一處民宅里，一名男子帶著女性朋友參觀自己建造的地下室，沒等她反應(yīng)過來，他就用手銬拷住女性朋友，將她獨(dú)自留在了黑暗的地下室。
之后，男子對這名女性百般折磨，拍攝了一些虐待照片，偶爾提供食物和水，還逼迫對方給家人寫明信片，偽造出國定居、一切平安的假象。
當(dāng)受害者奄奄一息時，他便將其碎尸，再用硫酸毀尸滅跡。
整個過程中，兇手表現(xiàn)得游刃有余，甚至有恃無恐地盯上了下一個目標(biāo)……
以上的劇情絕非杜撰，而是上世紀(jì)80年代德國真實(shí)發(fā)生過的兇殺案——
這是一部比較冷門的德劇，但主演對小伙伴們來說并不陌生，那就是曾在《希特勒回來了》里飾演希特勒的奧利弗·馬蘇奇。
在這部劇中，他飾演的男主原是一名成功的皮貨商，但隨著反皮草運(yùn)動興起，他的生意每況愈下，很快就賦閑在家。
這期間，男主一邊鉆研占星術(shù)，一邊打起了綁架詐騙的主意。
他家花園的正下方，有一處自主建造的地堡，地堡的最深處，是一間藏著手銬、麻繩、鐵鏈等各種工具的單間，四周超級隔音。
這個單間，就是他用來囚禁人質(zhì)，滿足虐待癖好的基地。
早些年做皮草學(xué)徒時，男主對自己的師父十分不滿，于是把綁架目標(biāo)對準(zhǔn)了師父的情人艾克，將她擄走關(guān)進(jìn)了地堡的單間。
艾克為求自保，并未激烈反抗逃跑，但一直保持警惕。她拒絕喝開了蓋的水，還偷偷在地堡里留下記號，只為獲救后指證男主。
在男主的威脅下，艾克被迫寫下給家人報(bào)平安的信件，還看到了不少女性受虐待的照片，男主只給她提供少量的食物和水，不許她離開地堡單間半步。
按照男主的計(jì)劃，他接下來要對艾克實(shí)施進(jìn)一步的虐待，但沒想到，在外地的妻子臨時決定提前回家。
男主沒辦法，只能匆匆把艾克帶離地堡，把她丟在了警局的門口。
死里逃生的艾克迅速報(bào)警求助，將男主告上了法庭。
始料未及的是，這場綁架勒索未遂案件并沒有讓男主得到應(yīng)有的懲罰。
法庭上，男主一口咬定是艾克協(xié)助自己勒索師父，所做的一切不過是為了幫助身為小三的艾克從情夫身上拿走更多的錢。
辯護(hù)律師也以艾克未激烈反抗、未被性侵、被男主送到警局門口做籌碼，強(qiáng)化艾克協(xié)助男主綁架勒索的證詞。
艾克情緒失控時，男主甚至故意展現(xiàn)出憐香惜玉的一面，在法官和聽眾面前大肆表演。
這番姿態(tài)不過是在變相威脅、洗腦艾克，讓她對自己的證詞產(chǎn)生自我懷疑，進(jìn)而干擾法官的量刑標(biāo)準(zhǔn)。
此外，艾克報(bào)警當(dāng)天，在情緒不穩(wěn)定的情況下就接受警方問詢，導(dǎo)致口供細(xì)節(jié)與法庭上的并不完全一致。
負(fù)責(zé)此案的女刑警在法庭上指出了口供的問題，但這點(diǎn)并沒有被法官采信。
最終，男主因?yàn)榍迷p綁架只獲刑3年，按照德國當(dāng)時的法律，他服刑期間有權(quán)假釋外出辦事。
就在艾克和女刑警失望時，一名老婦找到了她們，說自己失蹤的女兒科內(nèi)莉納很有可能與男主有關(guān)。
艾克看了科內(nèi)莉納的照片，確定自己被囚禁期間看到的虐待照片就是她。
實(shí)際上，早在幾年前，男主就盯上了科內(nèi)莉納，他們同為一家游泳俱樂部的會員，有共同的朋友，男主不時在私下里跟蹤騷擾科內(nèi)莉納。
科內(nèi)莉納離婚又再婚后，一度為夫妻聚少離多煩惱，男主便在這時送去不少朋友般的關(guān)懷，并在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)提出帶她去外地散心。
出發(fā)前，男主邀請她參觀了自家的地堡。
然而，科內(nèi)莉納踏入那個單間后，就再也沒能活著出去。
男主一開始將她長時間關(guān)在黑暗的單間里，用恐懼使她屈服，自己則跑去科內(nèi)莉納家搜刮走值錢的東西，偽造她準(zhǔn)備賣房的跡象。
科內(nèi)莉納遭受幾輪虐待后，開始對男主言聽計(jì)從，乖乖寫下了報(bào)平安的明信片，稱自己跑去國外生活。
絕望的科內(nèi)莉納看到男主給的明星片里有圣誕主題，預(yù)感自己會被長期囚禁，于是偷偷在明信片上加粗了幾個字母，但當(dāng)時并沒有引起家人的注意。
直到男主被判刑3年，科內(nèi)莉納的母親找女刑警求助時，明信片里的求救信息才被破解，加粗的字母拼在一起就是“賴克（男主），救命”。
雖然沒有找到確鑿的殺人證據(jù)，但女刑警認(rèn)為手中掌握的資料完全可以把男主定為嫌疑人，于是申請了搜查令，把男主名下的房產(chǎn)、倉庫全都搜了個遍，終于找到了一些受害者的生物樣本。
劇中男主的原型，就是被稱為“硫酸桶殺手”的Lutz Reinstrom。
1986-1988年期間，他綁架、虐待、殺害兩名女性，并且將受害者肢解，把尸塊扔進(jìn)硫酸桶然后掩埋，1991年他綁架了第三名受害者，但因各種原因終止了犯罪，最終被幸存者舉報(bào)被捕。
入獄10年后，Lutz Reinstrom曾對犯罪心理學(xué)家和側(cè)寫師透露自己的作案動機(jī)，就是為了滿足對權(quán)力、控制、支配的渴望。
《德國犯罪故事：繩縛》這部劇基本還原了案件的細(xì)節(jié)，涉及虐待、性癖的情節(jié)毫不顧忌尺度問題，調(diào)用各種視聽手段，來塑造男主作為殺手的冷血與變態(tài)。
但值得一提的是，這并不是一部單純展現(xiàn)殺手虐殺的犯罪劇，主創(chuàng)也嘗試從受害者和辦案女刑警的角度剖析案件、影射現(xiàn)實(shí)。
劇中專門設(shè)置了女刑警妮拉這個角色，她是剛剛進(jìn)入兇殺科的刑警，也是科室里唯一的女性。
作為“少數(shù)派”，妮拉在職場上并沒有獲得同等對待，與上司去查案，她總被支開去端茶倒水，工作態(tài)度稍微強(qiáng)硬一些，總會被上司拿性別做文章。
艾克被男主綁架期間，她去被勒索的男主師父家蹲守監(jiān)聽。
從暗處打探的男主發(fā)現(xiàn)了女主，于是就在證詞里添油加醋，稱艾克失蹤后，師父又找了更年輕的新歡，從側(cè)面強(qiáng)化艾克因愛生恨、協(xié)助自己勒索的說辭。
可以說，男主深知當(dāng)下社會對女性的苛刻要求和刻板印象。
他與律師的伎倆，就是用一個又一個不實(shí)的故事帶節(jié)奏，每當(dāng)受害者艾克和女刑警展現(xiàn)出冷靜、智慧的一面，他們就用性別偏見擊垮她們。
與綁架案無關(guān)的女刑警尚且如此，更不用說身為受害者的艾克了。
她幸運(yùn)地脫險后，第一時間就跑到警局報(bào)案，但因?yàn)橐律啦徽�、渾身散發(fā)惡臭，立刻被警方當(dāng)成偷跑出來的精神病人。
好不容易確定她是真的要報(bào)警，但為他錄口供的警察卻依舊不以為意，甚至事后認(rèn)為艾克不過是想騙錢。
驗(yàn)傷環(huán)節(jié)，工作人員確定艾克并沒有遭受性侵害，這與艾克在證詞里描述的一致。
但在臨走時，工作人員對女刑警低聲私語的話，卻在無形中對艾克造成二次傷害——“如果她被強(qiáng)奸了，那她的故事將會更加可信”。
而到了法庭上，坐在被告席的男主更加有恃無恐，指責(zé)艾克誣陷自己綁架，甚至巧舌如簧、引經(jīng)據(jù)典，妄自揣測艾克這么冤枉自己，搞不好是想跟自己結(jié)婚，引得在場聽眾爆笑。
而艾克此時回想起地堡里的遭遇，早已被嚇得毫無反擊之力……
可以說，劇中的辯護(hù)律師、警察、驗(yàn)傷工作人員，甚至是普通旁觀者，都在潛移默化地認(rèn)定受害者必須是無道德瑕疵的、受到重大傷害的、無任何企圖的、有過激烈反抗掙扎的，一旦有人違反其中任何一條，那么受害者的身份就會立刻被質(zhì)疑。
在劇中，艾克得知男主極有可能只獲刑三年時，茫然地看向了身旁的電視機(jī)。
屏幕里的掠食動物紀(jì)錄片，忽然閃現(xiàn)出一系列畫面：給亞當(dāng)遞蘋果的夏娃，誘惑參孫的大利拉，戴手套的O·J·辛普森，因性侵被捕的比爾·科斯比，引爆Metoo運(yùn)動的韋恩斯坦，畏罪自殺的愛潑斯坦……
這組類似“穿越”的鏡頭，正是在提醒我們，古往今來對女性的污名化從未終止，對女性受害者的詆毀也從未消失。
然而，這些畸形的“習(xí)以為常”，總有一天會被打敗。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
