《保你平安》更像是兩者間的平衡。
電影有兩條線，大鵬飾演的墓地銷售魏平安為了證明客戶韓露不是坐臺小姐，不惜千里迢迢，追根溯源，找到造謠的元兇。
與之呼應的另一條線是，魏平安的女兒魏磨礪親眼目睹了一名女生偷竊，卻栽贓給了另一個同學的全程。她想要說出真相，卻受到威脅。
電影緊扣“還人清白”的主題，呼喚著互幫互助、好人有好報、好人一生平安的樸素正義。
同樣是實現(xiàn)男主角的一個夢想，但這次實現(xiàn)的卻是一個更大的，和全世界為敵，為陌生人發(fā)聲的“俠客夢”。
如《煎餅俠》里惡俗段子的堆疊，和如《縫紉機樂隊》里過分油膩的煽情都已不見。
喜劇感更體現(xiàn)在人物本身的行為邏輯上，和一些富有創(chuàng)造性的橋段里。
走位風騷的側方停車，男主梗著脖子去見女霸總，被問起喝什么茶水時，強裝見過世面的回答“冰紅茶”；
集合了反差、意外、抖包袱等各種喜劇技巧的鬼屋找妹片段。
都讓這個既虛榮裝逼，又正直善良的小人物更鮮活。
更大改變在女性角色。
區(qū)別于以往作品里的刻板印象。
黃謠受害者韓露，堅強、樂觀，有情有義；
男主前妻雖偶有小肚雞腸，卻也是通情達理；
女兒魏磨礪是誠實勇敢，多才多藝；男主的妹妹魏如意聰慧機智，是哥哥的神助攻；
一度逼著男主遷墳的馮總，也比看碟下菜的男主領導有底線，且善良得多。
此外，影片關注被網(wǎng)暴的小人物，卻沒有采用一個說教式、歌頌式的的大結局。
取而代之的，是一朵點到為止的“666”煙花，和會心一笑的彩蛋。
說白了。
進化到現(xiàn)在，大鵬作品中，依然有著與他親身經(jīng)歷相似的“小人物逆襲”底色。
而這也是他的局限。
影片里充斥著大量直接、淺顯的網(wǎng)絡用語，和對于社交網(wǎng)絡、短視頻平臺里爆款內(nèi)容的借用。
妹妹魏如意以為他和韓露有不正當關系，得了性病，招呼同事把他扛到了醫(yī)院。
這段視頻被好事者拍下，傳到網(wǎng)上，引起軒然大波。
有流量博主評價，他網(wǎng)感好，想靠黑紅蹭熱度，博眼球。
“網(wǎng)感好”，是大鵬作品的直接感覺。
熟悉的網(wǎng)絡用語和情境讓故事與現(xiàn)實緊密關聯(lián)了起來，你甚至可能直接想起曾經(jīng)看到過的某些短視頻。
但也止于此，當最后真相大白，同樣一位博主再次在帳號上跟魏平安道歉時，你就會發(fā)現(xiàn)，人們前后態(tài)度的轉變被輕飄飄地用吃瓜、反轉的片段表現(xiàn)出來。
大鵬的電影從來都有著有趣、有意義的主題，但也無法擺脫“短視頻”般濃重的編排感。
當它只是個幾分鐘的短片，你當然能從中看出精妙。
但把它拉長到一百多分鐘的電影體量，就會發(fā)現(xiàn)角色似乎都在過著一種似曾相識的，短視頻里、熱搜里的生活。
并非這種生活不真實。
而是經(jīng)過層層濃縮后，所謂的“真實”逐漸變形。
大鵬不斷轉型，還有一個始終貫穿的主題：
“戲中戲”。
《煎餅俠》里，他本是人氣偶像，因為一次不實的丑聞，他被千夫所指，眾叛親離。
《縫紉機樂隊》里，他是失意的音樂經(jīng)紀人，看起來是個會為金錢折腰的勢利眼，毫無高尚的追求。
《鋌而走險》里，他是個賭徒，每天得過且過，靠著對亡父曾經(jīng)的戰(zhàn)友情感勒索要錢，還因為貪財卷入了一樁綁架案。
《受益人》里，他是個一事無成的單身父親，跟兄弟合伙碰瓷賺錢，后來為了給得哮喘的兒子更好的生活環(huán)境，他決定以身犯險，做“殺妻騙保”的勾當。
《大贏家》里，他是個名叫嚴謹，做事過分嚴謹?shù)你y行職員，情商為負，各種人際關系都應付不好。
《保你平安》里，他是個沒啥本事的loser，早年因沖動傷人入獄，出來后靠好友的幫襯在墓地找了份工作，老板看不上，女兒嫌棄，前妻見了他，也覺得晦氣得不行。
但其實，不管他飾演的角色一開始看起來多么不堪，都不可以貌取人。
因為他之所以這樣，不過是掩飾自己不好意思捧出來的，或是曾經(jīng)被傷害過的真心。
人物的本真，會通過大鵬屢試不爽的戲中戲結構一點點顯露出來。
在《煎餅俠》《鋌而走險》《受益人》和《大贏家》里，他都是直接做戲。
《煎餅俠》里，他在拍電影，他的導演夢、超級英雄夢直接通過電影的手段得以實現(xiàn)；
《鋌而走險》里，他為了拿贖金，演了一個劫匪；
《受益人》里，為了贏取小網(wǎng)紅的信任，他假裝自己是個成功的商人；
《大贏家》里，他則在一次銀行的防暴演習里入了戲。
人物惡劣外表下，沒有被名利侵蝕的對于初心、夢想的堅守，或是他始終如一的真善美，隨后會通過強烈的戲劇化轉折顯露出來。
大鵬為什么鐘愛這種內(nèi)在和外在有著強烈反差，還經(jīng)常需要再在戲中扮演著別人的角色？
一方面，從某種程度上說，這些人設都可以視為他《屌絲男士》創(chuàng)作思路的延伸：強調(diào)人物戲劇性的轉折。
這部糖葫蘆式的段子劇惡搞了一位普通青年的日常。
大鵬在里頭的身份并不固定，可以是洗腳城的捏腳師父、理發(fā)店tony，或是小飯館的廚師。
為了幫顧客弄走餐盤里的蟲子，他拿著敵敵畏沖飯菜一通亂噴。
給客人洗頭時，招呼他辦卡，染發(fā)燙發(fā)做造型，鏡頭一轉，這客人卻是個光頭。
每個段子都是先是制造熟悉的情境，再以出乎意料的方式作結。
另一方面，遠超過生活經(jīng)驗的戲劇化，使他把小人物追夢，底層草根伸張正義，失格主角“洗白”等事件，轉化成了不切實際的童話，拒絕直面主人公們的脆弱。
而這些事件本應能引起普通觀眾的更廣泛共鳴，甚至能相當程度映射現(xiàn)實，反思、批判現(xiàn)實的。
就像童話往往以“王子和公主從此以后幸福地生活在一起”結束，而現(xiàn)實生活中的愛情和婚姻里更多的是一地雞毛那樣。
他的主角們?nèi)烁癯砷L之迅速、實現(xiàn)目標之輕易，使得他的作品雖然關注底層，書寫夢想，討論社會問題，但并不真正具備現(xiàn)實的根基。
《煎餅俠》里，他因為答應金主爸爸請對方喜愛的女演員當主角，就獲得了百萬投資，但影片里展現(xiàn)的人物關系，顯然不足以說服觀眾相信。
這個已成為眾矢之的的塌房男藝人，又是如何能請來古惑仔五人組、尚格·云頓這個級別的明星來演？影片完全沒有交代。
《縫紉機樂隊》里，中年危機被簡化到如MV般的閃回，和男主角在陰暗的家中獨坐的孤單背影中。
我們幾乎看不到兩位主角如何與妨礙他們實現(xiàn)搖滾夢的敵人，也就是想要拆除吉他雕塑的政府和開發(fā)商對抗。
男主從拿錢，到放棄錢的轉變，又有些自相矛盾。
他拿錢，拋棄縫紉機樂隊小團體回到北京，是為了自己的主業(yè)，用這錢培養(yǎng)旗下的三名樂手朝韓系愛豆發(fā)展。
而后來放棄這筆錢，回到小城，又是經(jīng)受不住內(nèi)心的道德壓力，和想要重拾搖滾夢——可他難道對他最該負責的三名樂手就沒有些負疚感嗎？
《保你平安》雖然在劇作上成熟不少，仍沒有改變淺嘗輒止。
更深入一點的主題應該是，如果韓露真是個捐了款的坐臺小姐，還要幫她捍衛(wèi)公道嗎？
再進一步，如果她是坐臺小姐，并且沒有做過什么好人好事，還值得為她大費周章地伸張正義嗎？
還能從此衍生開去，一個壞人受到了不公，還要不要幫他洗冤？
大鵬并非意識不到這個問題，從他“埋咱們這還不能有道德瑕疵嗎？”的回答就能看出來他的本意。
但當故事最終回到千里追“兇”，只為證明“是就是是，不是就是不是”的主線上，他就徹底回避了一次更能挑戰(zhàn)觀眾價值觀，也更有現(xiàn)實意義的嚴肅討論。
盡管影片涉及蕩婦羞辱、網(wǎng)絡暴力、刑滿釋放人員的就業(yè)歧視、外貌羞辱、校園暴力等一系列值得討論的社會話題，但他沒有從心理成因，法律監(jiān)管，政府、社會、學校責任等方面深入討論任何一種，只把矛頭對準了過失個體。
因為不深入，所以把一個主題沉重的故事講得很輕，或許并不都是他的原因。
但故事中，黃謠和網(wǎng)暴實際造成的傷害和波及面其實從沒有真正展現(xiàn)過。
這種由人設的輕率造成的對現(xiàn)實的簡化，更多像是大鵬的主動回避。
此外，雖說他的角色也常常是不同程度地幫助、拯救他人的英雄，但為了讓他們能夠更理所當然地實現(xiàn)目標，弱化過程的艱難。
他還每每都安排了一些實質上更起到?jīng)Q定性作用的角色。
比如《保你平安》里，有錢有勢也有一顆仁慈之心的馮總，和兵從天降的警察；幫助女兒擺脫校園暴力的學校老師和領導。
《縫紉機樂隊》里，先前還與他們?yōu)閿常蝗挥纸y(tǒng)一戰(zhàn)線的開發(fā)商。
作品一直在用“青天大老爺”的敘事，回避造成困境的系統(tǒng)性失職。
也因此，無論他的類型片如何進步，始終都無法徹底擺脫討好感。
他渴望通過最有爆點的主題吸引更多的觀眾進電影院，并且從不介意用網(wǎng)絡熱詞引人共鳴。
就像他在《縫紉機樂隊》里，用那些口水歌一般的流行樂代替更小眾的搖滾樂，來討論搖滾夢一樣——甚至還夾雜著如“都選C”這樣的網(wǎng)絡紅梗。
又選擇在最安全的路徑里討論問題，不敢打破常規(guī)。
而討好的本質是輕視，他給出觀眾能夠接受，也樂于看到的內(nèi)容，在嚴肅議題上避重就輕，也并不準備真正的袒露與交流。
這就使得他即使是販賣情緒，也并不總能達到他想要的效果，因為他自己或許就壓根兒不信他那些過分粗糙的童話故事。
對比同樣感情充沛，乃至有打煽情牌之嫌的《你好，李煥英》，就能明顯看出相信自己和不相信自己的創(chuàng)作者的區(qū)別。
對比同樣有喜劇底子的現(xiàn)實主義作品《我不是藥神》，又能看出他在處理小人物互助時的輕飄飄，和在為弱者發(fā)聲上的力道之薄弱。
大鵬一直在進步，卻也始終沒有真正實現(xiàn)自我突破。
這種情況甚至延續(xù)到了他有著更多作者表達的文藝短片《吉祥如意》中。
只看前半部《吉祥》，是關注東北農(nóng)村的好片。
可若是加上后面的幕后故事，從他接受觀眾提問時，這個稍顯做作的深思就開始顯得不太對頭。
后來關于他是真的關心家人處境，還是為了完成拍攝，不惜置身事外的討論，為這部影片蒙上了更多的爭議。
不過，從中仍然看得到他想要真正描繪現(xiàn)實的野心——在這樣一部并不企圖賣座的影片里。
不美化，不抒情，也不拔高，在旁觀之后，轉身嘆息。
因為真正的現(xiàn)實，是人人都不完美，但人人都有苦衷。
是粉色頭發(fā)女孩因被網(wǎng)暴自殺后，仍沒有停止的謾罵。
和選擇投票給“禁止罪犯子女考公”的絕大多數(shù)人。
當然。
大鵬一路以來的努力，以及這種努力背后種種無所適從。
都繞不過他背后的“屌絲文化”。
別誤會，Sir絕不認為這是什么貶義詞。
在喪文化、打工人、社畜等詞語沒有霸屏網(wǎng)絡，也沒有短視頻平臺記錄普通人生活的十年前，“屌絲”承載著草根的自嘲精神。
這個詞語代表著在城市里掙扎，卻難以找到自己的位置，對周遭有諸多不滿，卻只能靠意淫聊以慰藉的年輕人。
鳳凰網(wǎng)用“‘屌絲’不是阿Q，他們公然比慘并樂在其中”，來解釋這個詞語，“群體自嘲是解構現(xiàn)實的武器，也是爭取詮釋自己生活的權利”。
當時最能代表“屌絲”群體的，有三組人物。
一組是11度青春之《老男孩》 中，筷子兄弟肖央和王太利飾演的肖大寶和王小帥。
他們分別是混飯吃的婚慶主持人和理發(fā)店的小老板，機緣巧合，參加選秀大賽，圓了年輕時的偶像夢。
一位是大鵬飾演的屌絲男士。
他戴著黑框眼鏡，穿著土時尚的衣服，看起來平平無奇，卻每每爆發(fā)出驚人之舉，嘲弄著虛偽的道德規(guī)范和人的劣根性。
還有一位是《萬萬沒想到》中白客飾演的王大錘。
他眼神呆滯、語速快且毫無波瀾，每天做著白日夢：出任CEO，迎娶白富美，走上人生的巔峰，說著“今天你對我愛理不理，明天我讓你高攀不起”的豪言壯語，卻一次次被現(xiàn)實打敗。
Nobody靠創(chuàng)作草根角色爆火，創(chuàng)作者和角色都成為大明星，與當時較為自由的創(chuàng)作環(huán)境不無關系。
2005、06年，土豆、優(yōu)酷橫空出世，當時，在視頻網(wǎng)站這塊新興的土地上，并沒有審核或版權一說。
監(jiān)管混亂又客觀上給各位創(chuàng)作者們提供了任意發(fā)揮的空間。
除了上述作品外，寧財神、楊樹鵬，和動畫導演餃子、程騰都是那時候被發(fā)掘的內(nèi)容人。
△餃子導演《打，打個大西瓜》、程騰&李夏導演《紅領巾俠》
直到2014年，愛奇藝2億元買下湖南衛(wèi)視5檔節(jié)目版權，開啟視頻網(wǎng)站“自制元年”，掀起正版版權燒錢大戰(zhàn)，正規(guī)的網(wǎng)劇、網(wǎng)大、網(wǎng)綜掘起。
2015年，優(yōu)酷土豆被阿里收購，次年，鼓勵獨立創(chuàng)作的“土豆映像節(jié)”停辦，創(chuàng)作力瘋長的時代結束，再沒出現(xiàn)過如肖大寶、屌絲男士、王大錘那樣引發(fā)群體共鳴的，普通人的代表。
與此同時，致力于摘掉網(wǎng)紅標簽的大鵬們轉型大銀幕。
大鵬的《煎餅俠》與叫獸的《萬萬沒想到》都于2015年上映，雖分別拿了11.6億和3.22億票房，卻只收獲了5.8和5.7的豆瓣評分。
肖央之后的導演之路也并不順遂，2018年春節(jié)檔上映的《天氣預爆》成本7000萬，票房只有1.24億，豆瓣評分僅有3.8。
曾經(jīng)被年輕人追捧的短劇創(chuàng)作者在長電影中暴露出了創(chuàng)作力的嚴重不足，淪為爛片代言人。
哪怕是在熟悉的短劇領域，也被觀眾批評，成為成功人士之后，不再能創(chuàng)作出真正的草根，萬合天宜后來推出《學姐知道》《高科技少女喵》《名偵探狄仁杰》全部默默無聞。
盡管屢屢受挫，或是暫時淪為平庸，但他們又都從沒有停止過探索的腳步。
演員白客徹底走出屌絲形象，在文藝片、類型片、網(wǎng)劇之中嘗試過各種角色，今年就有《女士的品格》和熱映中的《不止不休》面世。
肖央憑借在《唐人街探案》《誤殺2》和《人潮洶涌》中扮演的小人物，都得到了演技的認可，前陣子，他與趙麗穎主演的《虎狼之路》剛在云南開機。
易小星監(jiān)制的《了不起的夜晚》和導演的《人生路不熟》馬上與觀眾見面，Sir看過前一部，值得一看。
而大鵬，無疑是其中既大膽，又穩(wěn)步上升，在創(chuàng)作和演員之路上，都走得越來越好的一位。
盡管他的作品還有著種種不足，甚至每一部都有著如《屌絲男士》一般，討好某一類群體之嫌。
但每一部也都能夠作為契合著不同時期群體情緒的樣本。
他在其中講述著自己不變的故事內(nèi)核，又用自己的方式拓展著邊界。
“每當打開我出演和制作的電影，我能看到2007年的我、2012年的我、2014年的我、2017年的我……當你看低我的時候，突然來一個作品，你覺得我有進步，挺好的。“他說。
十年過去，“屌絲”早就成了某種互聯(lián)網(wǎng)禁忌詞，這些曾經(jīng)的小鎮(zhèn)青年身上所承載的時代情緒早已遠去，他們也沒有再創(chuàng)造過一種能引領潮流的文化現(xiàn)象。
代替這個詞匯的是打工人、社畜、喪逼青年……
但這批從零起步的創(chuàng)作者們，身上那股打不倒的草根般韌勁兒從來沒有消失過。
當年，土豆有句著名的標語，“每個人都是生活的導演”。
如今，短視頻標語里“看見每一種生活”，“擁抱每一種生活”與之不謀而合。
然而。
“屌絲”到“社畜”，卻是換了人間。
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來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
