日漫愛好者一定很熟悉著名的三大“民工漫”：《航海王》《火影忍者》和《死神》。
其中與中國內(nèi)地院線最有緣的，當(dāng)屬《航海王》。
12月1日，系列最新劇場版又登陸內(nèi)地院線——
《航海王：紅發(fā)歌姬》
（以下簡稱《紅發(fā)歌姬》）
作為日漫期刊《周刊少年Jump》臺柱之一，《航海王》于1997年開始連載，1999年開始動畫化。
《紅發(fā)歌姬》正是系列連載25周年紀(jì)念作品，也是《航海王》劇場版的第15部。
影片于今年8月在日本上映，目前，本土票房達(dá)180億日元（約合1.3億美元），位列日本年度票房第一、影史票房第九。
這是一部對漫畫迷和普通影迷都很友好的電影，昨天《紅發(fā)歌姬》在內(nèi)地上映首日票房破2000萬，它未來的票房表現(xiàn)，同樣值得期待。
重磅之作
《紅發(fā)歌姬》一經(jīng)推出，便受到全球“海米”的追捧，美國紐約、英國倫敦，都為其設(shè)計(jì)了燈光秀。
影片口碑同樣強(qiáng)勁。
在日本Movie Walker網(wǎng)上，影片評分（滿分5.0）；本土之外，影片爛番茄新鮮度93%，爆米花指數(shù)95%，MTC觀眾評分高達(dá)8.4。
外媒Polygon稱贊本片“擁有生動的故事、動人的歌曲，細(xì)節(jié)令人浮想聯(lián)翩”；IGN網(wǎng)則認(rèn)為《紅發(fā)歌姬》“完全理解并捕捉到了電影應(yīng)有的精彩”。
口碑的出色，有賴于創(chuàng)作班底的堅(jiān)實(shí)。
影片由漫畫原作者尾田榮一郎擔(dān)任總制片及編劇。
前段時間，《航海王》漫畫全球銷量突破5億本，刷新“單一作者發(fā)行量最大的系列漫畫”吉尼斯世界紀(jì)錄。
這對于47歲的尾田榮一郎而言，不過是刷新了上一次由自己保持的紀(jì)錄。
另一位編劇黑巖勉，不但曾執(zhí)筆撰寫《航海王》劇場版《黃金城》、SP《黃金之心》，還操刀過《我的恐怖妻子》《東京大飯店》《消失的初戀》等真人劇劇本，對冒險、驚悚、勵志、純愛等類型無一不精。
導(dǎo)演谷口悟朗則是動畫界老手。
他執(zhí)導(dǎo)過《反叛的魯路修》《太空丹迪》《星空清理者》等高分動漫，《紅發(fā)歌姬》是他首次導(dǎo)演《航海王》的劇場版。
但在1998年，《航海王》被正式動畫化之前，谷口悟朗執(zhí)導(dǎo)了一部28分鐘的OVA（光盤動畫）《打倒海賊強(qiáng)薩克》，所以，他也算是系列動畫的元老級人物。
從1998到2022，谷口悟朗也在給中國海米的手寫信中，感慨了這段長達(dá)24年的緣分。
與幕后班底相匹配的，還有空前豪華的角色陣容。
《航海王》劇場版一般都是獨(dú)立劇情，與主線動畫關(guān)聯(lián)不強(qiáng)，因此格外具有發(fā)揮空間。
這次的《紅發(fā)歌姬》正是如此，在單獨(dú)的故事中，集合了相當(dāng)多角色。
除了主角路飛領(lǐng)導(dǎo)的草帽海賊團(tuán)，BIG MOM、水母、紅發(fā)等各大海賊團(tuán)都有登場，世界政府、海軍、天龍人等其他勢力，也加入故事之中。
在路飛和歌姬烏塔（UTA）之外，娜美、索隆、羅賓、布魯克、撒謊布、希路麥波等人氣角色，都有不錯的戲份。
當(dāng)然，影片的頭號驚喜，還是紅發(fā)香克斯。
身為紅發(fā)海賊團(tuán)船長、路飛的領(lǐng)路人、烏塔的養(yǎng)父，香克斯是一個充滿未知的男人，這也是他首次在《航海王》劇場版中亮相。
世界歌姬
《紅發(fā)歌姬》的故事并不復(fù)雜，但其中卻隱藏不少層次和內(nèi)情。
影片開場，便是歌姬烏塔的大型演唱會現(xiàn)場。
這場演唱會之前，聞名世界的烏塔都是通過映像電話蟲，向歌迷直播自己的歌唱，這是她首次舉辦現(xiàn)場演唱會。
無數(shù)歌迷匯聚至音樂之島艾利吉亞現(xiàn)場，無法來到現(xiàn)場的，也能通過直播感受。
各大海賊團(tuán)也都懷著各自的目的，來到現(xiàn)場。
這場演唱會其實(shí)是烏塔的“陰謀”，她試圖通過歌歌果實(shí)能力，對現(xiàn)場內(nèi)外的所有歌迷進(jìn)行催眠，從而徹底終結(jié)海賊遍布的大航海時代，創(chuàng)造一個自由的新時代。
如果被這種能力捕獲，身體會留在現(xiàn)實(shí)中，意識則進(jìn)入歌世界，而且現(xiàn)實(shí)中的身體，能被烏塔的意志支配。
更恐怖的是，如果烏塔唱出禁斷之歌《Tot Musica》，那么被封印在艾利吉亞王國的歌歌果實(shí)造物主、歌之魔王“Tot Musica”就會徹底蘇醒，毀滅世界。
官方公布的歌歌果實(shí)能力
這樣的劇情架構(gòu)，使《紅發(fā)歌姬》在所有的《航海王》劇場版中，形成一個非常獨(dú)立的音樂世界。
觀眾的所有疑惑，都能從影片本身獲得答案，不需要關(guān)聯(lián)其它《航海王》作品。
比如，外形甜美的烏塔為何會變得如此偏執(zhí)，路飛和烏塔又有著怎樣的童年淵源，以及烏塔和養(yǎng)父香克斯之間，究竟發(fā)生了什么，導(dǎo)致烏塔立誓根除海賊世界。
影片最迷人之處，當(dāng)屬烏塔在片中演唱的九首完整歌曲，包括《新時代》《世界的延續(xù)》《風(fēng)的去向》《逆光》等。
這些歌的歌詞和旋律，都根據(jù)劇情走向定制。
比如開場歌便以“沒有人有能力阻止音樂帶來的改變”一句，充滿反抗意味地點(diǎn)名影片設(shè)定。
中場第四首，又以憂傷的旋律搭配歌詞“充滿愛的懲罰”，表達(dá)烏塔被路飛拒絕后，不得不放下友誼，對路飛動手的復(fù)雜情感。
這些歌曲，都由日本00后女歌手Ado為烏塔演唱配音，她的聲音高亢、渾然，兼具活力與啟示。
尤其是由《進(jìn)擊的巨人》作曲家澤野弘之與其搭檔的《Tot Musica》，更是唱盡了滅世曲譜的憤怒和激昂。
Tot MusicaAdo - ウタの歌 ONE PIECE FILM RED
烏塔作為二次元歌手，也被引入現(xiàn)實(shí)中。
她不但在日本國立競技場為《航海王》發(fā)行突破5億冊獻(xiàn)唱，而且還被選入第73屆紅白歌會的紅組陣容。
可以說，《紅發(fā)歌姬》帶來的影院演唱會，效果不亞于《馬戲之王》和《波西米亞狂想曲》。
航海精神
盡管獨(dú)立成篇，《紅發(fā)歌姬》仍是一部典型的《航海王》作品。
首先是路飛的草帽。
這頂草帽被海賊王羅杰傳給紅發(fā)香克斯，再由香克斯傳給路飛，這一傳承過程，包含了大航海時代的開啟，因此，草帽其實(shí)是航海精神的具象化。
《紅發(fā)歌姬》中，憎恨香克斯的烏塔，準(zhǔn)備當(dāng)著路飛的面毀掉草帽，這直接點(diǎn)燃了路飛的怒火。
這種表達(dá)，是導(dǎo)演谷口悟朗的一貫手法，24年前的《打倒海賊強(qiáng)薩克》中，強(qiáng)薩克也是因?yàn)?ldquo;蹂躪”這頂草帽，而觸動了路飛的逆鱗。
《打倒海賊強(qiáng)薩克》
正如路飛對香克斯的無條件信任，草帽所代表的群體冒險精神，也是《航海王》系列不容被褻瀆的永恒靈魂。
在依靠這種精神打造燃向故事的過程中，日本熱血少年漫獨(dú)特的中二魂，也被表現(xiàn)得淋漓盡致。
因?yàn)楦枨急容^重，相比《強(qiáng)者天下》《黃金城》等劇場版，《紅發(fā)歌姬》已壓縮了不少中二情節(jié)，但被表現(xiàn)出來的部分，依舊原汁原味。
比如草帽團(tuán)被烏塔封在樂譜上時，鼻歌布魯克說自己再努力一點(diǎn)，就能看見娜美的內(nèi)褲。
又如海賊船桑尼號被烏塔催眠成一個玩具，讓草帽團(tuán)的人直呼“卡哇伊”。
這些中二情節(jié)，作為對《航海王》各種人物關(guān)系的輕松調(diào)劑，也可以被并入群體冒險精神之中。
最后再看一下烏塔所主張的新世界。
終結(jié)大航海時代后，烏塔意圖建立的新時代中，所有人都沒有煩惱、病痛，都一樣自由、幸福。
乍看，這不就是人人夢想的烏托邦？
畢竟在現(xiàn)實(shí)世界中，人們必須面對貧窮、勞累，以及不少海賊的燒殺搶掠。
《紅發(fā)歌姬》中甚至有這樣一幕：海軍為了對付烏塔，不惜準(zhǔn)備犧牲百萬民眾。
對比之下，烏塔的新世界的確迷人，但影片通過歌世界中粉絲的覺醒，提出了另一種觀點(diǎn)——
必須自由，強(qiáng)行幸福，是真正的自由與幸福嗎？
顯然不是。
烏塔的計(jì)劃，還剝奪了人們追求自由和幸福的權(quán)利，而這追求的過程，或許才是真正自由和幸福的所在。
《航海王》本身，其實(shí)就是一種追逐的文化。
它講的是海賊們追尋羅杰留下的大秘寶“ONE PIECE”的故事，烏塔和路飛都在用自己的方式追逐，只是有人偏執(zhí)，有人始終航向正確的地方。
歌聲落下，海賊王的故事還將繼續(xù)，冒險精神也會再度隨草帽啟航。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
