也正因此，《哥，你好》《新神榜：楊戩》《獨行月球》等舊片在國慶期間得到了短暫的票房回升。
另一方面，頭部影片乏力。《長空之王》因不明原因出局后，僅憑《萬里歸途》一片還難以拉動票房。
頭部影片對于拉動檔期，乃至全年票房，有著至關(guān)重要的作用。例如，去年的兩部頭部影片《長津湖》和《我和我的父輩》拿下了30.7億的檔期票房，前年《我和我的家鄉(xiāng)》和《姜子牙》也拿下了近30億的檔期票房。
這不禁讓人思考，我們需要怎樣的國慶檔？
粗略考究，中國電影進(jìn)入市場化以來，國慶檔概念的形成可以追溯到2008年，彼時陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的《畫皮》在國慶當(dāng)天實現(xiàn)總票房破億，成績喜人。
而后國慶檔才作為片方搶占一杯羹的重要陣地。往前回溯，國慶檔并不是主旋律的一枝獨秀。
例如，2021年有青春片《五個撲水的少年》，2020年有奇幻動畫《姜子牙》。
再往前類型更多元，2018年《無雙》《李茶的姑媽》《影》，2017年《羞羞的鐵拳》《英倫對決》《縫紉機(jī)樂隊》...
愛情、喜劇、動作、犯罪、武俠、動畫...各種類型應(yīng)有盡有。
再觀如今，格局大變。主旋律成為了國慶檔的獻(xiàn)禮標(biāo)配，而學(xué)界也賦予其一個全新的術(shù)語——“新主流”。
賈樟柯導(dǎo)演在一次采訪中表示，“我們不能把中國電影只做成主旋律的專賣場...我只想呼吁一個東西：要給所有電影平等的、確定性的環(huán)境。有確定性，大家的日子就好過一點。”
簡而言之，我們希冀類型多元、百花齊放的國慶檔的出現(xiàn)。疫情三年，應(yīng)是在逆境中向好，而不是在掙扎中放棄。
本應(yīng)是召回觀眾的最佳時機(jī)，今天看來十分失敗。這不是唱衰，而是在捉摸不定的市場環(huán)境下，對中國電影生存境況的同情。
我們希望電影市場更好，但當(dāng)觀眾的信任消費完了，自然也就沒人再走進(jìn)影院了。
（文章配圖來自網(wǎng)絡(luò)）
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
