眼下，國慶檔最火的電影無疑是《萬里歸途》，9月30日上映，三天票房破4億，豆瓣7.6分，票房口碑雙贏。
剛剛《萬里歸途》沖上了微博熱搜第一
《萬里歸途》改編自發(fā)生在戰(zhàn)亂國家的真實撤僑事件，饒曉志執(zhí)導，郭帆、王紅衛(wèi)監(jiān)制，張譯、王俊凱、殷桃領銜主演。
該片由上海華策電影公司、深圳市一怡以藝文化傳媒公司、浙江橫店影業(yè)公司、郭帆（北京）影業(yè)公司、北京自由酷鯨影業(yè)公司出品。
不少觀眾二刷電影
看完直呼：真實、震撼、感動
電影講述努米亞共和國發(fā)生戰(zhàn)亂，外交官宗大偉（張譯 飾）和成朗（王俊凱 飾）奉命前去執(zhí)行撤僑任務。但是，兩人率領的隊伍，要穿越交戰(zhàn)區(qū)才能有一線生機。
饒曉志導演憑借黑色幽默電影《無名之輩》《人潮洶涌》，獲得不錯口碑。這次的《萬里歸途》，是他首次執(zhí)導主旋律商業(yè)大片。
“真實、震撼、感動”
成為觀眾看片后提及最多的感言。
有觀眾直言，“戰(zhàn)爭場面太真實了，緊張感撲面而來，從頭到尾揪著心看”。
還有觀眾感嘆，“電影把撤僑還原成了血肉豐滿的真實場景，沒想到這么震撼和艱辛”。
“有血有肉的中國人”的刻畫，也讓許多觀眾感動落淚，有觀眾有感而發(fā)，“萬里歸途32萬6713步，記錄的不是步數(shù)，是生的希望，在電影中看到了創(chuàng)造奇跡的中國人”。
更有網(wǎng)友示值得二刷
而這個海外撤僑故事，讓人驚奇的是全在國內(nèi)拍攝，且場景異常真實。
這是如何做到的呢？
近日，導演饒曉志接受采訪，暢聊電影拍攝諸多鮮為人知的幕后故事。
外交官撤僑
靠的是溝通和智慧
《萬里歸途》首次聚焦中國外交官撤僑幕后，展現(xiàn)了外交官在撤僑過程中承受的種種壓力，遠比想象中驚險、艱難。
電影中，外交官赤手空拳深入撤僑前線，用智慧和勇氣帶同胞們走出一條萬里歸途。電影讓觀眾感慨，看到了外交官的另一面，“第一次了解到真實的外交官工作，原來他們有這么大的壓力和危險”。
更有真實的外交官看完電影后感慨萬分，“終于把鏡頭對準了撤僑一線的外交官們，電影很真實，很打動人”。
饒曉志說，決定要拍攝這部電影后，團隊就做了大量這方面知識的了解，研究了很多外交官故事的圖書。
“我很想知道一個外交官，他并沒有那么大的武力值，他是通過一個什么樣的方式，把我們這么多的同胞，從那么一個戰(zhàn)火紛飛的國度，帶回到我們自己的祖國。這當中肯定充滿了各種危險，我覺得這些都是很有意思的。”
他說，團隊做了一些相關人物的采訪，追蹤了當時的幾次撤僑之后的一些報告文學，了解了前線外交官執(zhí)行任務時的一些真實狀況、真實感受和真實情感。
“外交官也是普通人，他跟我們一樣，都是有血有肉的人。不管是他們自己的生活當中，還是他們在面臨危險、面臨困難的時候，他們也會有脆弱或者是害怕的時候，我相信這都是人的正常反應。”
“但他們身上背負了外交官的職責。在海外他們是外交官的時候，他們背負了把同胞安全撤回的職責，他們必須執(zhí)行國家任務，這些職責是大于他們自己普通人的人性的。”
饒曉志說，“當我們深入去了解的時候，我們才知道外交官撤僑的實際情況，它遠比我們想象的要困難和復雜得多。”
“因為畢竟我們在別國的土地上，所以外交官全憑自己的智慧、語言，全靠溝通，全靠消息來源，把這些同胞送出去。他只能周旋在各種勢力之間，把同胞帶出去。”
撤僑中，同胞護照丟失，遭遇搶劫，面對很多反對勢力，這些都是經(jīng)常遇到的。
“外交官運用自己的溝通能力和智慧，迂回地在夾縫里求生存地，把同胞們帶回來。他們會經(jīng)歷戰(zhàn)爭、饑荒，你能想到的痛苦，他們都在經(jīng)歷。”
幾乎看不出是國內(nèi)搭的景
《萬里歸途》上映后，片中真實場景的呈現(xiàn)受到觀眾喜愛，“畫面非常有沉浸感，好像置身其中，在戰(zhàn)火荒漠中走了一遭”。
電影今年4月開機拍攝，片中的異域場景是在國內(nèi)搭建完成的。而看電影，幾乎看不出國內(nèi)搭景的痕跡。
據(jù)悉，片中有一部分外景，是在寧夏石嘴山石炭井影視基地拍攝完成的。
影視基地位于賀蘭山北段腹地，劇組為打造出臨場感，在此按照1:1的比例還原了非洲城鎮(zhèn)街景，營造出戰(zhàn)亂國度硝煙彌漫的氛圍。
美術組最多的時侯達到近千人。在道具細節(jié)上，劇組特意從外地運來了棕櫚樹和椰子樹，使得小城場景更貼近異國風貌。
“我們提前一年（2021年）開始看景。全國很多地方都去過，海南、內(nèi)蒙古、貴州、甘肅、寧夏，北京周邊也去過，堪景很多次，而且在我參加堪景之前，美術組就已經(jīng)在全國到處看了。”
“在國內(nèi)拍攝，我們方方面面都需要還原真實性，我們就在條件上求最大的可能性。把國內(nèi)的場景，國內(nèi)的氣候，甚至國內(nèi)當時的植被情況，如何能夠把這些景兒拍得像國外。”
“視效、美術，包括攝影，對于太陽的角度，甚至包括天氣，我們都要去感受。制片組也得去，因為得知道在這種環(huán)境里，這些場景能不能實現(xiàn)。”
他說，在大家商討之后，決定在2022年開機的時候，就做好了整個計劃。
“不光是1:1的非洲小城，還有邊境口岸，在冬天最冷的時候，我們的水泥澆進去，水泥剛開始混，就凍上了，就得用燒開的水去混水泥，所以非常難。寧夏的氣溫很低，沒法打地基什么的，土都敲不開，都是凍土，所以對搭建工作都非常有影響。”
“但從我們主創(chuàng)的角度來說，我們既然決定在國內(nèi)拍，只能盡最大的努力。”
“小到地上飄的紙袋，我有時候會讓鼓風機把地上的報紙、碎紙屑和塑料袋吹起來，那些其實都是我們的道具，不是隨便扔進去……我們的每一個道具，細到那些糖果紙，都是阿語的，都是國外的標識，就是我們想要拍攝的這個國家的。”
最艱難的一次拍攝
聊起整個拍攝過程，饒曉志說這是他遇到的最艱難的一次拍攝。
“我們的工作強度很高。經(jīng)常去搶陽光，去搶密度，去搶夜晚，寧夏那時候日照時間長，晚上很短，拍夜戲就要求我們注意力必須集中，在那幾個小時必須完成拍攝工作量，強度很高。”
“我們還需要經(jīng)常爬山，拍攝環(huán)境非常惡劣，基本都是沙啊灰啊。我們野外拍攝，一天下來很多時候都暴露在烈日之下。”
“沙漠戲份，我們經(jīng)常從最曬拍到日落。其實并不是從太陽最毒的時候開始拍，只是開始排練，因為要搶最后太陽快下山時候的那個角度。但之前必須先練好了，所以我們只能在那個時候開始排練，然后等到那個角度的時候才正式開始拍。很多戲都是這樣。”
而電影中出現(xiàn)的灰塵，則是現(xiàn)場大型吹風機制造的。
“那個東西吹進去是會卡喉嚨的。當然我們已經(jīng)采取了很好的一些材質，比如說大麥麥穗的顆粒，還參考了其他電影用了一些谷物什么的，來營造那種粗糲的感覺，不然細的一些東西容易吸進肺里。”
他說，所有工作人員都戴了很多層的口罩，甚至防毒面具都戴上，但演員必須把自己暴露在這樣的一個環(huán)境里。
“我記得小凱就吃進去了好多。一張嘴就基本上全是，里面全是那些沙土。”
他說，其實不光是灰塵，整個戲就沒有干凈過。
“要不然就是打仗，那種荒郊野外的大漠飛煙，要不然就是灰塵巨多的那種廢墟……小凱中槍的那場戲，張譯沖過去搶喇叭，拉下來的灰全部都在他的臉上、身上。”
他說，拍大使館算是特別干凈的地方，“但是大使館中我們要放煙，我們要營造好看的光影效果，就要放很多的煙，也很嗆人。”
電影里，有一場戲是張譯去找私自離開的王迅等，結果遇上叛軍開著火車過來了。
“我們推攝影車的人很辛苦，我們推車在鐵軌上跑的時候，有一個哥們因為是在鐵軌上要推著一個車跑，為了接那個速度，絆著了……”
看完粗剪
鼻子就酸了
等電影完成粗剪時，看自己的片子，饒曉志鼻酸了。
“從決定開機時間后，寫劇本，到拍攝完成，對我來講是精神高度集中的階段，大概持續(xù)有近一年的時間。在這個項目上所付出的精神，以及我處理各種事兒，其實就跟萬里歸途帶一群人回家的概念差不太多。”
饒曉志看粗剪時經(jīng)常鼻酸，有章寧犧牲的戲，也有宗大偉跟媳婦打電話的戲。
“因為我會進入那些人物，他媳婦很難，他也很難。他在戰(zhàn)亂的情況下，剛逃離一個爆炸，趕緊包扎好，為了遮傷口又戴了一個頭巾逗媳婦開心，他也挺難的。”
“這種很小的細節(jié)，都是我們在做劇本的時候，就把人物都梳理了，然后設計進去的。所以宗大偉這個人，開場時他的不高興，是因為他很多事情并不如意，他并不是一個如意的外交官。”
而電影里張譯飾演的外交官宗大偉，確實給很多觀眾留下深刻印象，有觀眾表示，“雖然知道張譯演技精湛，但還是獲得了遠超期待的驚喜”。
宗大偉與妻子通話時的歉疚與隱忍，對成朗嘴硬心軟，面對同胞時的顧全大局，愛與責任的抉擇在他身上體現(xiàn)得淋漓盡致。
說起和張譯的合作，饒曉志贊不絕口，” 他是一個好演員，而且是一個很聰明的，有很多方法的演員。他來扮演宗大偉，不管是對他、對我，還是對整部電影來說，都是一種恰到好處的緣分，我覺得他演得非常好。”
“在表演上，他可以給我們一個安全感。他會想很多種辦法，他琢磨人物反應……我覺得這都是從表演上更大提升這個角色的魅力和特點所在。”
張譯的敬業(yè)也令饒曉志感動。
“他有頸椎病，之前就有的舊疾，可能在那幾天犯了，走路就會暈。所以他要用拐杖，但演戲又不能有拐杖，所以他演戲的時候得強忍著這種眩暈感。”
對于王俊凱在片中的表現(xiàn)，饒曉志也非常滿意。
“ 小凱，他有陽光大男孩的樣子，也有該有的固執(zhí)，我覺得這都特別好，都像……從最后呈現(xiàn)的結果來看，我覺得小凱達到了，甚至超出了我對他的期許。”
來源：錢江晚報
