我們要想很容易地在空弦上演奏出有規(guī)律振動(dòng)的、純凈、優(yōu)美的樂音，就要掌握完美平衡的演奏姿勢(shì)、自然、放松的持琴方法和正確的二胡持弓和運(yùn)弓方法。但是一旦當(dāng)我們的手指按到琴弦上去的時(shí)候，二胡上發(fā)出的聲音將是另一回事。錯(cuò)誤緊張的按弦將會(huì)使琴弦產(chǎn)生錯(cuò)誤的振動(dòng)。演奏二胡按弦時(shí)指尖觸弦的狀況對(duì)二胡的發(fā)音是至關(guān)重要的，指尖觸弦動(dòng)作的準(zhǔn)確靈敏而富有彈性是保證二胡發(fā)音質(zhì)量的不可缺少的條件。
一、按弦的力度應(yīng)恰到好處
演奏時(shí)手指按琴弦按得太松會(huì)使聲音發(fā)虛和失真，逐漸增加手指按弦的力量，到一定程度就會(huì)獲得純凈、優(yōu)美的聲音，如再繼續(xù)增加手指按弦的力量就會(huì)使手指出現(xiàn)緊張并使二胡的發(fā)音質(zhì)量變壞。這樣不但影響二胡的發(fā)音，而且還會(huì)給左手的換把、揉弦等左手技術(shù)的發(fā)展帶來困難。演奏者應(yīng)當(dāng)力求用能獲得純凈、優(yōu)美聲音的最小限度的手指壓力來按弦，只有這樣才能保證在二胡上演奏出好聽的聲音來。如果按弦時(shí)過分地使手指用力敲擊琴弦，那么正是由于這個(gè)敲擊的動(dòng)作使指尖對(duì)琴弦產(chǎn)生一種僵硬的壓力，從而影響了琴弦充分自如的振動(dòng)，因而在二胡上就發(fā)出質(zhì)量不好的聲音。這種聲音是發(fā)木的、軟弱的、發(fā)散的和缺乏彈性的。
二、發(fā)揮指根關(guān)節(jié)的作用
那么，怎樣才能使我們的手指尖在觸弦時(shí)既自然靈巧而又富有彈性呢？當(dāng)然我們不能采用靠手指本身用力壓弦的方法，因?yàn)槭种讣馐俏覀內(nèi)碜钊醯牟课�。指尖是�?fù)擔(dān)不起這強(qiáng)加給它們的任務(wù)的。這個(gè)任務(wù)應(yīng)由指根關(guān)節(jié)來承擔(dān)。當(dāng)我們?cè)诎聪視r(shí)應(yīng)先由指根關(guān)節(jié)將手指抬起，然后靠指根關(guān)節(jié)的動(dòng)作將手指輕松自然地落到琴弦上，這時(shí)指尖與琴弦的接觸是輕松的、靈活的和富有彈性的。采用這種方法按弦，我們就能在演奏時(shí)很容易地獲得由琴弦充分自如振動(dòng)而產(chǎn)生的樂音。這里，手指通過指根關(guān)節(jié)的動(dòng)作自然起落的力源感覺離指尖越遠(yuǎn)就越容易保證指尖與琴弦的良好接觸，也就越容易演奏出純凈、優(yōu)美的聲音。由于我們?cè)谑种赴聪視r(shí)克服了手指對(duì)琴弦過分的強(qiáng)制性的壓力，因此我們就能在二胡上演奏出使基音和其泛音得到自由的和有規(guī)則振動(dòng)的優(yōu)美聲音。
許多二胡演奏者由于采用了不適當(dāng)?shù)陌聪曳椒�，即用指尖死壓琴弦，因而在他們的指尖上都長(zhǎng)出了老繭。采用這種費(fèi)力的按弦方法是絕對(duì)演奏不出優(yōu)美的聲音來的，即使你有最好的右手運(yùn)弓技術(shù)也不可能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的聲音來。一位好的二胡演奏家，他的演奏必定是既簡(jiǎn)單而又不費(fèi)力的。在二胡演奏中左手沿琴桿上下的運(yùn)動(dòng)和左手手指在琴弦上的起落動(dòng)作都必須非常輕松自如，手和手指不能對(duì)琴桿和琴弦施加任何僵硬的壓力。這對(duì)二胡的發(fā)音是極為重要的。
靠指根關(guān)節(jié)的動(dòng)作來按弦對(duì)食指、中指和無名指來說是很有效果的，而在用小指按弦時(shí)問題就并不那么簡(jiǎn)單。由于小指比其它幾個(gè)手指更弱，所以我們很容易用小指本身的緊張來取代指根關(guān)節(jié)的作用，往往使小指變得僵硬，這時(shí)在二胡上發(fā)出的聲音必然是軟弱的、沒有彈性的。為了克服這種現(xiàn)象，我們必須將小指自然下落的力源感覺移到更遠(yuǎn)的地方，移到腕關(guān)節(jié)處，然后應(yīng)用杠桿平衡的原理通過腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作自然地將小指落到琴弦上，使小指的觸弦變得輕松自然而富有彈性。這樣，我們?cè)谟眯≈赴聪視r(shí)就能象其它幾個(gè)手指一樣在二胡上演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的聲音。
三、手指尖觸弦的部位及內(nèi)、外弦按弦的要求
前面談了演奏二胡按弦時(shí)手指尖觸弦要輕松、靈活而富有彈性，并特別要求演奏者在按弦時(shí)要通過指根關(guān)節(jié)的動(dòng)作來使手指在琴弦上輕松自如地起落。下面想具體地來討論一下手指尖觸弦的部位及內(nèi)、外弦按弦的要求。
為了讓手指尖非常有彈性地按到琴弦上，要求手指斜按在弦上，指尖與琴弦的接觸點(diǎn)在指尖肚偏上部份。這樣，手指骨不直接對(duì)準(zhǔn)琴弦，更能使指尖觸弦輕松、靈活而富有彈性，更有利于在演奏中使琴弦充分自如地振動(dòng)。二胡的兩根弦由千金使他們幾乎并在一起，但實(shí)際上由于琴馬的關(guān)系兩根弦之間還是有一定的間距的，尤其是越到高把位琴弦間的間距就越來越寬，由于兩根琴弦間存在一定的間距，所以為了使得手指在按弦時(shí)指尖與內(nèi)、外弦的接觸點(diǎn)保持一致，在手指按內(nèi)、外弦時(shí)持琴的姿勢(shì)就必須作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。在上把位按外弦持琴時(shí)，左手虎口底部稍稍離開琴桿，食指指根關(guān)節(jié)里側(cè)處輕輕靠在琴桿外側(cè)上，大拇指的第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)里側(cè)處輕輕靠在琴桿內(nèi)側(cè)上，這樣的持琴能保證按弦的手指的指尖肚偏上部分與外弦輕輕地接觸。在上把位按內(nèi)弦持琴時(shí)，左手虎口底部應(yīng)與琴桿微微接觸，食指指根關(guān)節(jié)里側(cè)處仍輕輕靠在琴桿外側(cè)上，大拇指的第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)里側(cè)處也輕輕靠在琴桿內(nèi)側(cè)上，這樣就能保證按弦的手指的指尖肚偏上部分與內(nèi)弦輕輕地接觸。
在二胡演奏中，演奏者如能做到上面所要求的那樣來按弦，并保持左手臂、手腕、手和手指的放松，保持手指尖觸弦的正確、靈敏和富有彈性，在二胡上演奏出優(yōu)美動(dòng)聽的聲音也就不會(huì)十分困難了。
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