誰(shuí)是影史第一，每個(gè)人心中都有不同的答案。
與影史諸多經(jīng)典相比，《讓娜》或許都有一定的局限性。
相較于《2001太空漫游》，它遠(yuǎn)沒(méi)有那種宏偉浩瀚的格局。
相較于《迷魂記》，它也沒(méi)有那么豐富的鏡頭語(yǔ)言和敘事技巧。
在不少人看來(lái)，它枯燥、沉悶，是一部催眠悶片，將其「捧」上影史第一，不過(guò)是迎合女權(quán)浪潮的「政治正確」。
但，電影一直都是大眾傳媒的重要載體。
十年一度的榜單，反映著社會(huì)思潮的變遷。
國(guó)際上，從前些年的Metoo運(yùn)動(dòng)，到正在進(jìn)行的伊朗「反頭巾運(yùn)動(dòng)」。
女性們不斷為自己的權(quán)益發(fā)聲，甚至流血犧牲。
女性議題，毫無(wú)疑問(wèn)是當(dāng)下最重要的議題。
僅用「政治正確」四字一棒子打死，是扼殺了公平的趨勢(shì)，無(wú)異于倒行逆施。
「我們想建立集體的記憶，確保這些歷史不被忘卻�！�
總能聽(tīng)到有人說(shuō)，這份榜單是矯枉過(guò)正。
他們往往會(huì)先用一番恭維之話，承認(rèn)女性導(dǎo)演的作品和能力。
再話鋒一轉(zhuǎn)，認(rèn)為登上影史榜首，是破壞了公平。
言下之意，也就是「女導(dǎo)演不配」。
為什么不配呢？
有一種思維定式是，這些電影以前鮮少在榜單上出現(xiàn)，而這次的排名又上升得過(guò)快。
過(guò)去六屆影史十佳排名
不止是《讓娜·迪爾曼》這次躍居榜首，還有多部女性導(dǎo)演的作品沖入影史百佳。
法國(guó)女導(dǎo)演克萊爾·德尼的《軍中禁戀》，排名第7。
法國(guó)女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)的《五至七時(shí)的克萊奧》，排名14。
美國(guó)女導(dǎo)演梅雅·黛倫的《午后的迷惘》，排名16。
捷克女導(dǎo)演維拉·希蒂洛娃的《雛菊》，排名28。
是不是都沒(méi)怎么聽(tīng)過(guò)這些電影呢？
不熟悉是正常的。
縱觀百年的世界電影史，女性導(dǎo)演的比例實(shí)在太低，話語(yǔ)權(quán)也相應(yīng)太少。
三年前的戛納電影節(jié)上，就有一個(gè)名場(chǎng)面。
以評(píng)審團(tuán)主席凱特·布蘭切特為首的82名女性電影人，一同踏上紅毯，呼吁電影行業(yè)的性別平等。
「82」這個(gè)數(shù)字，對(duì)應(yīng)的正是戛納電影節(jié)歷史中僅僅82部入圍主競(jìng)賽的女性導(dǎo)演作品。
而男性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片多達(dá)1645部。
比例懸殊，將近1:20。
這個(gè)比例還是產(chǎn)生于提倡多元包容的戛納電影節(jié)上。
若要進(jìn)入更廣泛的商業(yè)電影領(lǐng)域，比例只會(huì)更加懸殊。
所以，誰(shuí)定義了公平？
千百年來(lái)，這樣懸殊的男女比例本身就是不公平的。
就算這次讓一部女性電影成為第一，哪怕是矯枉過(guò)正，也算不了什么。
而且，如此權(quán)威和備受關(guān)注的一份榜單做出這樣評(píng)選，既是社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)，也是積極發(fā)出的倡導(dǎo)。
榜單發(fā)出后，豆瓣上越來(lái)越多的網(wǎng)友前來(lái)標(biāo)注「想看」，求資源之勢(shì)也在全網(wǎng)蔓延。
真正的公平，不需要精密的計(jì)算。
而是要開(kāi)放包容地聆聽(tīng)另一種聲音。
更何況。
誰(shuí)又能定義偉大呢。
如果能在男性霸權(quán)的百年歷史中，殺出一部震驚全球的女性電影。
這樣的電影，難道不值得一個(gè)「最偉大」嗎。
歷史終究是歷史。
即便是將《讓娜·迪爾曼》排在第一，也不妨礙《迷魂記》《公民凱恩》《太空漫游2001》那些經(jīng)典依舊偉大。
而這份榜單，我相信，一定會(huì)鼓舞更多的女性們，投身到電影創(chuàng)作之中。
相比歷史的公平，我更愿看到未來(lái)的公平。
最后，補(bǔ)一個(gè)全榜單。
大家有空參考著補(bǔ)片吧！
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
