此外，有兩個角色幾乎被大多數(shù)觀眾忽略掉了，就是那兩位原本押解楊氏遺孤隨后棄暗投明的官差，他們一個叫袁祥仁，一個叫任世官。前者尚可，后者很不一般：
他在徐克的電影里當(dāng)過《笑傲江湖》里的任我行，也演過《黃飛鴻》中的嚴(yán)振東，還演過《鹿鼎記》里的馮錫范，在《東方三俠》（梅艷芳、張曼玉、楊紫瓊主演）里飾演從清末活到未來的老太監(jiān)，一句“中國是不能沒有皇帝的”讓我記到現(xiàn)在。
至于徐錦江、甄子丹等的登場，也讓這部電影增色不少。出場時間不多，卻依然能讓觀眾過目不忘。
因此看，片中的每個角色都讓徐克發(fā)揮到了極致，一座客棧內(nèi)外涌現(xiàn)了這么多當(dāng)年風(fēng)華，日后精彩的人物，實在是一種妙不可言的感覺。
三
教科書式的武打
在《新龍門客�！分�，港臺的武俠動作戲特別講究“一招一式”——
“你”來，“我”往，招式不能亂，觀眾們要在鏡頭中看到每個人的位置和對應(yīng)的互動，從上世紀(jì)八十年代開始，準(zhǔn)確地說內(nèi)地觀眾見識到這樣的“規(guī)矩”還得是黃日華版的《射雕英雄傳》，這種一板一眼的模樣如今看來實在有些可笑，但在當(dāng)時，大家都這么打，你行你上啊？
徐克就真上了。
《新龍門客�！反蚱屏诉@種千篇一律又約定俗成的套路，用大寫意的快節(jié)奏顛覆了九十年代前的“你來我往”，打得好看，行云流水成了以后很多武俠動作片更需要考慮的部分，招式是否寫實，人物是否符合牛頓定律反而變得沒那么重要了。
至于女俠邱莫言在大漠中與東廠高手的交手，以及她與金鑲玉在客棧中的試探，期間的動作設(shè)計和招式都極盡美感。
自此，武打不再是單純?yōu)榱?ldquo;打”。
區(qū)別于徐克的前輩胡金銓大師的《龍門客棧》，當(dāng)年喜歡顛覆和突破的徐克希望另尋一片天地，但他又明白只要是山水間，就無論如何也勝不了明史大家胡金銓，所以他索性走了另一個極端：
故事背景全程都在大漠，把“大漠孤煙直，長河落日圓”的英雄寂寥寫進(jìn)了一段江湖情仇中。
這種蒼涼中的絕境感為本片更增加了幾分悲壯，尋常的打斗在黃沙漫天中似乎也更加殺氣四溢。
而動作設(shè)計程小東先生更是靈機(jī)一動：
“讓店小二刀削曹少欽。”
于是乎——
群俠力竭，眼望大限將至，小二奮勇，單刀削肉剝骨。
這份痛快的伏筆早在店小二刁不遇（王彤川 飾）出場時刀解烤全羊就埋了下來，只為了電影結(jié)尾時的高潮部分做鋪墊。
四
結(jié) 語——
亂世兒女風(fēng)云會，不教癡人愛別離。
我覺得徐克對金鑲玉有一種偏愛：
按理說金鑲玉本可以打掃戰(zhàn)場然后繼續(xù)開黑店，錢和男人都可兼得�？伤馃蜅�，為了一份紙短情長追隨周淮安而去。再后來，徐老怪讓張曼玉成了“青蛇”，還是渾身散發(fā)著強(qiáng)烈的風(fēng)騷和固執(zhí)，卻也同樣讓男人難忘，女人羨慕——
什么廟堂恩怨？老娘眼里只有愛人！
三十年后，徐克已經(jīng)成為華語武俠電影的一代宗師，他開創(chuàng)了新派武俠，并一直崇尚技術(shù)流，更為香港電影工業(yè)帶去了最先進(jìn)發(fā)達(dá)的特效技術(shù)。
可惜技術(shù)發(fā)達(dá)了，武俠卻沒了當(dāng)年的那份風(fēng)采，在無限炫技的武俠電影里，更多的是特效的堆砌。
反而在后來的《一個人的武林》中，當(dāng)我眼見偏執(zhí)的封于修（王寶強(qiáng) 飾）被女警亂槍打死時，似乎終于明白了一種武人俠士當(dāng)年身處大漠時的悲涼無助：
功夫敵不過洋槍，武俠漸入荒漠。
自此便遙想當(dāng)年：
只用一塊白紗，一匹白馬和一把寶劍，就讓林青霞從東方不敗搖身一變成路見不平拔刀相助的江湖俠女。
只用一句“不正眼看我的，都不是男人”，就讓張曼玉成了男人心中的朱砂痣，火辣且熱情。瘋得讓人害怕又有些想要知難而上。
這樣的武俠，即正且欲，竟勾人魂魄整整三十年。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
