巧了不是，上一個把婚戀中廝殺和暴力搬上大銀幕的陳思誠，因為導(dǎo)演性別為男，替他自動屏蔽了無數(shù)來自男性的惡意揣測，并在他“產(chǎn)品經(jīng)理式”的營銷宣發(fā)技巧，以及眾多演員的加持下票房長紅大賣35億+。
其次，退一萬步如果都是吃女性議題的紅利，怎么男導(dǎo)演吃得，女導(dǎo)演就吃不得？
有趣的是：《消失的她》男導(dǎo)演陳思誠，和《我經(jīng)過風(fēng)暴》女主角佟麗婭曾經(jīng)是夫妻，如今離婚了倒是各自拍了類似的婚戀恐怖片。
所以這流量和錢，既然前姐夫能賺，姐姐怎么不能賺？？？
但因為這兩部作品題材的類似，和主創(chuàng)曾經(jīng)的夫妻關(guān)系，剛好在這也能做個簡單對比。
說心里話，題材雖反映現(xiàn)實，但在觀影之前，我確實是帶著一點審視和預(yù)設(shè)去看的《我經(jīng)過風(fēng)暴》的。
對于這種主題明確的電影，我本來擔(dān)心會看到流于表面的類型片。
無可否認(rèn)，它自然是有瑕疵的。
《我經(jīng)過風(fēng)暴》的起承轉(zhuǎn)合看得出來用了敘事技巧，作為一部女性議題電影，女性困境的要素齊全：
有點套公式的，女性互助的girls help girls主題，“干得好不如嫁得好”的長輩規(guī)勸雖晚但到……在觀影之前，我對此早有預(yù)料。
但電影成品仍然給了我許多意外——
畫面音效是誠摯寫實的生活流，不獵奇不花俏不香艷。
不以消費女性為目的，不把女性的慘狀作為奇觀，也無異于將女性的傷口和死亡渲染得凄清美艷，仿佛像是另類的獻(xiàn)祭宣傳和誘惑。
怎么判斷是否消費女性？
要看情節(jié)和鏡頭，到底是呈現(xiàn)女性的悲哀和無奈，還是靠美艷女性、性感胴體、激烈特效來做宣傳爆點；
即便面對同一位女性的同一套穿著，鏡頭到底是關(guān)注她的神情和表達(dá)，還是至上往下偷看她胸前的隱秘，或自下往上窺視她腿間的風(fēng)景？
舉個栗子，一些消費女性的典型男凝be like：
大概是物傷其類的同理心，同樣是陳述女性的不幸，但在《我經(jīng)過風(fēng)暴》這里，我看到了創(chuàng)作者的誠意。
必須一提的是，故事結(jié)局令人咋舌，比我預(yù)想中的要大尺度，更敢拍。
（——此處就不劇透了——）
如果陳思誠在《消失的她》鐵了心要端出一桌滿漢全席，各種調(diào)料加足，炮制鮮香麻辣的，極其商業(yè)化的視聽盛宴；
那么《我經(jīng)過風(fēng)暴》則是一碟高湯白菜，用料是樸素的，布景極其真實生活化，但情緒沒有摁頭暗示觀眾“還不哭嗎？”，而是循序遞進累加，令人潸然。
所以畫面雖不綺麗，但所有人的沉浸度很高。
我觀影的那個場次：倒吸氣、抽泣聲、屏息感縈繞不散。直到全片完結(jié)的時候，影院中仍舊一片靜默，沒有人動，坐在原座上沉默地看完了后續(xù)。
哪怕影院燈光亮起，也沒人說話，大家無聲離場，仿佛生怕自己的呼吸和腳步驚擾了旁人。
后勁兒太大了。
花俏賣弄的視覺效果是好，但這種沉默和震撼帶來的鈍痛和啟示，更長久和深遠(yuǎn)。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
