日前，中國作協(xié)黨組書記、副主席、書記處書記、前國家廣電總局電影局副局長張宏森發(fā)長文，談中國電影供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革問題：
中國電影，干了十五年，離開已五年。從在場到離場，耿耿于懷的一件事是：中國電影供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革還要不要完成，該怎么樣完成。看起來好好的，需要改嗎？可瞇上眼盯住它看就覺得不改不行。
我們用堅韌的意志和力量掐尖學(xué)習(xí)了美國好萊塢高規(guī)格電影，在移植之后自強自立，有了自己的一套漸成體系：重工業(yè)，高科技，嗆聲敘述，成了！
我們用智慧和聰明，解剖了好萊塢在內(nèi)的泛全球類型片，因地制宜，土法上馬，類型中裹上中國風(fēng)沙，也好像成了一部分！
我們用復(fù)雜心態(tài)拆解歐州文藝片，找到可以適用的橋斷，勇敢學(xué)習(xí)，無土栽培，奉上哀怨之語，借黑色質(zhì)地，期待影院光合，也有偶爾小成，乘歐洲電影節(jié)直達歸宿！
我們還學(xué)泰國、印度、越南、日韓、甚至阿富汗，想從中找捷徑，不用翻山越嶺可期柳暗花明！
這些都是好的，這些都是電影銀幕上的成果和票房。正如此，電影生產(chǎn)上游固化了這些作品，形成了電影結(jié)構(gòu)。只是，僅僅是，當(dāng)這個電影生產(chǎn)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)把市場勾住的同時，我們發(fā)現(xiàn)了其中的問題。
問題的表像是：或者把大主題框架化，塞進許多原本就應(yīng)該在劇本層面刪去的內(nèi)容，讓金屬外殼越大越強；或者是利用已經(jīng)學(xué)到或者可借以援手的重工業(yè)，成為與外片打擂的重武器；或者是借用部分成熟的類型化手段，加之本土化、手工化的花活，試圖打造最簡易的流量奇觀；再或者站在道德主義制高點，直銷舶來的藝術(shù)電影外套，再蒙上一把本土的塵暴和沙礪，展現(xiàn)藝術(shù)電影的悲涼結(jié)局。
凡此種種，可能以偏概全，作為一個遠離電影生產(chǎn)中心的觀眾，我看到的這個電影生產(chǎn)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)是如此觀感：直取大題材，強撲高科技，拖拽重工業(yè)，克隆造類型，土法創(chuàng)新態(tài)，人為造風(fēng)情，大則強震懾，小則精算計。有的電影在市場層面爆發(fā)式成功，有的電影用精致配置招徠了粉絲流量，還有的電影一路哀鳴，窮途末路。而電影市場檔期的充分化、均衡化、包容性越來越不可能。留給我們的擔(dān)心是，大片的重大節(jié)假日觀影越來越像民俗，小片的流量式操作越來越像曲藝。
比喻總是不準(zhǔn)，卻持久令人擔(dān)心。本來一個橄欖球狀的供給側(cè)結(jié)構(gòu)，頭部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中間最大最重要的代表電影本質(zhì)的那一部分，正在痛苦地丟失！這本質(zhì)就是：電影要面向普通人，面向復(fù)雜的生活，面向可以戲劇化光影化傳達的人間萬物，面向奇異中有可能潛在的人性力量，面向人和人之間微妙且永恒的支架關(guān)系！而我們的痛苦丟失卻不以為然，漠然視之！“腰部電影”在供給側(cè)結(jié)構(gòu)中生得艱難、死得難堪。這個造成丟失的供給側(cè)結(jié)構(gòu)，不僅僅是策劃者創(chuàng)作者生產(chǎn)者獨立制造，也包含著發(fā)行方院線方影院方的共同合謀。憑借這樣固化的供給側(cè)結(jié)構(gòu)，我們的電影正在成為節(jié)假日的集中性消費，而觀眾對電影的力量與本質(zhì)在消費之后則無感無知，時間更是以最快的速度將其遺忘。這些集中消費的電影即使有熱鬧的評述，也大部淪為附庸隨和，和電影本身有約，和電影本質(zhì)無關(guān)。
鄰國的《寄生蟲》《熔爐》，遠處的《克萊默夫婦》《肖申克的救贖》，伊朗的《一次別離》，美國獨立公司的《海邊的曼徹斯特》印度的《三傻大鬧寶萊塢》……僅舉這些稍稍老化的電影來對比，我們在創(chuàng)作生產(chǎn)中幾乎全部回避和屏蔽。
我們是世界上最大的發(fā)展中國家，發(fā)展階段也是初級階段，而我們步伐超邁，目光渙散，遺忘了電影發(fā)展進程中完全不可逾越的經(jīng)典敘述模式，遺忘了電影和世道人心須臾不可脫節(jié)的血肉關(guān)系！越來越大的成本使宏大的影像在戲劇中脫軌，像民俗一般讓觀眾看到了高蹺越踩越高、聳入云霄；越來越講求配置的中小成本電影從文學(xué)中逃逸，象曲藝一般讓觀眾看到了奇異笑談和等角出場。
中國電影供給側(cè)結(jié)構(gòu)目標(biāo)越聚集越單一，對觀眾的召喚力也越來越具有壓抑不住的功利性，與世界的溝通對話能力也越來越對不上節(jié)奏。這個結(jié)構(gòu)一定是在哪里出了問題，既構(gòu)建不了新發(fā)展格局中的暢通循環(huán)，也難以完成高質(zhì)量發(fā)展的長久任務(wù)。“民俗化”季節(jié)性報復(fù)觀影、而日常放映又倍受冷落，讓電影全鏈條都遇到了阻礙和滯緩。電影供給側(cè)改革勢在必行！吃飯穿衣量家當(dāng)，吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉，權(quán)宜之計不可為！學(xué)界、創(chuàng)作界、市場界、依附在電影鏈條上的各工種、各兵團，為長久計，為可持續(xù)計，為優(yōu)化計，都應(yīng)該深思之，慎行之。遑論疫情三年，放在疫情退潮之后，若想沖刺電影票房千億夢，當(dāng)前的電影供給側(cè)改革實在是遇上了結(jié)構(gòu)性的真正問題，要從一粥一飯、一絲一縷深長思之！
《長沙夜生活》，作為張冀的煙火電影、人間電影、療傷治愈電影，是懷抱憂患意識的溫暖之作。它的慘淡排映，讓電影供給側(cè)改革的問題水落石出。這個優(yōu)秀的電影人是真優(yōu)秀，證據(jù)就是他在疫情環(huán)境下考慮了人與人的常態(tài)，希望用電影展示出人間生活中本不應(yīng)輕慢的優(yōu)質(zhì)事件�，F(xiàn)在，他選取的優(yōu)質(zhì)事件被晾在一旁，張冀無語，山水無語。也許，張冀和他的團隊從終極意義上不在乎一部電影的得失。但一部電影讓張冀和他的團隊有可能亂了方寸，這又將給電影的供給側(cè)改革增加了阻力。創(chuàng)新協(xié)調(diào)綠色開放共享的新發(fā)展理念，屬不屬于電影中的人間？！
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
