雖然仍以命案展開(kāi)，但兇手自起始便明示身份。故事既沒(méi)有圍繞追兇發(fā)展，又沒(méi)聚焦于幾名角色之間的明爭(zhēng)暗斗。很多時(shí)候人物行為動(dòng)機(jī)并不明確，情節(jié)發(fā)展也缺少嚴(yán)密的因果邏輯支撐。
然而，這些看似劇作漏洞的設(shè)計(jì)卻創(chuàng)造出強(qiáng)烈的荒誕偶然感。每名角色的選擇、相互之間的糾葛、每一段情節(jié)的展開(kāi)都緊密圍繞人性與命運(yùn)關(guān)系的核心主題。
視聽(tīng)風(fēng)格方面，影片數(shù)次用光影奇特、扭曲迷幻的意識(shí)流段落打破正常敘事節(jié)奏，以貝多芬“命運(yùn)”主題為代表的配樂(lè)總是突然響起，又戛然而止。
如以傳統(tǒng)拍攝規(guī)則考量，意識(shí)流段落無(wú)端拖慢故事，配樂(lè)與畫面的結(jié)合度似乎也不夠緊密。
然而這些視聽(tīng)設(shè)計(jì)都是在外化人物的內(nèi)心起伏，凸顯他們?cè)诿\(yùn)籠罩下的痛苦渺小，與命運(yùn)角力時(shí)的偶然無(wú)常。
迷幻色彩的意識(shí)流段落鏡頭
反邏輯的情節(jié)發(fā)展和人物行為配合風(fēng)格化的視聽(tīng)語(yǔ)言，為全片染上一層強(qiáng)烈的象征色彩。
《命案》的目的不是用引人入勝的敘事和博人共情的人物帶給觀眾享受的觀影體驗(yàn)。反之，它致力于用荒謬反常的故事和不可理喻的角色激發(fā)觀眾對(duì)人性和命運(yùn)關(guān)系展開(kāi)思考。
有趣的是，寓言式的黑色電影正是銀河映像早期作品的標(biāo)志性風(fēng)格。《一個(gè)字頭的誕生》、《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》等作品都是以類型片之名，行反類型之實(shí)。
與《命案》相似，這些作品都涉及命運(yùn)主題，有著荒謬反邏輯的故事，不可以常理揣度的人物、尖銳諷刺的黑色幽默、風(fēng)格化的拍攝手法。它們的敘事既非強(qiáng)情節(jié)驅(qū)動(dòng)，亦非人物驅(qū)動(dòng)，而是由寓言主題驅(qū)動(dòng)。
這不只在香港電影中前所未見(jiàn)，在世界電影中也獨(dú)樹一幟�？上У氖牵@種創(chuàng)新在銀河映像后來(lái)的電影中逐漸淡化。雖然依舊有《槍火》、《暗戰(zhàn)》、《黑社會(huì)》、《柔道龍虎榜》等佳作問(wèn)世，但不少銀河映像的死忠粉絲依舊懷念那些早期的黑色寓言。
《非常突然》海報(bào)
《命案》便是對(duì)早期銀河映像風(fēng)格的回歸，且在故事的荒誕性、人物的反常性、氣質(zhì)的黑暗性和風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)性方面，比早期作品更大膽極端。它是迄今為止最具作者個(gè)性、反類型尺度最大的銀河映像作品。
然而，形式和風(fēng)格上的閃亮未能彌補(bǔ)《命案》內(nèi)容上的缺陷。最顯著的問(wèn)題要屬過(guò)度主題先行。
人與命運(yùn)對(duì)抗的表達(dá)從第一場(chǎng)戲便明確宣示，隨后即如標(biāo)簽般貼在每一段情節(jié)、每一個(gè)人物、每一句臺(tái)詞、甚至每一處布景、每一章配樂(lè)上。
無(wú)論是人物在命案牽引下偶然無(wú)常的互動(dòng)，還是命理先生和外賣少年天生的精神缺陷，亦或逆天改命的故事走向，都是對(duì)命運(yùn)主題的極力渲染。
寓言式的故事天生就帶有講道理的色彩，不需渲染即有說(shuō)教意味。《命案》卻渲染過(guò)度，致使說(shuō)教意味過(guò)于濃厚，對(duì)核心主題的表達(dá)像是硬喂進(jìn)觀眾嘴里。
《命案》的第二大缺陷是故事和人物與觀眾之間距離過(guò)遠(yuǎn)。鄭保瑞在多個(gè)訪談中都談到影片的表達(dá)。片中四名主要角色的行為可以看作一個(gè)人的內(nèi)心斗爭(zhēng)。
如果同理心強(qiáng)大到殺死理性，欲望就會(huì)被無(wú)限放大，這對(duì)應(yīng)著四名角色的心理狀態(tài)和命運(yùn)抉擇，也是在探索本能、理性與感性三者在人性中的平衡博弈。
每個(gè)人生來(lái)都要對(duì)抗某些無(wú)法改變的命運(yùn)，但即便如此，命運(yùn)仍會(huì)為每個(gè)人留下選擇的余地，而個(gè)人選擇決定人生結(jié)果。
聽(tīng)起來(lái)，這些都是很能讓普通人感同身受的道理，然而在片中的呈現(xiàn)卻難以共情。
命理先生和外賣少年兩名最重要的角色雖然都有著詳細(xì)的背景故事交待，但過(guò)度乖張反常的行為讓人更多將他們視作象征符號(hào)，很難代入情感。當(dāng)然編導(dǎo)的本意就是要將他們刻畫成符號(hào)。
然而，即使是符號(hào)，也需要找準(zhǔn)人物心理塑造和象征色彩之間的平衡點(diǎn)。更何況此二人的心路歷程和彼此糾葛是故事的核心脈絡(luò)，這就更需要喚起足夠認(rèn)同感才能觸動(dòng)觀眾。
故事、人物和象征之間的平衡一直是銀河映像寓言電影的特色�！兑粋�(gè)字頭的誕生》、《非常突然》、《暗花》用強(qiáng)情節(jié)的表象抓住觀眾，再引觀眾領(lǐng)悟底層的道理。
《兩個(gè)只能活一個(gè)》、《真心英雄》塑造出引人認(rèn)同的人物，令觀眾在共情中意會(huì)象征�！渡裉健冯m在形態(tài)上比早期作品更趨于類型片，卻能將抓人情節(jié)、豐滿人物、風(fēng)格技法、豐富隱喻完美結(jié)合，是銀河寓言電影的集大成者。
《神探》
這些作品將寓言風(fēng)格與傳統(tǒng)劇作結(jié)合，讓觀眾看得津津有味，如此便恰到好處地中和掉寓言的說(shuō)教色彩，觀眾自然更能潛移默化地領(lǐng)悟道理。而這正是《命案》最欠缺的特質(zhì)。
或許這是兩位主創(chuàng)的有意為之。他們就是要背離銀河映像的傳統(tǒng)，以犧牲情節(jié)和人物為代價(jià)，力求將寓言的象征色彩推到極致。
他們就是要在觀眾和人物之間設(shè)置距離，引領(lǐng)觀眾跳出傳統(tǒng)劇情片的情感認(rèn)同體驗(yàn)，激發(fā)他們?nèi)ジ嗨伎颊芾怼?/div>
誠(chéng)然，鄭保瑞和游乃海敢于突破舒適區(qū)，求新求變，令人欽佩。《命案》的反類型幅度在香港電影中頗為罕見(jiàn)，也足夠激發(fā)人們對(duì)人性與命運(yùn)展開(kāi)探索思辨。
然而，主題先行的問(wèn)題令思辨效果打了折扣，距離感的問(wèn)題又降低了觀眾的接受度。
編導(dǎo)對(duì)反類型、風(fēng)格化的追求竟有些像片中角色與命運(yùn)的角力——充滿勇氣，卻過(guò)度偏執(zhí)，陷入自我矛盾的窘境，最終迎來(lái)勝利與失敗交相輝映的結(jié)局。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
