當(dāng)然，《龍馬精神》的唯一招牌，有且只有成龍一人。
電影也挑在他生日當(dāng)天上映，像極了一件禮物。
觀眾喜愛(ài)成龍，感動(dòng)于他的過(guò)往影片帶來(lái)的童年回憶，也欽佩這個(gè)打了一輩子的拼命三郎。
《龍馬精神》拋出的主題，也是向香港的「龍虎武師精神」致敬。
這不禁讓人想起，前年的一部紀(jì)錄片《龍虎武師》。
將香港動(dòng)作片的幕后故事搬上銀幕，展現(xiàn)了功夫影人的搏命品質(zhì)。
成龍，便是其中代表。
走進(jìn)電影院，確能發(fā)現(xiàn)多處致敬。
從《A計(jì)劃》到《警察故事》再到《我是誰(shuí)》，幾乎串聯(lián)起成龍四十多年的代表作。
上為《龍馬精神》下為《警察故事》
但，想要一睹成龍身手的觀眾，大概要失望了。
影片中的打斗戲，除了模仿再無(wú)新意。
論動(dòng)作，毫無(wú)亮眼之處。
談故事，也誠(chéng)意不足。
人物動(dòng)機(jī)，完全立不住腳。
「父女和解」的戲碼，更是生硬。
所謂的龍虎武師精神主題，僅存在于幾句口號(hào)式的臺(tái)詞中。
在大段落的舒緩音樂(lè)下，煽到尷尬。
就算是批著情懷的外衣，也無(wú)法拯救影片的割裂。
影片的豆瓣評(píng)分一路跌到6.1，眼看及格線不保。
這次，成龍的確又撲了。
「也求你別再忽悠觀眾了」
電影質(zhì)量不佳，自然不能全怪罪到成龍頭上。
當(dāng)面差評(píng)的做法，也引來(lái)不少網(wǎng)友的憤怒。
還指責(zé)該名學(xué)生不懂得尊重前輩，沒(méi)禮貌、低情商。
觀眾到底有沒(méi)有權(quán)利「喊退票」？
先說(shuō)說(shuō)事件本身。
傳媒大學(xué)有一項(xiàng)傳統(tǒng)，哄臺(tái)。
大大小小的晚會(huì)上，但凡表演者發(fā)揮掉線，總少不了噓聲、紙飛機(jī)。
早年間還有更狠的，丟菜葉、扔臭鞋，甚至直接把表演者抬走。
越是大牌，越容易挨哄。
哄臺(tái)，并非是故意刁難表演者，而是源自對(duì)表演的較真。
這起到了很大的鞭笞作用，警醒每個(gè)演出者要敬畏舞臺(tái)。
「主打的就是挫折教育」
我們都知道，電影看過(guò)即消費(fèi)過(guò)。
不存在真的退票一說(shuō)。
當(dāng)觀眾喊退票，實(shí)則是在表達(dá)失望與不滿。
而中國(guó)電影圈，一直有一種創(chuàng)作者優(yōu)越感。
最具代表性的，莫過(guò)于「小鋼炮」馮小剛。
2013年，《私人訂制》遭到如潮差評(píng)。
馮導(dǎo)當(dāng)即坐不住，下場(chǎng)開(kāi)炮。
怒懟豆瓣影迷，稱之為大尾巴狼。
大罵普通觀眾，認(rèn)為是禍害電影的垃圾。
「因?yàn)橛泻芏嗬^眾，才有這么多垃圾電影�！�
可如今呢？
先是《只有蕓知道》票房慘淡，再是《回響》無(wú)人問(wèn)津。
電影與電視劇的雙重失利下，馮小剛被迫「認(rèn)慫」。
為了宣傳《忠犬八公》，他不僅親自賣力跑路演，還在媒體前拉下臉皮。
頗有幾分委屈道，公眾人物只能罵不還口。
但，互聯(lián)網(wǎng)終有記憶。
「爛片之王」王晶，也從不認(rèn)為自己拍爛片。
觀眾、媒體的批評(píng)，在他眼里不過(guò)是一種嫉妒。
能賺到錢，為什么不拍呢？
但不可否認(rèn)，港片的沒(méi)落，很大程度源于以次充好的市場(chǎng)亂象。
90年代初，大量的爛片、三級(jí)片透支了觀眾信心。
當(dāng)電影人把創(chuàng)作當(dāng)成撈金的工具，也親手鋪就了通往絞刑架之路。
不怕拍爛片，就怕不反思。
姜文打過(guò)一個(gè)比方。
拍電影就像請(qǐng)客吃飯，要想有口皆碑，就要準(zhǔn)備好的食材，雇好的廚子。
畢竟，觀眾的審美與品味是在進(jìn)步的。
等觀眾見(jiàn)過(guò)真正好的東西了，那些糊弄的自然就不靈了。
如今回顧成龍?jiān)缙诘碾娪�，仍讓人津津�?lè)道。
一幕幕功夫喜劇，總有意想不到的笑料。
如1978年的成名作《蛇形刁手》。
他不時(shí)扮鬼臉、油嘴滑舌，演活了一個(gè)功夫小子。
高難度的特技場(chǎng)面，也比比皆是。
如《奇謀妙計(jì)五福星》，輪滑穿梭、極限趴臥車底。
每一個(gè)動(dòng)作都是精心設(shè)計(jì)過(guò)的，不重復(fù)不雞肋，帶給觀眾以愉悅的觀感或震撼。
拼的是腦筋，比的是創(chuàng)意。
更為人稱道的，是膽量。
親自上陣實(shí)拍，是成龍作為「龍虎武師」的金字招牌。
《A計(jì)劃》里，他從鐘樓頂?shù)目v身一躍。
沒(méi)有NG，爬起身來(lái)接著抖包袱逗樂(lè)。
像極了他演藝生涯的縮影。
但近年來(lái)，成龍的電影變了。
實(shí)拍少了，取而代之的是浮夸的特效。
一個(gè)個(gè)本就無(wú)法實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作，令打斗的真實(shí)感前功盡棄。
當(dāng)然，成龍已經(jīng)69歲了。
我們無(wú)法以四十年前的動(dòng)作來(lái)要求他。
但問(wèn)題是，一些動(dòng)作設(shè)計(jì)也變得敷衍。
過(guò)去的打戲，單拎出來(lái)也不乏趣味性。
現(xiàn)在的橋段，無(wú)限重復(fù)過(guò)去的套路，更像是為了打斗而打斗。
劇本質(zhì)量，更是災(zāi)難級(jí)別。
武戲不能令觀眾驚嘆，文戲無(wú)法令觀眾沉浸。
縱觀成龍近十年的作品，能達(dá)到及格線的屈指可數(shù)。
爛片比比皆是，最低居然爛到了。
影片質(zhì)量，不再是票房保障。
反而是片方的情懷牌，頻頻登上熱搜，多少有「賣慘營(yíng)銷」之嫌。
消費(fèi)情懷，恐怕只會(huì)自毀招牌。
當(dāng)然，成龍有他的體面。
在這次事件中，他沒(méi)有回避觀眾的質(zhì)疑。
虛心地接受了批評(píng)，也擺明了用心做電影的態(tài)度。
「我需要你們的聲音」
有人說(shuō)，只要成龍還在拍電影，就是勝利。
他的堅(jiān)持，代表著功夫片不死。
無(wú)法否認(rèn)，成龍已然是重要的文化符號(hào)。
更是中國(guó)電影走出去，為數(shù)不多的亮眼名片。
但，這不是換取觀眾無(wú)限包容的理由。
魚(yú)叔反倒認(rèn)為，那些換湯不換藥的作品，恰恰是轉(zhuǎn)型的阻礙。
唐季禮導(dǎo)演，是成龍的老搭檔，從《警察故事3》《紅番區(qū)》起便開(kāi)始合作。
談及當(dāng)年的拍攝，他從現(xiàn)實(shí)層面進(jìn)行了分析。
當(dāng)時(shí)的預(yù)算有限、特效落后，唯一能比得過(guò)人家的，就是拼命。
「最容易做的就是打咯」
搏命式實(shí)拍，是無(wú)奈之舉。
精神可嘉，卻也是吃了工業(yè)不成熟的虧。
紀(jì)錄片《龍虎武師》的意義，是對(duì)一個(gè)時(shí)代的致敬，也是一場(chǎng)反思。
隨著科技的進(jìn)步，我們也該探索，如何更好地保護(hù)特技演員。
正如袁和平自己說(shuō)的，拍電影不一定要拼命的。
把假的拍成真的，這才是技術(shù)。
隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)產(chǎn)電影有資金了，也引進(jìn)了新技術(shù)。
可曾經(jīng)的創(chuàng)意和拼命，卻一點(diǎn)點(diǎn)丟失了。
反倒是其他地區(qū)的電影，在延續(xù)港片的精神。
湯姆·克魯斯，也是實(shí)拍狂魔。
已經(jīng)60歲的他，還在不斷挑戰(zhàn)自己的極限。
扒飛機(jī)、攀迪拜塔、高空跳傘，一個(gè)比一個(gè)刺激。
去年更是在《壯志凌云2》開(kāi)上了戰(zhàn)斗機(jī)。
呼嘯而過(guò)的視覺(jué)沖擊、重力壓迫下的臉部變形，帶來(lái)了特效無(wú)可比擬的實(shí)感。
該片也一舉成為了去年的年度票房冠軍。
當(dāng)然，阿湯哥的不服老，也仰仗于好萊塢高度成熟的電影工業(yè)。
舉個(gè)例子，《壯志凌云2》在每架飛機(jī)內(nèi)塞進(jìn)6臺(tái)IMAX攝影機(jī)，全方位捕捉演員的表情。
但，即便是小成本制作，也讓我們看到了極致的創(chuàng)意。
過(guò)去一年，《瞬息全宇宙》在北美殺瘋。
從港圈走出的打女楊紫瓊，創(chuàng)歷史地?cái)孬@小金人。
看似俗套的「母女和解」，卻得以用嗑瘋了一般的想象力呈現(xiàn)。
天馬行空，百無(wú)禁忌。
平行時(shí)空穿梭，又不失嚴(yán)絲合縫的科學(xué)支撐。
中國(guó)功夫，也因此別開(kāi)生面。
誠(chéng)然，技術(shù)的革新、題材的時(shí)新，都非成龍一人可以做到。
但國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片由巔峰跌入谷底，動(dòng)作演員后繼無(wú)人，又該向誰(shuí)追問(wèn)。
如果說(shuō)，早期成龍電影代表了香港草根文化的美好愿景，那么這種社會(huì)性在近年的華語(yǔ)動(dòng)作中幾乎失位了。
電影是回憶的載體，更是看見(jiàn)當(dāng)下的窗口。
固步自封，最終只能剩下個(gè)賣弄情懷。
而這，又何嘗不是整個(gè)行業(yè)的悲哀？
全文完。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
