說(shuō)白了，說(shuō)的就是美國(guó)殖民史，建國(guó)史。
而《阿凡達(dá) 2》呢？
提出的問(wèn)題自然而然，就是建國(guó)之后該怎么辦？
思路上卡梅隆給了一條選擇——
順其自然。
于是他讓主角一家四處 " 游走 "，不斷融合進(jìn)別的族群，正如美國(guó)的多種族多元文化。
但在格局卻更加收束——
故事核心則落在了最普世的 " 家庭 " 上。
全片出現(xiàn)最多次的臺(tái)詞就是：" 一家人就要在一起！"
" 保護(hù)家人 " 的信條，成為劇情往前推進(jìn)的 " 情感驅(qū)動(dòng) " ——
貫穿全片每一個(gè)戲劇性轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
第一幕轉(zhuǎn)第二幕，杰克一家為了逃避大反派邁爾斯上校的追殺，離開(kāi)了森林，搬到海島上住，開(kāi)啟新生活。
為了保護(hù)家人，他們一次次投奔戰(zhàn)場(chǎng)，陷入危險(xiǎn)之中，直到掀起第三幕的大戰(zhàn)高潮戲。
從開(kāi)場(chǎng)到結(jié)束，對(duì)仗工整到程式化，劇情走向?qū)儆谀悴挥貌�，就能大概想到�?huì)是啥結(jié)果。
甚至哪個(gè)角色最后會(huì)犧牲也早就給你明示完畢。
（從頭到尾沒(méi)有人物弧光的那個(gè)！）
所以全片劇情濃縮起來(lái)不過(guò)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話：
（曾以為）孩子是我們的軟肋，（才發(fā)現(xiàn)）也是我們的盔甲。
一個(gè)被好萊塢電影說(shuō)過(guò)了幾百遍的道理。
為什么這么 " 老掉牙 "？
除了商業(yè)上的考量——
如他所說(shuō)的打造 " 跨越代溝的合家歡電影 "，吸納不論老小的人們進(jìn)入影院。
還會(huì)有別的原因嗎？
花了那么多年，那么多編劇打造出來(lái)的劇本就這？
不知你有沒(méi)有想過(guò)，我們常說(shuō)的《阿凡達(dá) 2》并不是這部電影的正式片名，電影的名字叫《阿凡達(dá)：水之道》。
" 水 " 我們知道，是電影中呈現(xiàn)了大量海底的場(chǎng)面。
但 " 道 " 呢？
可以舉一個(gè)最明顯的例子來(lái)看。
電影中后半段一個(gè)重要的情節(jié)是復(fù)仇，男主一家的大兒子死了，母親發(fā)怒，一口氣斬殺無(wú)數(shù)地球人，結(jié)果反派挾持了自己的女兒，怎么辦？
她抓過(guò)反派的兒子，也就是一個(gè)與自己一起生活了十幾年的地球小男孩，一命換一命？
不換？
唰地就是一刀抹向小男孩的脖子。
不致命，但夠殘忍。
這段情節(jié)卡梅隆顯然是當(dāng)做 " 反面案例 " 來(lái)拍的，于是鏡頭呈現(xiàn)出女主角的 " 兇神惡煞 "，孩子們的 " 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢 "，最終，復(fù)仇之余，他們也被困在了傾覆的大船下。
而拯救他們的是誰(shuí)？
他們的養(yǎng)女，綺莉。
而從綺莉身上，我們或許才能真正看到 " 水之道 " 的真正含義。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就像阿凡達(dá)這個(gè)詞的本意，" 化身 "、" 天神下凡 " 一樣，綺莉或許就是那個(gè)真正的 " 天神 "。
她在母親身故后出生。
也沒(méi)有父親。
生來(lái)就是阿凡達(dá)和納美人結(jié)合的形狀。
像極了宗教故事中那些神跡的降臨。
p.s. 綺莉由西格妮 · 韋弗回歸出演
更重要的是她的行為。
綺莉常常獨(dú)自沉浸在大自然里，每次鏡頭轉(zhuǎn)向她時(shí)——
話語(yǔ)很少，重在體感。
影片第一幕，當(dāng)杰克一家仍生活在森林里時(shí)，我們對(duì)于這個(gè)世界最細(xì)膩的感受便是綺莉帶來(lái)的。
圣樹(shù)的種子在空中如呼吸一般輕柔地飛翔，一點(diǎn)點(diǎn)集聚，落到她的身上。同時(shí)也暗示她似乎受到了女神艾娃的眷顧。（前作解釋過(guò)圣樹(shù)的種子意味著艾娃的神諭）
風(fēng)吹草動(dòng)，猶如最柔軟的波浪撫摸著大地，也為綺莉織成一張催眠的夢(mèng)網(wǎng)。
第二幕，當(dāng)他們搬去海洋部落生活，綺莉是一家四個(gè)孩子中，最快融入的那個(gè)。
第一天潛水，其他兄妹們還苦惱憋氣好難，而綺莉卻已經(jīng)完全適應(yīng)，在水下玩得不亦樂(lè)乎。
她也無(wú)需別人幫忙安排一只水中坐騎。
而是自然而然地與它相遇，彼此選擇。
也無(wú)需馴服，他們是更為平等的朋友關(guān)系。
發(fā)現(xiàn)了嗎？
就像李小龍說(shuō)的，" 水，無(wú)形無(wú)狀。入杯即為杯，入壺即為壺，入瓶即為瓶。"
就像影片中重復(fù)了兩次的臺(tái)詞：
" 水連接世間萬(wàn)物，無(wú)始無(wú)終，從生到死，從黑暗到光明。"
綺莉所代表的，就是一種 " 水的哲學(xué) "。
而這，也正是卡梅隆在這部續(xù)集電影里所要表達(dá)的內(nèi)容。
事實(shí)上從第一部中，卡梅隆便透露出了不少對(duì)于陰陽(yáng)、平衡等東方哲學(xué)理念的化用。
比如那句理解潘多拉星球生存理念的關(guān)鍵臺(tái)詞：
" 所有的能量都是借來(lái)的，遲早要還回去。"
而第二部中不與人爭(zhēng)斗的高維度生物圖鯤，你想到了什么？
沒(méi)錯(cuò)，《逍遙游》里那句熟悉的話：
" 北冥有魚(yú)，其名為鯤，鯤之大，不知幾千里也 ……"
妥妥的道家思想。
怎么理解？
從第一部便有鋪墊，潘多拉星球上的納美人與地球上的人類的生存法則截然不同——
感知 VS 認(rèn)知。
納美人是以一種謙卑的姿態(tài)生活在自然之中，感知萬(wàn)物生與滅的平衡，與萬(wàn)物共享生存空間。
人類則以一種功利性的態(tài)度去認(rèn)知世界，萬(wàn)物即資源，皆為我所用，不惜打破平衡，生靈涂炭。
而這種生存之道的分歧，或許就在于是否理解 " 水之道 " 的奧妙。
水連結(jié)萬(wàn)物，人只是其中小小一環(huán)，與其他生靈平等地共享一切。
那種掠奪與被掠奪的，以人類為中心的傲慢早該退場(chǎng)了。
向來(lái)有著 " 海洋情結(jié) " 的卡梅�。ㄟ@已成為他作品里一個(gè)私人印記，諸如《捕鯨的秘密》《深淵》《泰坦尼克號(hào)》等等），也是通過(guò)影片中角色口中這句 " 水之道 "，訴說(shuō)他對(duì)生態(tài)文明的反思：
如果人們看到這部電影，除了薩利家族的戲劇性和關(guān)系以及所有這些重大的戲劇沖突之外，如果他們只是愛(ài)上了水下體驗(yàn)，愛(ài)上那種生命的豐富性、神奇與神秘，也許這部電影會(huì)讓人們與這個(gè)星球上正在失去的東西再次連結(jié)。
——詹姆斯 · 卡梅隆 |slashfilm
一次跨物種的牽手，多少人淚目了
綺莉，這個(gè)總是沉浸在自然世界，與萬(wàn)物嬉戲的女孩，正因?yàn)樵缫焉钪O此道。
所以她甚至不需要通過(guò)連結(jié)圣樹(shù)，便能聽(tīng)到、感受到艾娃的存在，她的心跳與呢喃。
所以她能在危險(xiǎn)時(shí)刻，從她的珊瑚朋友那借力，抵御人類的侵略。
說(shuō)到這，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，除去俗套的主線劇情，《阿凡達(dá) 2》原本是有些潛力打造出更具詩(shī)意、哲思的風(fēng)格。
可惜。
這些支線只是匆匆收作成拼湊故事背景板的碎片，沒(méi)能進(jìn)一步探索深挖。
為了視覺(jué)呈現(xiàn)而舍棄太多。
這才給人一種故事土爆了的印象。
回歸電影
但有意思的是，即便很多人吐槽俗套，即便很多人對(duì)這樣的哲學(xué)表達(dá)毫無(wú)感覺(jué)，但至少肉叔那場(chǎng)觀影的場(chǎng)次里，很多人都等到字幕走完才離開(kāi)座位。
燈光亮起，依依不舍。
為什么？
等彩蛋嗎？顯然不是。
肉叔覺(jué)得這是一種情感的力量，是很長(zhǎng)一段時(shí)間我們沒(méi)有看到一部真正的電影，那種三個(gè)多小時(shí)也不愿結(jié)束的流連。
我們已經(jīng)多久沒(méi)有在電影院里沉浸在一個(gè)幻想的故事中了？
我們又有多久沒(méi)有真正感受過(guò)電影的魅力了？
經(jīng)典好萊塢時(shí)期人們說(shuō)，電影是造夢(mèng)的機(jī)器。
我們又有多久沒(méi)有真正做過(guò)一個(gè)美夢(mèng)了？
不得不說(shuō)，看完《阿凡達(dá) 2》走出影院的那一刻，肉叔體會(huì)到的是真正的電影魅力。
是造夢(mèng)機(jī)器，是視覺(jué)奇觀，是沉浸的幻想。
就像電影之初。
它靠奇觀的魔法吸引我們。
梅里愛(ài)《月球旅行記》
靠驚人的想象力俘獲我們。
巴斯特 · 基頓《七次機(jī)會(huì)》
更是靠最普世的情感感動(dòng)我們。
《雨中曲》
那時(shí)候我們沒(méi)有明星，沒(méi)有流量，更沒(méi)有大數(shù)據(jù)，電影是一場(chǎng)魔術(shù)，能讓觀眾沉醉其中的，是技術(shù)，是故事，是制造視覺(jué)的能力。
視聽(tīng)，才是電影最本真的語(yǔ)言。
而《阿凡達(dá) 2》呢？
其實(shí)是回歸了電影最本初的狀態(tài)。
它試圖以最逼真的視覺(jué)再現(xiàn)我們?nèi)庋鬯芤?jiàn)的物理奇觀。
以近乎紀(jì)錄片式的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在你面前，讓你相信，潘多拉星球是真實(shí)存在的。
一花一草一物，都有著它們獨(dú)特的生機(jī)。
它試圖以用最新的技術(shù)刷新幻想中的水下世界。
重金打造了一個(gè) 90 萬(wàn)加侖的水箱，利用水下動(dòng)捕能真正還原水下阻力的肢體動(dòng)作，以及那些靈動(dòng)的水光瀲艷。
它堅(jiān)持著電影就該用畫(huà)面敘事的原則。
細(xì)節(jié)豐富，鏡頭感十足，讓人體會(huì)到什么才叫電影的質(zhì)感。
它更是在反傳統(tǒng)好萊塢的明星制。
《阿凡達(dá)》系列就算啟用巨星，你都難以從那些藍(lán)皮膚中認(rèn)出來(lái)。
p.s. 我是后來(lái)被提醒才找到溫斯萊特在哪里的。
動(dòng)作捕捉技術(shù)
也正是如此。
我們沉浸在影院里的三個(gè)小時(shí)，僅僅是被特效震撼嗎？不，更多的，是享受電影之夢(mèng)的三個(gè)小時(shí)。
就像電影里出現(xiàn)的漫無(wú)邊際的海洋。
那一刻。
影像猶如一股強(qiáng)大而溫柔的水蔓延著整個(gè)影廳。
讓我們同呼吸。
讓我們?cè)陂L(zhǎng)久的隔絕后又連接在了一起。
讓我們重新看到了世界。
而這樣的情感，你又有多久沒(méi)有感受過(guò)了？
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
