盤(pán)條靚順的風(fēng)流少婦，丈夫下半身殘疾；
老婆跟旁人跑路的精壯守林漢子，一個(gè)人生活在農(nóng)場(chǎng)小屋；
干柴烈火，這兩人不摩擦出什么火花，簡(jiǎn)直對(duì)不起觀眾。
是的，曾被列入“歐洲十大禁書(shū)”之一的《查泰萊夫人的情人》再一次被翻拍了，
情節(jié)不變，尺度不變，這次又有什么新花樣——
《查泰萊夫人的情人》2022年
要說(shuō)這部片子，肯定離不開(kāi)原著，
滿篇的船戲描寫(xiě)，是誰(shuí)把書(shū)翻爛了我不說(shuō)，
小說(shuō)尺度有多大呢？
這部全世界知名的綠帽子故事，當(dāng)年在國(guó)內(nèi)還有“英國(guó)《金瓶梅》”的戲稱。
這本書(shū)最為知曉的，莫過(guò)于里面大量的情愛(ài)文字，赤裸直白，
原作者小黃書(shū)能手D. H.勞倫斯都知道，根本沒(méi)法公開(kāi)出版。
更尷尬的是，這書(shū)還曾被視為淫穢讀物，封禁長(zhǎng)達(dá)30余年。
哪怕是勞倫斯死了多年，1960年，英國(guó)法院還以“猥褻罪”為名立案審查。
經(jīng)歷了一番激烈的辯論后，本書(shū)終于洗脫罪名，得以全文出版，由此暢銷不衰。
的確，如果只是以情色小說(shuō)來(lái)看待，有些委屈了這本書(shū)。
誠(chéng)如《金瓶梅》在大尺度包裹下，講述了因果輪回，而《查泰萊夫人的情人》更像是勞倫斯給舊時(shí)代的挽歌。
當(dāng)初小說(shuō)完成后一年，經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷西方世界，兩年后勞倫斯去世，而世界第二次大戰(zhàn)也緊跟而來(lái)。
翻開(kāi)小說(shuō)的開(kāi)頭，宿命的悲涼感撲面而來(lái)：
“我們所處的，根本是一個(gè)悲劇的時(shí)代，可是我們不愿驚慌自擾。大災(zāi)難已經(jīng)來(lái)臨，我們處于廢墟之中，我們開(kāi)始建立一些新的小小的棲息地，懷抱一些新的小小的希望。這原是艱難的工作，現(xiàn)在沒(méi)有一條通向未來(lái)的康莊大道；但是我們卻在迂回地前進(jìn)，或攀緣障礙而過(guò)。不管天翻地覆，我們都得生活。”
遺憾的是，盡管小說(shuō)被改編過(guò)十多個(gè)影視版本，
哪怕是BBC出品，依然也是主打情色元素。
那么以大尺度著稱的網(wǎng)飛，這次又會(huì)帶來(lái)什么新的元素呢？
女主康妮，在嫁給丈夫查泰萊之前，曾有過(guò)不少情人，
秉承著門(mén)當(dāng)戶對(duì)，與克里夫爵士倉(cāng)促成婚，
蜜月還沒(méi)開(kāi)始，男方就被送上戰(zhàn)場(chǎng)。
半年后，查泰萊雖然活下來(lái)回到家，可是余生只能在輪椅上度過(guò)，
更慘的是，他還徹底失去了性功能，更不用提生兒育女的事。
為了照顧丈夫的身體和心理，查泰萊夫婦搬到了鄉(xiāng)下的莊園，雇傭工人，準(zhǔn)備在安靜的鄉(xiāng)間生活。
一開(kāi)始，沒(méi)能過(guò)上性福生活的康妮并不太在意啪啪的事情，
一心幫助丈夫整理寫(xiě)作文稿，照顧他的飲食起居，如同24小時(shí)貼心保姆，
而丈夫也在寫(xiě)作上獲得了一定成功。
然而康妮才二十來(lái)歲，丈夫的性情也變得愈發(fā)陰晴不定，更是分分鐘不能讓她離開(kāi)自己視線
——這種壓抑的生活讓康妮喘不過(guò)氣。
更離奇的是，丈夫竟然為了自己家族的面子，教唆康妮借精生子，還理所當(dāng)然稱之為“機(jī)械性愛(ài)”，
這自然讓本來(lái)就守活寡的康妮受到侮辱。
某天，康妮偶然撞見(jiàn)了自家莊園的守林人
——名為梅勒斯的退役士兵在洗澡，
健壯的身材讓康妮萌生好感。
接觸下來(lái)，看似粗獷卻內(nèi)心細(xì)膩，親近自然，還會(huì)讀些書(shū)的梅勒斯讓康妮總是不由自主去親近。
沒(méi)有一絲絲意外，
空虛寂寞的康妮引誘了梅勒斯，
樹(shù)林，草地，河邊，小屋，各處都是兩人歡愛(ài)過(guò)的痕跡，
一次次的偷歡，讓康妮整個(gè)人重新變得鮮活起來(lái)，
甚至她有意讓周圍人誤解，自己丈夫有生育孩子的可能。
紙終究包不住火，這段婚外情又該怎么收?qǐng)觯?/div>
除了深得原著精髓的大尺度船戲，
在藍(lán)綠色濾鏡下，整部影片幾乎都是女主一個(gè)人的顏值秀。
劇集《王冠》中扮演戴安娜王妃的艾瑪·科林，在片中出演女主查泰萊夫人，
片中幾乎每一幀都如同油畫(huà)一般，展現(xiàn)她身上的復(fù)古美。
在色調(diào)宜人的穿搭之外，影片的取景同樣精致唯美，
無(wú)論是鄉(xiāng)間莊園，還是林中草地，抑或威尼斯的水上風(fēng)景，
都很貼合原著小說(shuō)推崇的自然之美。
盡管簡(jiǎn)單俗套的劇情不變，但影片在女導(dǎo)演的手中，還是呈現(xiàn)出不一樣的時(shí)代特色。
比如丈夫一方面壓迫礦工賣命干活，一方面對(duì)康妮忽冷忽熱，提出莫名要求，
片中設(shè)置了康妮在臥室憤怒摘下丈夫的照片，
傳遞想要擺脫丈夫監(jiān)視和操控自己的窒息感
包括原著小說(shuō)中，諸多的船戲里，勞倫斯的視角其實(shí)是偏向梅勒斯一方，看似自我覺(jué)醒的康妮，更像是純粹為了追求欲望而出軌的被動(dòng)形象：
“任他行其道，順從他的意志，她要付出很多。她得被動(dòng)屈就，如同一個(gè)奴隸，一個(gè)肉體的奴隸才行�？墒羌で橹鹪隗轮纳眢w，吞噬著她，當(dāng)那肉欲的火焰穿過(guò)她的五臟六腑和心胸時(shí)，她真覺(jué)得自己要死了，那是一種刻骨銘心的美妙之死。”
但在影片中，無(wú)論是引誘梅勒斯，還是兩人在叢林中媾和的臟話play，都是康妮占據(jù)了主導(dǎo)權(quán)；
大雨傾盆，康妮在雨中釋放天性，褪去衣衫手舞足蹈，被這份歡樂(lè)感染的梅勒斯，也加入其中。
包括小說(shuō)中后來(lái)負(fù)責(zé)照顧查泰萊的博爾頓夫人（喬莉·理查德森 飾演，93版的查泰萊夫人），
人設(shè)也變成了理解，并支持康妮尋找新人生的形象
而這段三角關(guān)系中，片中把小說(shuō)中查泰萊的形象更加扁平，暗黑化，
讓觀眾更容易理解康妮的選擇
其實(shí)當(dāng)時(shí)小說(shuō)被禁不單單是因?yàn)榇笃那樯鑼?xiě)，
更多是等級(jí)森嚴(yán)的時(shí)代，
康妮這樣的上流社會(huì)白富美，卻出軌了一個(gè)底層邊緣人，
放在現(xiàn)在是意淫小說(shuō)，放在過(guò)去，則是冒時(shí)代大不韙，
比如康妮的丈夫允許康妮出軌，借精生子，卻不能允許她是跟一個(gè)底層人孕育孩子，
更不用提勞倫斯將文藝青年憂傷，躊躇等各方面元素放在梅勒斯這樣一個(gè)人身上，對(duì)于當(dāng)時(shí)的上流階層來(lái)說(shuō)，完全是一種冒犯。
電影中康妮曾和姐姐爭(zhēng)論自己對(duì)于梅勒斯的愛(ài)，
究竟是欲望至上，還是靈肉合一，
真正的愛(ài)，自然少不了精神的契合，肉體的連結(jié)，
靈魂上的共鳴才能讓人相守長(zhǎng)久，誠(chéng)如書(shū)中所言：
“他需要去親近她，那并不是為了情欲，不，那是為了那殘酷的缺憾的孤獨(dú)的感覺(jué)，這種感覺(jué)是需要一個(gè)靜寂的婦人抱在他的兩臂里，才能使它消逝的，也許他能找到她罷，也許他甚至可以喚她出來(lái)，或者尋個(gè)方法到她那里去罷。因?yàn)檫@種需要是不可拒抗的。”
三十多年，這部不可說(shuō)的禁書(shū)，到了當(dāng)下，
除了原著的尺度，也有了更多的現(xiàn)代元素和內(nèi)核，
到底是為脫而脫，還是舊瓶裝新酒，
一起來(lái)鑒個(gè)片？
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
