今年十月正是《大時代》首播三十周年，在如箭光陰里，昔日的監(jiān)制韋家輝早已經(jīng)成為香港電影中流作者，昔日的主演劉青云也變成了香港影壇的勞模演員。
《大時代》聚焦跨越三十年的方家與丁家恩仇命運沉浮，正是從冷戰(zhàn)時代艱苦奮斗及至達(dá)到都會輝煌的時期，劇集用「不瘋魔不成活」的姿態(tài)塑造了港劇史上空前絕后的「癲佬」丁蟹，也形塑出香港在「黃金時代」的形成過程中，各色陷入生命考驗的奮斗角色。
《大時代》（1992）
在這部劇中，值得書寫的精彩篇章與人物不勝其數(shù)，而其中出彩的，除了丁蟹（鄭少秋）、方展博（劉青云）、龍成邦（曾江）等主體意識鮮明的男性角色，更包括了羅惠玲（藍(lán)潔瑛）、阮梅（周慧敏）、龍紀(jì)文（郭藹明）等極富性格魅力的女性角色。
甚至可以這樣說，《大時代》中書寫了真正身處「大時代」中艱難自處的女性群像，因此，劇集不僅僅借由股市與恩仇敘事回顧香港當(dāng)代歷史，更通過這些女性群像幽微而艱巨的抉擇，指涉了香港歷史敘事中往往容易被忽略的女性環(huán)節(jié)。
更非同尋常的是，在《大時代》中爆發(fā)驚人力量的幾位女性角色，都是由劇集制作當(dāng)時最炙手可熱的香港女明星出演的，她們切身經(jīng)歷香港影視業(yè)的一片繁華，亦以自己的人生真實嵌進(jìn)了以娛樂為名曲折生長的香港影視工業(yè)圖景中。
藍(lán)潔瑛、郭藹明、周慧敏、李麗珍，當(dāng)屬其中最突出的典范，她們飾演的角色也是在劇中堪成四足鼎立姿態(tài)、牽制住主人公人生路徑的關(guān)鍵人物。
在《大時代》中，羅惠玲是首當(dāng)其中的第一號苦命女子，她的悲慘命運早在劇集的「前史」部分，即香港經(jīng)濟仍在為起飛累積能量的1960年代就已經(jīng)開始。
作為一名高中女生初登場的羅惠玲，先是遭遇表哥被丁蟹打死，復(fù)經(jīng)歷對丁蟹的好感轉(zhuǎn)為惡意的全過程，直到她所深愛的方進(jìn)新（劉松仁）也死于丁蟹之手，展開長達(dá)數(shù)十年的漫漫持家苦路，終于難逃丁蟹魔爪，落得家破人亡。
劇中有一場堪稱香港電視劇最神來之筆的演出，是羅惠玲瘋癲之后，面對前來探望的丁蟹，面子上極盡討好，如同家常對話，背轉(zhuǎn)身去，滿眼全身的怨恨似乎要從肉身中爆發(fā)出來。
這段戲中，藍(lán)潔瑛以外化式的情節(jié)劇表演套用于通常在電影中會被運用的「無痕表演」模式，令觀眾既信服角色瘋癲之下的痛苦底色，亦能從中讀出表演本身危步于清醒與沉淪邊緣的驚心質(zhì)感。
藍(lán)潔瑛在1980年代-1990年代中，通常被世人稱為「靚絕五臺山」，意思是她的美貌冠絕當(dāng)時香港廣播電視業(yè)集中的廣播道，是媒體鏡頭下的弄潮兒，也是香港影視業(yè)黃金年代的一代演員中集美貌與表演本體實力與一身的典范。
然而她本人的命運竟如同羅惠玲一樣，中年后逐漸陷入精神噩夢中，包括罹患癌癥在內(nèi)的種種不幸經(jīng)歷，致令其無法繼續(xù)演藝事業(yè)，最終以55歲的年紀(jì)去世，未能夠如她同輩的許多演員一樣，成為引領(lǐng)不同時期香港電影表演潮流的人物。
在韋家輝監(jiān)制的劇集中，命途多舛的角色所在多見，更有不少命運一再倒錯，如同上天玩笑一樣頻繁的角色，與羅惠玲相依為命的方展博二妹方婷（李麗珍）即是其中一位，遭遇喪父之痛，已經(jīng)是人倫至哀，未料想成年后愛上了仇家丁蟹的長子，與之愛恨交錯之后，竟至被對方親手逼死。
飾演此角的李麗珍，是1980年代由《開心鬼》系列電影被挖掘的少女偶像，到1990年代成為了港產(chǎn)三級電影的�？�，可以說在當(dāng)時是比較典型的「超本色」表演個體。
《大時代》中的方婷，表層外化動作并不突出，但卻擁有倔強的眼神與決絕的做派，與她相對軟弱的妹妹產(chǎn)生鮮明對比。
劇中有一場戲，表現(xiàn)成年后的方婷被丁蟹綁架，當(dāng)丁蟹提出種種自以為合理諸如「嫁給我兒子，讓我彌補你父愛的缺失」等要求時，懷抱著天然的恐懼表達(dá)出堅拒的態(tài)度，是在1990年代的香港電視劇中以清純臉孔直接面對女性身份在現(xiàn)代都市中的種種困局的縮影。
從這個意義上來看，無論是《大時代》中最終沒能逃脫宿命的方婷，還是李麗珍出演的電影中的角色，都是李麗珍自己所謂「我不后悔」的一部分，在1990年代香港電影接近盛極而衰的階段密集接片，到近年憑借《濁水漂流》再次以表演本身進(jìn)入公眾視野，某種程度上李麗珍的表演生涯似乎應(yīng)和著當(dāng)年經(jīng)由方婷書寫出來的香港女性史，這是一個流動的過程，恰好被演員與角色共同紀(jì)錄。
《濁水漂流》（2022）
《大時代》劇中最為人稱道的佳話應(yīng)該是飾演方展博的劉青云與飾演龍紀(jì)文的郭藹明因戲結(jié)緣。
郭藹明是1991年港姐冠軍，參賽時已經(jīng)是南加大碩士，和比她早三十年由美國回流香港的曾江一樣，是當(dāng)仁不讓的娛樂圈高材生。
現(xiàn)實中劉青云與郭藹明經(jīng)歷了數(shù)年交往過程而結(jié)婚，劇中的方展博與龍紀(jì)文，則背負(fù)仇家子女的設(shè)定，共患難而終于不能在一起，是一出悲劇。
劇中郭藹明對龍紀(jì)文的演繹，基本與她個人展現(xiàn)于公眾之前的形象類似，颯爽、干脆，愁悶亦不顯愁悶，一味地要身邊人樂觀振奮。
劇中龍紀(jì)文最令人印象深刻的表演，并非與方展博直接的對手戲，而是在一場三人戲中，她當(dāng)著方展博的面與阮梅共述兩人游玩經(jīng)歷，姿態(tài)極盡輕松，展現(xiàn)出香港演員在華語電影表演中特有的即興一面。
龍紀(jì)文在歷數(shù)了一番經(jīng)歷后更適時爆發(fā)出一陣大笑，神態(tài)極為投入，及至阮梅上臺去點歌，她的神色立刻凝重下來，而片刻又被拉上臺去。
這場戲最妙的便是當(dāng)兩位女主角在卡拉OK機前彷如心心相印般投入到對《似是故人來》的演唱中去，此時她們的第二重假定性演出，雙雙落入了方展博凝視他們的眼光中。
渡盡劫波之時，角色本身變成了另一個角色眼中的客體而被加以打量，郭藹明的表演本身經(jīng)歷了三個過渡，惟最后這個被收入方展博眼光中的「投入」姿態(tài)最為動人。
歌里唱故人相思相見相憶的悵惘，角色內(nèi)心充滿著對方展博情感即將放手的猶疑。郭藹明未必是1990年代最好的香港影視演員，但一定是最有靈氣的一位�！洞髸r代》中的女性角色，似乎唯有龍紀(jì)文始終保持天真爛漫，亦唯有龍紀(jì)文始終懷揣對世界的清醒，作出任何時候都來得及的選擇。
這樣反過來看劇集的真正第一女主角阮梅，則又是截然不同的一種況味。
周慧敏飾演的此角，從頭到尾，是一個孤苦的人，唯有與方展博共同進(jìn)退，組成了她憧憬的后半生底色，最終當(dāng)兩人即將展開新生活之時，卻又十分韋家輝式地心臟病發(fā)作，死于方展博懷中。性格與龍紀(jì)文截然相反，命運也始終籠罩著宿命的陰云，令她在面對丁家父子脅迫時的爆發(fā)戲份顯得尤為直擊人心。
周慧敏在這場戲中的表現(xiàn)，與其在劇中大部分時間中的被動姿態(tài)截然相反，整個人的進(jìn)攻性呼之欲出。
而在周慧敏的表演序列中，幾乎從未出現(xiàn)過情緒如此直截了當(dāng)?shù)膱雒�，大量近乎歇斯底里的動作與臺詞，在在昭示角色曲線沉落到底的反彈功能，亦同時呈示出阮梅與龍紀(jì)文幾乎截然相反的兩面性。
這兩個角色被放置在主角方展博的情感天平上，頗顯意味深長。這也是《大時代》在涌動一系列風(fēng)云際會的雄渾氣象之時，輕拿輕放落下的情感動線。
周慧敏連同「小猶太」阮梅，被作為1990年代香港影視界的「玉女」典型而載入史冊，若單純從表演技巧上來說，周慧敏并不如上述三位女演員突出，但這個角色正是如此靜默無聲地發(fā)揮著定海神針的作用，在一片荒唐世界里，為觀眾留下了一絲平泊的安慰。
這正是周慧敏潤物細(xì)無聲的表演方式恰如其分的妙處。這亦展現(xiàn)出港劇巔峰時代的創(chuàng)作人，以豐厚的人生體驗灌注于作品中，令作品全盤皆活，這幾乎成為一種本能。
對《大時代》來說，出彩的女演員遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這「四大女主」，包括黎萱、歐陽莎菲、楊羚、陳月如等不同年齡背景的女演員在此劇中共同構(gòu)織出豐富的眾生女相。
同上述四位演員與他們的角色一樣，無論是表演者的經(jīng)歷或是角色的愛恨，都自成獨立的人生敘事體系。
這正是《大時代》在三十年后的今天依然光耀的原因之所在，寫人性，更微觀到每一個具體的人，寫女性，能夠達(dá)到通透四面八方的程度，對一部華語區(qū)域電視機構(gòu)制作的電視劇的平均水準(zhǔn)來說，可說是嚴(yán)重超綱了。
今人懷念所謂「回不去」的香港影視「大時代」，某種程度上也是因為這樣太過耀眼的作品，蓋過了幾乎所有同時代流水線作品的鋒芒。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
