我承認，在現(xiàn)在某些場合，如果有人還叫我“作家”，我是慚愧的，縱然我覺得就文字的技巧而言，我可以非常熟練的將文字排列成為任何文體。
之所以慚愧作家這個稱呼，是因為為生活計，我另一個職業(yè)是策劃人，看起來似乎高大上的職業(yè)，但在為職業(yè)寫作的時候，我必須在乎客戶的看法和讀者的看法，這就是為什么說我們是“戴著鐐銬跳舞”。
我還非常懷念我自己的16歲。
我記得一次回老家，在自家的舊房子樓上，還保存著不少我小時候的舊書和筆記，也是因為懷舊吧，我翻看這些“舊友”的時候，意外的發(fā)現(xiàn)，自己寫給本村一個女孩子的情書【可惜沒送出去】，這情書寫的柔腸百結(jié)，情深意重的，看起來似乎有一點肉麻，但感嘆當初，這是非常單純的創(chuàng)作。
說真的，我僅是現(xiàn)在回不去了，而已。
但我堅持的認為：藝術(shù)的創(chuàng)作，和我們策劃創(chuàng)意的文案不一樣，要承認我們的文案后面，是有金主來買單的，圖自己痛快顯然有失職業(yè)道德。但真正作家創(chuàng)作作品的時候，心中不應(yīng)該有任何人，自然包括讀者。只有完全自我的創(chuàng)作，才能誕生偉大的作品。
而且，我還認為，真正排他的，自我的創(chuàng)作，還應(yīng)該讓自己慢下來，甚至在創(chuàng)作的時間里，讓自己和這個世界隔離開來。在新起點一天更新20000字以上，章節(jié)結(jié)尾還要來一句：喜歡的老鐵，幫忙繼續(xù)刷票，是注定成不了偉大的作家的。
但遺憾的是：我們這個時代功利化了，文學(xué)也不例外了。
韓寒從《三重門》開始，有希望成為一代優(yōu)秀的作家，當初的《三重門》你可以批評其不成熟，但有著完全自我的足夠的銳氣。雖然你可以說出版是一個炒作。但后來韓寒玩賽車，拍電影，《后會無期》有自己堅持的東西，但也無奈的向“讀者”靠近，到中年大叔的韓寒，在今年的《飛馳人生》，韓寒算是世俗意義徹底活明白的人了，會非常清楚的知道“讀者”的“笑穴”在什么地方。
從作家的角度，韓寒死了，銳氣十足的韓寒，變成一個商業(yè)導(dǎo)演的韓寒。
相信韓寒后期，還可以繼續(xù)導(dǎo)演票房大賣的片子，但注定創(chuàng)造不了經(jīng)典和偉大。
而針對郭敬明而言：從一開始，郭敬明就是一個精明的小商人，文字對郭敬明來說，無非就是挑-逗讀者的工具而已，所以，郭敬明為他的讀者創(chuàng)作《小時代》，但也是成-人童話的時代。當然，郭小四不在乎這個，只在乎銀子。
好在，現(xiàn)在當年被郭小四蒙進影院，或者買郭小四書籍的，終于長大了，而且長大才發(fā)現(xiàn)有被騙上當?shù)母杏X。而今天新一代的00后，可能有了比郭小四小說更有趣的東西，比如“吃-雞”游戲。
當然，雖瞧不起郭小四之流，我也時常承認：自己未必高尚，因為我自己現(xiàn)在也做不到非常單純的很自我的創(chuàng)作。
我羨慕張國榮，在給人留下很多經(jīng)典之后，用縱身一躍，給自己一個完美的句號，死讓人痛心，但可能對藝術(shù)而言，是另一種完美。
