2004年，由休·杰克曼、凱特·貝金賽爾、理查德·勞斯伯格主演的《范海辛》中，休·杰克曼扮演吸血鬼德古拉的死敵范海辛。影片預(yù)算1.6億美元，號稱史上最昂貴恐怖片（當時媒體宣傳）。
但在當年國內(nèi)票房僅1.2億美元，票房未達預(yù)期，沒能啟動環(huán)球打造的“范海辛”電影怪獸系列。
隨后，隨著中國電影市場在全球票房占比的逐年攀升，許多國外大片（主要是美國）紛紛搶灘登陸，個別片方還提供了針對中國市場的“特供版”，雖然有些啼笑皆非，不過好歹也是一種商業(yè)價值上的認可。
在這期間里，《復(fù)聯(lián)》《變形金剛》《哥斯拉》等系列大片炸裂眼球，隨著市場題材的開放，許多歐美亞文化也隨之為觀眾認知。其中就包括了范海辛和他的畢生之敵——吸血鬼。
“怪物宇宙”這個概念初次被中國觀眾知曉時還是在2014年，《范海辛》上映十年后，《德古拉元年》上映，環(huán)球影業(yè)旨在憑借這部電影打造可以匹敵漫威系列的另一個票房財富，然而隨著該片口碑票房雙撲街，“怪物宇宙”暫緩。
到了2017年，環(huán)球影業(yè)請來湯姆克魯斯打造了一部《新木乃伊》，又提出了“怪物宇宙”的概念，可惜票房再次失利，“怪物宇宙”擱置。
到了2020年，環(huán)球影業(yè)推出了小成本反映家暴的《新隱形人》，當年口碑票房倒是實現(xiàn)了雙贏，于是環(huán)球以為這是一個好的開始，尤其是意想不到的家暴主題給這部電影帶來了話題熱度。
該片的立意應(yīng)該是取材于2006年的《透明人》，新老兩部電影都有一個共同的思考：
當一個人失去了法律約束并無人可敵（沒有人會防備空氣）時，這個人會做出什么樣的行為？
顯然兩部電影都沒有塑造出拯救世界的超級英雄，而是直指人性中被釋放出來的魔鬼。
不過即便都是看不見的兇手，兩部電影又時隔十四年，但的確各有特色，品質(zhì)上也都有保障。
所以鑒于此，環(huán)球在當年再度立項《新范海辛》，讓溫子仁擔任出品人，由《霸主》的導演朱利葉斯艾弗里執(zhí)導，但現(xiàn)在是2023年，三年間，環(huán)球似乎忘了這件事。
暫且不提《新范海辛》是否值得期待，這里先說一下《霸主》這部電影，本來“二戰(zhàn)盟軍戰(zhàn)喪尸”這類題材確實依舊頗有亮點，但看完之后，我竟覺得無從吐槽，因為槽點實在太多。
熟悉二戰(zhàn)軍事史的觀眾知道，《霸主》源于諾曼底登陸行動代號，影片講述的是盟軍為了順利登陸諾曼底，派遣一支傘兵先遣隊空降被納粹掌控的法國村鎮(zhèn)預(yù)先打前站，順便破壞掉納粹兵團的訊號干擾塔，可是傘兵們發(fā)現(xiàn)在此地還隱藏著一個德軍實驗室，納粹在研究死人復(fù)活的奧秘試圖打造不死軍團扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局。
故事立意不錯，奈何輸給了“政治正確”：
二戰(zhàn)中黑白人等分開管理，電影里卻讓他們同乘一架飛機，不但嚴重違背了歷史現(xiàn)實，還讓黑人士兵成了最后唯一的幸存戰(zhàn)士。
而關(guān)于納粹的生化實驗毫無科技含量，我依稀記得從瀝青中提取一種元素就能讓死者復(fù)生，當時著實看傻了——
這不叫黑科技，連黑魔法都算不上。
職業(yè)魔法師看了都嫌簡陋。
雖然特效和動作設(shè)計尚可，然而對于如今的觀眾來說，僅僅一條“正確”的人設(shè)就倒盡了胃口。君不見迪士尼真人版的《小美人魚》還沒上映就被罵成了“清道夫成精”？
這些年老美的“正確”讓原本可以出彩的故事憑著出場的幾張面孔徹底讓人失去了觀看的欲望。而編劇們干脆在許多中古歐洲和遠古埃及悍然加入了許多非洲裔與亞裔面孔的做法，不知道人類學家和歷史學家們看完后會不會在推特上斥責他們“反人類”？
要知道，即便在尚未“正確成風”的2019年之前，電影同行們彼此之間都在拼創(chuàng)意和故事，在如今妖風陣陣的歐美影視中，面對一種刻意營造“多元文化的寬容環(huán)境”的政治“拳手”，需要的可能不再是頭腦風暴，而是心理治療。
說回《新范海辛》，前面提到的導演朱利葉斯艾弗里在宣傳自己的新片《教皇的驅(qū)魔人》時透露：
他和溫子仁會合作拍攝《新范海辛》，并且他本人正在撰寫劇本，該項目一直在推進中。
也就是說，環(huán)球影業(yè)在這三年中的確在制作這部立項的電影，只是導演本人還在劇本撰寫中……
不知道為什么，我有種不好的預(yù)感。
按理說在掙錢的道路上樹立一類大IP屬于遠見卓識，“怪物宇宙”方向本身也無錯，但對于官方——環(huán)球影業(yè)而言，它似乎在搞一種很新的宇宙：
你拍狼人，我拍吸血鬼，找個人拍喪尸和變身博士，大家互相不挨著，也不要聯(lián)動，各拍各的就好了，反正都是環(huán)球出品。
原來是這么個“宇宙”。
以環(huán)球近十年的成品敗績來看，更發(fā)散地發(fā)展意味著更多失敗的可能。
畢竟要求觀眾們走出電影院還能想著下一趟進來時在別的電影里見到個“熟人”似乎是份情懷，就像漫威宇宙橫行中國市場的這些年里，不論質(zhì)量如何，票房還是有保障的。去年全球票房排名前十中，《黑豹》《奇異博士》和《雷神》等都位列其中。
足以證明只有互動起來才叫“宇宙”。
證明我對環(huán)球“怪物宇宙”不看好的又一佐證是剛上映的《雷恩菲爾德》，由一言難盡的尼古拉斯凱奇主演，該片投入6500萬美元，是《新隱形人》成本的近10倍。結(jié)果上映三天，票房剛過1000萬美元……
堪稱慘烈。
綜上所述大概大家都能看出來，環(huán)球折騰的這些年里，口碑和票房最好的，反而是相對投入較低的《新隱形人》，主打保護女性反家暴，再加一層黑科技的恐怖色彩，完爆環(huán)球自己的其他大項目。
可惜環(huán)球影業(yè)似乎并沒有從中汲取教訓，而《雷恩菲爾德》的又一次失敗無疑會再度為“怪物宇宙”雪上加霜。至于像阿湯哥《新木乃伊》那種上億的投資，在這樣的背景下還能否讓環(huán)球痛快掏錢也是未知。
可見，成本從來不是決定影片質(zhì)量的唯一因素。
拍得好不好，巧不巧，水準在哪里，眼界置于何處，都是決勝的關(guān)鍵。
至于環(huán)球看重溫子仁并邀請他來擔任《新范海辛》制片人的唯一理由，在我看來可能只有且唯有：
招魂。
為環(huán)球自己的“怪物宇宙”招魂。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
