小劇場運(yùn)動興起于1887年安托萬組織的“自由劇院”，這場運(yùn)動成就了我們耳熟能詳?shù)?b>易卜生、蕭伯納、戈登、斯坦尼斯拉夫斯基、尤金·奧尼爾、萊因哈特，也對中國小劇場話劇乃至最廣義的話劇的最終形成功不可沒。
事實(shí)上英語里并沒有“小劇場”——Little Theatre或Small Theatre這樣的詞匯，他們的實(shí)際用詞是：
Experimental Theatre（實(shí)驗(yàn)劇場）或者Black Box（黑匣子）。
在如今的文化語境下，“小劇場”一詞所代表的不再是一種非主流的空間概念。對于那些在大膽創(chuàng)新環(huán)境下成長的青年戲劇家來說，小劇場中靈活的觀演關(guān)系、舞臺空間、多媒體技術(shù)等就是他們進(jìn)行先鋒表達(dá)的戲劇實(shí)驗(yàn)土壤。
帶著探索演藝新空間的熱情，我們驕傲地向杭城觀眾宣布：屬于杭州觀眾自己的“小劇場”舞臺劇來了！由杭州大劇院出品，原創(chuàng)國風(fēng)演樂劇場《玉人歌》即將驚喜登場！不論是表演形式，還是舞臺布景，這是一部你絕對沒看過的國風(fēng)新作！
作為一部“小劇場”舞臺劇作品，《玉人歌》的“成長”自然少不了天生熱愛創(chuàng)造、熱愛藝術(shù)的你！今天，劇院君就誠摯邀請大家加入我們，成為我們的“合伙人”，共同參與其中，見證它的落成。
接下來，劇院君就為各位“合伙人”來做一次“項(xiàng)目匯報(bào)”。
“彼澤之陂，有蒲于荷。有美一人，傷如之何?” —— 《詩經(jīng)·陳風(fēng)》
原創(chuàng)國風(fēng)演樂劇場《玉人歌》將于2023年5月下旬登陸杭州大劇院·可變劇場，計(jì)劃年內(nèi)在杭州、上海等地短期駐演。這部舞臺劇的劇情和現(xiàn)場呈現(xiàn)可能會讓你想起《愛，死亡和機(jī)器人》第三季中的吉羅巴，貪婪的外來捕食者、將傷痕深埋心底的原住民、亦正亦邪的池仙，三個(gè)神隱怪誕的民間故事，掀起一場華麗與枯萎的人性的交織。
主人公“茲”本是一個(gè)沒心沒肺的浪人游俠，平日兇強(qiáng)暴戾、妄作胡為。某日，茲偶遇荷花池中一仙君，受盡池中妖獸折磨、痛不欲生的池仙求茲為其除妖，方法卻是要“除盡世間之惡”。“無善便無恨，無心便無傷。” 茲的心頭響起一曲難言的斷歌，仰天大笑，拂袖而去。
而后，茲被卷入了一場似夢非夢的奇遇——望穿柳枝、在哀怨中等待負(fù)心漢的盲女；每日拉著堆滿病尸的板車、為世間生老病死深感悲傷無力的小和尚；毒蛇、豹子、巨妖，大火……待到再次從池旁恍惚醒來，手邊卻只有失而復(fù)得的玉人......
導(dǎo)演說：這是一個(gè)關(guān)于“歸來”的故事。
編劇說：玉人之心“歸來”，引領(lǐng)惡人浪子完成一場自我救贖，找回深埋心底的善念。
演員們說：心流之愈“歸來”，置身劇場的90分鐘里，我們將和觀眾一起拋開俗世中的一切身份、瑣事和煩憂，在戲劇的引領(lǐng)下回溯千年，體驗(yàn)心與心的共振，觸摸內(nèi)心最柔軟、純凈的地方，重遇美好的自己。
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葵卯·季春 玉人之歌 凌波而至
“好的合作，與誰同行比要去的遠(yuǎn)方更重要。”
演樂劇場《玉人歌》由知名舞者陳鉉之(原名陳詩霏)、音樂劇演員趙毅劼等領(lǐng)銜主演。前者代表作包括楊麗萍導(dǎo)演舞蹈劇場《春之祭》《十面埋伏》、音樂劇《道林格雷的畫像》，而后者曾在電視劇《宸汐緣》中貢獻(xiàn)了驚艷的表演！
《玉人歌》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是大佬云集！畢業(yè)于UCLA的導(dǎo)演金世昌擔(dān)任策劃、執(zhí)導(dǎo)，現(xiàn)代舞者楊坤擔(dān)任編舞，新媒體藝術(shù)家、音樂家“王萌+于淼”擔(dān)綱作曲，視覺團(tuán)隊(duì)則由師從當(dāng)代舞臺設(shè)計(jì)泰斗李名覺先生的舞美設(shè)計(jì)李奧，金星舞蹈團(tuán)視覺總監(jiān)王鵬，音樂劇《南唐后主》《悟空》的服裝設(shè)計(jì)劉善通等組成......
熱愛戲劇的你，一定領(lǐng)略過他們的作品！而此次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的《玉人歌》，也一定不能錯(cuò)過！
通過上面的簡單介紹，想必大家都對《玉人歌》充滿了好奇，那么接下來劇院君就為各位“合伙人”匯報(bào)一下我們當(dāng)前的“項(xiàng)目進(jìn)度” ，一起來看看吧~
舞臺
咱們的《玉人歌》取《世說新語》、《聊齋志異》、《五燈會元》等中國古典學(xué)作品為素材，引古代戲劇之形，抒古詞、古畫之審美意境。
因此，在舞臺物美設(shè)計(jì)上，主創(chuàng)老師們取法東古典園林的空間設(shè)計(jì)理念，打造了個(gè)簡約雅致的半沉浸式演劇空間。
按比例制作的舞臺模型
坐席與主要演區(qū)形成空間和敘事的統(tǒng)：表演或發(fā)在淀上閣中，觀眾或“圍池坐”或“連廊棲”或“曲流觴”，與劇中描摹的意象時(shí)空形成關(guān)聯(lián)，使觀者置身戲中有恍若隔霧探花之感。
舞臺效果設(shè)計(jì)稿
排練
為了呈現(xiàn)給大家最完美的演出，也為了讓各位“合伙人”放心“入股”，演員們每天都在辛苦排練哦！快跟隨劇院君的鏡頭一睹為快吧！
排練場隨手一拍
靈感正在誕生
鉆研劇本的演員們
“不怒自威”的導(dǎo)演
這腱子肉！這爆發(fā)力！
就在最近，我們將進(jìn)行一次“大聯(lián)排”，也許下次“項(xiàng)目匯報(bào)”就會有視頻素材了哦~劇院君已經(jīng)迫不及待想和大家分享了！真想讓演員和主創(chuàng)們忘我投入的成果盡快被看到！
此外，我們還計(jì)劃在之后邀請熱愛戲劇的你成為我們的“體驗(yàn)官”，率先走進(jìn)劇場領(lǐng)略，還可以與主創(chuàng)主演交流，分享感受哦~
演員招募
我們自己的小劇場，當(dāng)然要邀請大家一起參與！說不定下一個(gè)在臺上閃閃發(fā)光的就是你！
親愛的合伙人，這是《玉人歌》和大家的第一次“握手”，作為親眼見證這部作品從無到有，從火花到流光的人，此時(shí)此刻要把它“拿到臺面上見人”，竟還有幾分“羞澀”與“膽怯”。
老實(shí)講，這是一次風(fēng)險(xiǎn)極高的“豪賭”，畢竟，人人都可以在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治�、冷靜的判斷后，趨利避害，做出風(fēng)險(xiǎn)最低、收益最高的選擇。那或許可以被稱之為“數(shù)學(xué)”，卻與“藝術(shù)”二字相去甚遠(yuǎn)。
俄國大文豪陀思妥耶夫斯基說過：“只有在一種情況下，唯一的一種情況下，人才會故意地、自覺地渴望去干那甚至對自己有害的、愚蠢的，甚至是愚不可及的事情，這就是:為了有權(quán)渴望去干那對自己甚至是愚不可及的事情，而不愿受到‘只許做聰明事’這一義務(wù)的束縛。”
如果你有沖動要走進(jìn)這個(gè)“黑匣子”一探究竟，該做些什么準(zhǔn)備呢？借用劇評人崔文嵚的話，首先要有開放的心態(tài)，不要期待創(chuàng)作者按常理出牌，既然是實(shí)驗(yàn)，就有失敗的風(fēng)險(xiǎn)，甚至有時(shí)還會踩到雷，看得云里霧里，莫名其妙。不過，即使演出并不十全十美，也可以捕捉到意想不到的靈感火花。
其次，要有游戲的心態(tài)。在英文中，戲劇的一個(gè)解釋是“Play”，也就是玩兒。游戲是需要大家參與的，小劇場的作品也通常會刻意打破二元對立的觀演關(guān)系，演出是觀演雙方共同完成的創(chuàng)作，只有放下芥蒂，敞開心扉，才能充分享受觀劇的快樂。
第三，要抱著批判的態(tài)度。不要盲目崇拜編導(dǎo)和演員，小劇場里沒有明星，任何崇拜都只會降低戲劇的含金量。在小劇場中，創(chuàng)作者和觀眾應(yīng)該是平等的關(guān)系，創(chuàng)作者不應(yīng)像商業(yè)劇團(tuán)那樣迎合觀眾的口味，同樣，觀眾的批評有時(shí)也可以非常尖銳。
我們相信，戲劇藝術(shù)是挑戰(zhàn)一成不變最好的法器，也許我們相距心中的美好，只差一霎那的靈感。
我們獲得、我們練習(xí)，我們從無到有，直到我們終實(shí)現(xiàn)。
希望《玉人歌》的每一次進(jìn)步都有你的參與我們一起
完成屬于自己的作品
*本文內(nèi)容來源于演出團(tuán)方
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值班昊 一審：金鑫
二審：劉婕、王振宇 終審：許少君
來源：杭州大劇院
