近日，中國導(dǎo)演婁燁作品《風(fēng)中有朵雨做的云》完整版（129分鐘）與幕后紀(jì)錄片《夢的背后》同時上線日本流媒體，也意味著中國大陸觀眾首次有機會在線上直接觀看到《夢的背后》這部備受期待的紀(jì)錄片。
目前，《夢的背后》在豆瓣電影評分持續(xù)上漲，已經(jīng)來到驚人的9.2分。
在紀(jì)錄片中，身為《風(fēng)雨云》的編劇，馬英力全程紀(jì)錄了電影從前期到拍攝丶剪接丶送審的全過程。
《夢的背后》中，婁燁在現(xiàn)場時候的多種狀態(tài)——耐心給演員講戲，屢次發(fā)飆，頂著高燒也要堅持開機，遇到不可抗因素時候無奈的背影... 厲害的導(dǎo)演就如同高段位的將領(lǐng)，兼具智慧與情商，但電影絕不是導(dǎo)演一人就可以完成的，每一部片子都是團(tuán)隊合作的心血結(jié)晶。劇組工作人員感慨，《風(fēng)雨云》，是他們拍過的最艱難、最辛苦的電影。
此前，《夢的背后》發(fā)布長達(dá)13分鐘的預(yù)告片，今年，1月20日，《夢的背后》和《風(fēng)中有朵雨做的云》曾一起在日本院線上映。
“所有事情都是這樣的，會過去，被忘記。”
——婁燁《風(fēng)中有朵雨做的云》
《風(fēng)中有朵雨做的云》曾定于2020年在日本公映，因故推遲至今。兩部影片在2019年原定在第43屆香港國際電影節(jié)展映，因「片方要求」取消放映。《夢的背后》至今在大陸還未進(jìn)行任何公開放映。
《風(fēng)中有朵雨做的云》曾于4月4日在中國大陸上映，該片入圍柏林電影節(jié)全景單元，講述了一名年輕警官在調(diào)查一樁官員墜樓案時，身陷其中，牽扯出關(guān)于貪腐、樓市等方面問題的故事。
電影由井柏然、宋佳、馬思純、秦昊、陳妍希、張頌文等主演，在第55屆金馬獎上曾獲得最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳動作設(shè)計以及最佳音效共4項提名。
中國南方城市，建設(shè)委員會主任唐奕杰在一次拆遷糾紛沖突中意外墜樓身亡。年輕警官楊家棟開始調(diào)查，發(fā)現(xiàn)唐奕杰墜樓案與和他過從甚密的紫金企業(yè)負(fù)責(zé)人姜紫成，還有幾年前紫金企業(yè)合伙人阿云失蹤案都有著密切的關(guān)系。調(diào)查過程中，楊家棟被設(shè)局陷害，遭到停職。失蹤的阿云則聽說現(xiàn)身在命案現(xiàn)場。
同樣以命案開場，婁燁繼《浮城謎事》后再度以懸案類型為題材，時序橫跨近三十年。足跡遍及兩岸三地，透過一段三角關(guān)系，講述了一段中國改革開放背景下，個人和家庭的命運軌跡。他亦透過今昔交錯的敘事時序，巧妙暗示人物關(guān)系與推動劇情。攝影師包軒鳴首次與婁燁，合作捕捉了在錢、權(quán)、欲快速膨脹，且空虛迷失的時代里，迷離又曖昧的人物關(guān)系。
婁燁，1965年生于上海，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。2000年以《蘇州河》獲鹿特丹影展金虎獎、威尼斯影展國際影評人獎。其后《紫蝴蝶》《春風(fēng)沉醉的夜晚》及《浮城謎事》等皆入選戛納影展。2014年以《推拿》入選柏林影展，并獲金馬獎包括最佳劇情片等六項大獎。
婁燁談《風(fēng)中有朵雨做的云》創(chuàng)作幕后
一直想拍一個改革開放背景的作品，因為它是一個非常有意思的階段，在中國大陸這邊，非常大的，有點大起大落的感覺，所以非常想以這個作為故事發(fā)生的背景來做一部影片，這是一個機會。
也非常幸運能夠在廣州，能夠在冼村附近拍攝這部影片，因為我個人認(rèn)為冼村它從空間格局上面已經(jīng)是一個非常好的標(biāo)本，很珍貴的標(biāo)本，對我來說是這樣的。你會覺得這是很不可思議的一個城市空間。它周圍有特別高的商務(wù)大樓，也有非常城中村的結(jié)構(gòu)，它實際上是一個改革開放的遺留產(chǎn)品，這個產(chǎn)品它說明了很多東西，所以故事從這里開始，讓整個影片對我來說更能夠接觸到一些社會背景的深層的東西。
冼村
廣州也是我第一次拍攝，也非常希望能夠在一個新的城市拍攝。另外改革開放的起源可能是在南方城市，差不多是廣州、深圳，所以和故事也有很大的關(guān)系。它的落差、所謂的變化，實際上超出了一部影片的一個承受范圍，也就是說你按照一種美學(xué)方式，或者說視覺方式來呈現(xiàn)那么一個多變的外部的世界，實際上是非常困難的。
所以需要尋找一個敘事的方式，就像你必須找到一個空間，像冼村這樣一個空間，你才能找到一個敘事故事的方式。所以選擇的是不同時間穿插在一起，這實際上就跟中國的狀況是一樣的，你會看到不同發(fā)展速度的不同的地域，不同的空間，它是混雜在一起的。
攝影風(fēng)格的變化，我們做了很多的準(zhǔn)備。幾十年的變化，它不光是空間，整個美學(xué)狀況也在變化，所以攝影風(fēng)格它是根據(jù)時間的跨度來走的，所以里面你會看到有一些模仿80年代的影像風(fēng)格，就像紀(jì)錄片一樣。其實最終的一個宗旨，我差不多是拍了一個紀(jì)錄片。
看片子有一個對我來說特別重要的結(jié)尾，就是你會看到在這段時間，很多不同的攝影師在不同的時間記錄下來的那些照片、那些影像，曾經(jīng)寫過導(dǎo)演的話，我不知道是寫在哪里？就是說實際上這部影片是向這些攝影師致敬。因為如果沒有他們的記錄，整個這段歷史就是不復(fù)存在的。
所以你會看到影片當(dāng)中有很多根據(jù)那些照片、那些場景、那些人物的一個扮演，比如說面具的party，比如說浴室，這些都是靈感來自于那些照片，攝影作品。我很高興和這批演員合作，因為對我來說他們的工作非常的好，對我來說和演員工作的最重要的部分可能就是等待他們呈現(xiàn)一種真實的狀況，這個是挺重要的，就是他們自身的真實的狀況，只有呈現(xiàn)這種真實的狀況，你才能相信他所扮演的這個人物，實際上他們做得都很好。
我跟攝影師說現(xiàn)場是可以隨時開機的，也就是說我們發(fā)現(xiàn)演員狀況很好的話，就馬上開始了，也沒有什么打版，或者說預(yù)備開始，直接就開機了，我們對講聯(lián)絡(luò)一下就拍攝了，演員也知道拍攝開始就就開始表演了。這個是經(jīng)常發(fā)生的事情，主要是為了能夠讓演員處在一個真實的環(huán)境里頭，而不是一個拍攝環(huán)境里頭，這樣實際上對演員也有很大的幫助，對影片、人物也都會有很大的幫助。
如果說你去拍這段時間的紀(jì)錄片，你會發(fā)現(xiàn)比劇情片還要劇情，因為它太戲劇性了，這就是實際的現(xiàn)實，就像一個大起大落的劇情片一樣，這個實際上對于電影工作來說也是一個挑戰(zhàn)。就是如果真實的現(xiàn)實像戲劇一樣，這可能不是一個特別有意思的事情。
以《推拿》獲得金馬獎最佳改編劇本獎的編劇馬英力，在紀(jì)錄片《夢的背后》中執(zhí)起導(dǎo)演筒，近身跟拍導(dǎo)演丈夫婁燁入圍本屆金馬獎最佳導(dǎo)演的《風(fēng)中有朵雨做的云》制作過程，從前期籌備、拍攝現(xiàn)場、后期制作。知名編劇張家魯、攝影包軒鳴、演員秦昊、 井柏然、宋佳等主創(chuàng)人員也現(xiàn)身說法。除了見證一部電影的誕生，更側(cè)面察看中國電影制作的現(xiàn)狀，真實呈現(xiàn)攝影機外的瘋狂世界。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
