之前，她就把“謹(jǐn)”改成“瑾”。
也沒有什么特別的理由。
她希望自己可以活得輕松一點。
原來那時她就已經(jīng)活在自己的游戲規(guī)則里，掌握自己的命運了。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
