除了夸張與外化的東方母女對決，它還有非常西方的一點，西方人最恐懼的一件事，也就是「天外魔花」。本片所謂的多重宇宙穿梭，很像是《天外魔花》的一種變體，只是占據(jù)熟悉的軀殼的不再是外星人，而是另一個宇宙的另一個自己。
這部電影所定義的東方家庭、價值觀，并不是以中國為背景，而是新加坡。它展現(xiàn)了一個現(xiàn)代性的東方世界，新加坡雖然是彈丸之地，但從歷史層面上來看，它可以跟美國對應(yīng)，一個曾經(jīng)是殖民地的移民國家，在文化交匯融合與自身發(fā)展的過程中，逐漸彰顯出超越鄰國的經(jīng)濟實力。
《摘金奇緣》（2018）
《摘金奇緣》里所呈現(xiàn)的泛東方，已經(jīng)完全顛覆了過去好萊塢電影所描繪的東方世界，尤其男主角的old money家庭對弈上典型的美式移民二代。
好萊塢對「東方」認(rèn)知的變化，最終帶來了《寄生蟲》的橫掃奧斯卡，也包括后續(xù)《游牧人生》的橫掃奧斯卡，《米納里》的多個提名，包括史蒂文·元的首次亞裔奧斯卡最佳男主角提名，尹汝貞的最佳女配角獲獎。
同時，也帶來了難看的《花木蘭》，去掉了獵奇性后，他們的銀幕奇觀突然缺失了邏輯支撐，變得混亂又格外淺薄。
認(rèn)知變化的背后邏輯，是一種姿態(tài)的調(diào)整，不再高高在上，去挖掘所謂的神秘性。這也是隨著整個世界命運如共同體一般越發(fā)緊密，必然帶來的一種視角調(diào)整，也就是尋求更全面的多元化。
所謂的多元，是一種瓦解，把過去好萊塢固若金湯的敘事成規(guī)拆解開，用不同的文化、理念重構(gòu)這種敘事。
但是每一部片子也只能選擇多元中的一元，所以在開頭的時候，影片最終成色會有一種好像驚喜點很多，實際上薄弱的感覺。它們是剛發(fā)芽的種子，還未生長成林，《瞬息全宇宙》在其中可以說是剛剛長出一點枝椏，長得稍微快一點，所以趕上了奧斯卡。
在過去幾年，唐納德·特朗普的當(dāng)選給了好萊塢人一記重?fù)�，讓他們不得不重新思考這個世界的模樣，以及在瘋狂的顛簸中緊握「政治正確」。
但真正的瘋狂，往往發(fā)生在「瘋狂」結(jié)束之后，人們想要迅速把脫韁的生活拉回正軌，反而造就了更多新的問題。
老生常談的一點，奧斯卡不是一個嘉獎藝術(shù)的獎項，而是尋找時代的標(biāo)簽。
《瞬息全宇宙》又如何代表了我們眼下的時代？可能我們雖然處在同一個地球，但是世界各個區(qū)域彼此的撕裂，已經(jīng)形成了多元宇宙。多元宇宙跳躍，恰好符合了這種新的混亂。
同時，也不能忽略短視頻時代的到來。新的一代觀眾已經(jīng)接受與熟悉短視頻的敘事節(jié)奏，《瞬息全宇宙》在不同宇宙之間的快速剪輯，以及對一整個全新宇宙僅僅冰山一角的展露，恰好符合了這種觀看模式。
具有95年歷史的奧斯卡，有一個眾所周知的頒獎取向——保守。
今年最具奧斯卡保守取向的影片就是《造夢之家》，又一部大導(dǎo)演的「童年往事」。費里尼打開這個潘多拉魔盒，加上《羅馬》的橫掃奧斯卡，讓更多人投入到這類創(chuàng)作中。
斯皮爾伯格在這個節(jié)點拍出《造夢之家》也不全然是為了追憶過去，也跟美國現(xiàn)下的反猶主義風(fēng)潮有關(guān)。更不惜在結(jié)尾用知名右翼大導(dǎo)演約翰·福特點睛，電影是為了好看，而不是為了任何主義吶喊。
在過去的奧斯卡，《瞬息全宇宙》的同類，科幻也好、魔幻也好，幻想類的影片基本只能穩(wěn)拿一些技術(shù)類獎項。
《星球大戰(zhàn)》輸給了《安妮·霍爾》，《阿凡達》輸給了《拆彈部隊》，《2001太空漫游》的庫布里克輸給了《霧都孤兒》的卡羅爾·里德，最偉大的科幻片在最佳導(dǎo)演這個獎項上輸給了拍大型古典歌舞片的黑色電影導(dǎo)演。
《指環(huán)王3》和《水形奇緣》，是在今天之前唯二登頂最佳影片的幻想類電影。
《指環(huán)王3》有著前兩部的奧斯卡戰(zhàn)役鋪墊，加上本身豐厚的文學(xué)性，頂級的史詩韻味，也就是這部電影給出了奧斯卡無法拒絕的一切條件。
而《水形奇緣》是另一個值得研究的案例，某種意義上，它代表了奧斯卡「保守」取向開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。
正好也是五年前的第90屆奧斯卡，九個最佳影片提名中，《三塊廣告牌》《華盛頓郵報》《敦刻爾克》，甚至是《至暗時刻》，都是非常典型的奧斯卡口味電影。它們旨在呼吁一種「MAGA」價值觀。雖然其中有兩部跟美國沒什么關(guān)系，代表著英國來教美國怎么做人了。
如果說《瞬息全宇宙》還有什么讓奧斯卡厭惡的元素，那就是它雜糅了豐富的喜劇類型片特征，并不是學(xué)院會喜歡的那種優(yōu)雅的喜劇。喜劇電影在奧斯卡的待遇更是糟糕透頂，不僅難以拿下大獎，喜劇演員如果想要努力沖奧，可能反而離金酸梅更近一點。
它的奧斯卡登頂，代表了一扇新的大門開啟，學(xué)院開始消除對于類型片和想象力的偏見——在這個基礎(chǔ)上，建立起屬于「后大流行時代」的新秩序——多元文化如何更加融合，以及模糊規(guī)則的邊界。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
