啊…虞書(shū)欣在韓國(guó)被罵了？
《蒼蘭訣》在海外上線的消息寶子們都知道了吧，本以為能在韓國(guó)殺瘋，沒(méi)想到只有王鶴棣一人殺瘋了！
就這么說(shuō)吧，韓網(wǎng)全都在磕王鶴棣的顏值，然后罵虞書(shū)欣太普
圖片源于網(wǎng)絡(luò)
隨便翻了一下大家的評(píng)論，發(fā)現(xiàn)韓國(guó)人對(duì)虞書(shū)欣的攻擊主要集中在既不夠美也不夠甜，想搞漂亮甜妹那一套，結(jié)果從長(zhǎng)相到聲音全不合格。
韓國(guó)人說(shuō)虞書(shū)欣普女的點(diǎn)主要在于：五官不甜，嗓音太夾。
但在中國(guó)情況卻恰好相反——
虞書(shū)欣不管是在劇中還是私下生活中嬌滴滴的人設(shè)都非常對(duì)觀眾的胃口。
大家有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，“大女主”人設(shè)之前的甜妹審美又回歸了？
這種甜妹感不僅僅指長(zhǎng)相，更是生活中的作態(tài)。
中國(guó)觀眾喜歡虞書(shū)欣是因?yàn)楦恿私馑耗欠N小女生的嬌羞感，易讓人產(chǎn)生保護(hù)欲的脆弱感，不管是原本的個(gè)人性格還是裝出來(lái)的人設(shè)ip其實(shí)都非常討喜。
因?yàn)樵跂|亞，“不成熟”的女性形象更受歡迎。
為什么我說(shuō)東亞“不欣賞”成熟女人？
先來(lái)辟個(gè)謠哈，意思不是說(shuō)東亞完全不欣賞成熟女人，但相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)比較偏愛(ài)看上去更柔和的女性。
具體來(lái)看有三方面。
首先說(shuō)最基本的大眾審美
東亞國(guó)家大火過(guò)的國(guó)民級(jí)女神基本都是甜妹掛，近十年最出名的有兩個(gè)代表人物：新垣結(jié)衣和石原里美。
其實(shí)從五官構(gòu)成上來(lái)看，這兩位都不是傳統(tǒng)意義上的絕對(duì)美人：棱角不夠分明，下頜線存在感不強(qiáng)，嘴占面部的比例很大。
但她們短圓臉+短人中的組合使人顯得幼態(tài)十足。
單獨(dú)拿新垣結(jié)衣來(lái)說(shuō)，她年輕時(shí)臉上肉嘟嘟的狀態(tài)看上去像是未退化的嬰兒肥，盡管不是一眼震住人的美貌，但清純的鄰家小妹感十足
而石原里美更多是依靠造型變化。
首先她沒(méi)有選擇比較流行的粗平眉，而是主打帶有自然下墜弧度的彎月眉。
沒(méi)有眉峰，眉毛較短，看起來(lái)溫柔且有自然的少女感
干凈輕薄的奶油肌有著膠原蛋白感十足的細(xì)膩光澤，珠光唇顯得嘴唇嘟嘟很飽滿
同時(shí)她也很少去凹成熟感的造型，通常是鄰家小妹裝扮。
頭發(fā)永遠(yuǎn)是卷曲的少女感發(fā)型，使整個(gè)人顯得更加靈活飽滿
而大家喜歡她們到什么程度？
打個(gè)比方，像范冰冰李嘉欣全智賢等大美人的婚戀新聞，大部分人是純吃瓜狀態(tài)，粉絲也是“尊重祝福”。
但當(dāng)新垣結(jié)衣和石原里美結(jié)婚的時(shí)候，不光是日本宅男，中韓也有一大批人“失戀”
日本某公司還決定給員工集體放假
世界已經(jīng)無(wú)法阻止東亞人喜歡甜妹了。
比如新垣結(jié)衣到了后期隨著年齡增大人中變長(zhǎng)，結(jié)婚后更是開(kāi)始轉(zhuǎn)型走“大女主”人設(shè)，臉上肉感喪失輪廓分明，甜妹感一下子減少一半，導(dǎo)致大批粉絲開(kāi)始抱怨…
而當(dāng)日系爆款甜妹逐漸“退場(chǎng)”后，大火的王冰冰和王心凌在今年重新掀起了一場(chǎng)甜妹狂歡。
虞書(shū)欣之所以被韓國(guó)人討厭，其實(shí)是因?yàn)樗捎谥型テL(zhǎng)等原因不是傳統(tǒng)意義上的甜妹臉。
但好在她鼻頭圓鈍唇形飽滿，臉上肉感十足，再加上說(shuō)話行事的“小作精”風(fēng)格，中國(guó)粉絲可以在她身上充分get到甜妹的感覺(jué)。
其次，東亞的爆款影視劇也很愛(ài)凹類(lèi)似人設(shè)。
“大女主”是近幾年為了討好女性市場(chǎng)的影視趨勢(shì)，但在此之前，東亞影視劇塑造的女主人設(shè)大多是可愛(ài)且愚笨的。
笨蛋美人是東亞的最?lèi)?ài)。
從《流星花園》爆紅之后，基本上所有東亞的影視劇中都有“灰姑娘+王子”的配套組合
《微笑pasta》《命中注定我愛(ài)你》《公主小妹》等爆款臺(tái)偶的人設(shè)分別是：頂流偶像和女大學(xué)生，霸道總裁和行政助理，大少爺和平凡女孩。
日本也差不多是這個(gè)套路，甚至于很多爆款臺(tái)偶本身就是改編自日本漫畫(huà)。
而在臺(tái)偶，準(zhǔn)確點(diǎn)說(shuō)是《流星花園》風(fēng)靡亞洲之后，韓劇也開(kāi)始轉(zhuǎn)變風(fēng)向，開(kāi)始從悲劇內(nèi)核向臺(tái)偶的“輕喜劇化愛(ài)情”轉(zhuǎn)變，于是才有了《我叫金三順》《浪漫滿屋》《我的女孩》等爆款韓劇。
但風(fēng)格的轉(zhuǎn)變并沒(méi)有影響故事主線，依然還是經(jīng)典的現(xiàn)代版灰姑娘愛(ài)情敘事，高高在上的多金男主和普普通通的鄰家笨女孩。
2000年開(kāi)始，基本所有的爆款偶像劇都是這個(gè)套路——
女主是不被允許強(qiáng)大的，就算精神力量再?gòu)?qiáng)，最后也是跟隨帥氣多金的男主走上人生巔峰。
而這個(gè)套路之所以能火是因?yàn)榇林辛伺允鼙�，讓她們有了代入感，能通過(guò)偶像劇做一場(chǎng)跨越階級(jí)的愛(ài)情夢(mèng)。
這也間接說(shuō)明不光是影視劇，很多女性在潛意識(shí)中理解并接受這個(gè)設(shè)定：男強(qiáng)女弱。
就算女性角色的閃光點(diǎn)再多，最后的結(jié)局也都是被愛(ài)情拯救。
而最后一點(diǎn)也是最貼近我們生活的一點(diǎn)：即現(xiàn)代社會(huì)根本沒(méi)有接受女強(qiáng)人。
當(dāng)然，羊說(shuō)的不是所有人，而是在大部分中國(guó)人的意識(shí)里，女生在兩性關(guān)系中依然是弱勢(shì)一方，具體表現(xiàn)為99%的長(zhǎng)輩都會(huì)說(shuō)的幾句話——
“女孩子不需要太優(yōu)秀。”
“女孩子不需要工作太累太拼。”
“女孩子還是安穩(wěn)一點(diǎn)挺好的，不要太折騰。”
這些話的潛臺(tái)詞是什么呢？
除了心疼你之外，更多是覺(jué)得女性沒(méi)有必要賺太多，因?yàn)橘嶅X(qián)養(yǎng)家是男人的責(zé)任，相比起在職場(chǎng)披荊斬棘，女性更重要的職責(zé)是做經(jīng)營(yíng)好一個(gè)家庭。
羊的意思不是說(shuō)只有事業(yè)型女人才稱(chēng)得上成熟，但從某種意義上來(lái)說(shuō)，事業(yè)帶給人的除了成就感之外，更重要的是經(jīng)濟(jì)資源和更開(kāi)闊的眼界兒。
一個(gè)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)資源，或是在家庭中處于經(jīng)濟(jì)劣勢(shì)的人，勢(shì)必要掌握更少的話語(yǔ)權(quán)。
當(dāng)然，羊知道每個(gè)家庭都有自己的相處模式，但從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，經(jīng)濟(jì)資源的強(qiáng)弱決定了一個(gè)人擁有多大的主動(dòng)性。
而在這種情況下，如果沒(méi)有家庭為自己兜底的話，那么在兩性關(guān)系中的地位永遠(yuǎn)是被動(dòng)的。
總結(jié)一下，不管是甜妹臉還是笨蛋美人抑或是世俗觀念，這三類(lèi)人的共同形象都是柔弱且沒(méi)有攻擊性——
甜妹是看著柔弱，后兩者則是在更深層次的經(jīng)濟(jì)或精神思想上處在弱勢(shì)。
那么羊在開(kāi)頭所有說(shuō)“成熟”又是指什么？
除了生理意義上的生長(zhǎng)以外，成熟在心理學(xué)上還有一個(gè)定義：指人的思想觀念之轉(zhuǎn)變，從幼稚向更高一級(jí)的轉(zhuǎn)變，對(duì)事對(duì)物的看法更加理智。
什么造成了東亞的“成熟審美”缺失？
要論述這個(gè)問(wèn)題也分三點(diǎn)。
首先是已經(jīng)被說(shuō)爛了的男權(quán)思維。
在上文解釋了成熟的定義，那么反過(guò)來(lái)看，聰明理智、有能力有思想的女性其實(shí)就是對(duì)男權(quán)思維的一種挑戰(zhàn)。
因?yàn)樵谇陙?lái)“男耕女織”的思維模式影響下，女性的能力僅僅被定義在家庭范圍之內(nèi)，而這種家庭模式也從根本上影響了兩性權(quán)力分配。
其實(shí)商朝時(shí)女性地位并不低下，商王的妻子甚至還有率兵作戰(zhàn)、主持祭祀和農(nóng)政大事的記錄。
但從周朝開(kāi)始，貴族正式確立了男子為本的家庭及婚姻制度，女性不再允許狩獵、從政、從軍。
也是從那時(shí)候開(kāi)始女性正式退回家庭，主要負(fù)責(zé)烹飪、蠶織、孝順公婆。
而這一種傳統(tǒng)貫穿于在中國(guó)整個(gè)封建歷史時(shí)期，即使是被后人看作是文化開(kāi)放的唐朝，人們也會(huì)把君子治國(guó)無(wú)能的鍋扣到女人頭上，楊玉環(huán)就被很多人看作是“安史之亂”的源頭。
男權(quán)思維影響的是人們對(duì)兩性關(guān)系的認(rèn)知。
這種思想畢竟已經(jīng)持續(xù)了上千年，一下子推翻也不現(xiàn)實(shí)，那現(xiàn)代女性為何要成為男權(quán)的“擁護(hù)者”？
羊想說(shuō)的第二點(diǎn)要更深刻——
那就是男權(quán)影響下，東亞女性的自我PUA。
首先，何為自我PUA？
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)可以理解為“厭女”。
男性的“厭女癥”很好理解，因?yàn)榍О倌陙?lái)他們一直是這個(gè)社會(huì)的既得利益者，權(quán)力讓他們自然而然地形成了一個(gè)同盟。
就像把安史之亂怪罪于楊貴妃那樣，很多人也會(huì)把妲己、褒姒等人視為王朝覆滅的兇手。
當(dāng)然，這種情況是厭女癥里比較極端的一種，但生活中大部分的厭女傾向往往只是一些下意識(shí)的“冒犯”，大多數(shù)女性的“厭女癥”就是如此。
一個(gè)最直觀的例子，《搞笑一家人》里的申智和徐敏靜
給沒(méi)看過(guò)這部劇的寶子們科普一下：申智和徐敏靜是閨蜜，申智離婚后徐敏靜和申智前夫談起了戀愛(ài)。
雖然這只是個(gè)喜劇，人物性格也只是劇中人設(shè)，但在這部戲拍完后，原本是高耀太主唱、在韓國(guó)很紅的申智，直接淪落到?jīng)]歌唱沒(méi)戲拍的境地，甚至是《搞笑一家人》的集體廣告里也沒(méi)有她。
為什么？因?yàn)橛^眾討厭她。
而且，這部劇的觀眾主要是女性。
觀眾討厭申智，因?yàn)樗蛺?ài)她的丈夫離婚，她狠心拋下孩子去國(guó)外讀書(shū)追尋夢(mèng)想結(jié)果還一事無(wú)成，她喜歡和人爭(zhēng)強(qiáng)好勝卻沒(méi)有足夠的能力。
而徐敏靜卻成了劇里最受歡迎的角色之一
徐敏靜是什么人設(shè)？
她是一個(gè)笨手笨腳總是摔跤的英語(yǔ)老師，為人處事彬彬有禮，甚至是有些小心翼翼總在退讓。
看，這是不是很符合影視劇里笨蛋美女的設(shè)定？
徐敏靜其實(shí)就是那種典型的被男權(quán)社會(huì)塑造的東亞女性代表：溫柔善良，賢惠美麗，事事為他人著想。
但申智不行，她對(duì)家庭不負(fù)責(zé)還特別能作。
與其說(shuō)申智不負(fù)責(zé)，不如說(shuō)她是一個(gè)矛盾體。
觀眾討厭她，是因?yàn)樗泄粜裕率乱宰约旱男那楹颓俺虄?yōu)先而不考慮家庭。
但她卻是羊最喜歡的角色，因?yàn)樗忈尦隽诵聲r(shí)代女性對(duì)于婚姻和社會(huì)價(jià)值權(quán)衡的糾結(jié)感。
對(duì)家庭負(fù)責(zé)是男權(quán)社會(huì)給女性的定義。
可笑的是，僅僅是因?yàn)樯曛沁x擇了對(duì)自己負(fù)責(zé)就被網(wǎng)友瘋狂網(wǎng)暴到幾乎退圈，直到現(xiàn)在B站還有很多彈幕是“討厭申智”，甚至還有人單獨(dú)分析
這就是大部分女性群體的厭女癥。
雖然喊著“獨(dú)立女性”的口號(hào)卻依然走不出父權(quán)思維。
她們?cè)谏钪袝?huì)不由自主地把自己和男性視角同化，下意識(shí)厭惡那些規(guī)訓(xùn)感不強(qiáng)的女性。
而更多情況下女性的自我厭惡其實(shí)是一些刻板觀念，如“防火防盜閨蜜”、“蕩婦歧視”、“大齡剩女”、“女生多會(huì)宮斗”、“女生就是學(xué)不好數(shù)學(xué)”…
男權(quán)讓男性結(jié)為整體同盟，但在這種自我厭惡感的加持下，女性間會(huì)產(chǎn)生更多的相互排斥。
所以溫柔善良沒(méi)有攻擊感的女性，其實(shí)在男女兩個(gè)陣營(yíng)里都是極其受歡迎的。
最后羊想談?wù)劚容^現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)。
雖說(shuō)東亞的大眾審美一直是攻擊感弱的女性，但近幾年因人們女性意識(shí)的覺(jué)醒，“獨(dú)立女性”才是賣(mài)座IP。
可為什么最近兩年大家的審美趨向不再是“大女主”了，反而是“甜妹”成為了這兩年討論度最高的話題？
其實(shí)答案很簡(jiǎn)單。
因?yàn)槲覀冞@個(gè)時(shí)代實(shí)在是太需要甜妹了。
疫情這三年世界大變，大部分國(guó)家的日子都不好過(guò)：經(jīng)濟(jì)差，國(guó)際形勢(shì)亂。
雖然很多事情看似和我們無(wú)關(guān)，但別忘了世界是一個(gè)整體，沒(méi)人能完全獨(dú)善其身。
就像羊之前在廳局風(fēng)那篇文章里寫(xiě)的，疫情下的世界充滿了不確定性，穩(wěn)定成為了很多人的第一需求。
甜妹也是如此：世界越不安穩(wěn)，人們就越需要甜。
王心凌能翻紅的最大原因其實(shí)就是時(shí)代需要。
時(shí)代發(fā)展越快人們的壓力就越大，再加上疫情對(duì)世界的影響，誰(shuí)不需要一劑“甜妹”致幻劑呢？
何況一首《愛(ài)你》就能讓人夢(mèng)回那個(gè)沒(méi)有疫情、代表著新紀(jì)元的千禧年。
疫情世界下，甜妹要比“大女主”更容易讓人接受，溫柔的魅力大于個(gè)人攻擊性。
當(dāng)然，甜妹也好成熟女性也罷，這終究只是個(gè)人風(fēng)格，羊不批判不評(píng)價(jià)，只想通過(guò)表象給大家分析本質(zhì)。
不管是社會(huì)規(guī)訓(xùn)、女性厭惡還是疫情下的審美趨向加持，每個(gè)人都有選擇自己人生的權(quán)力。
東亞喜歡不成熟的女性形象，不代表“不成熟”就是一種絕對(duì)錯(cuò)誤。
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