這是今年這四篇盤點(diǎn)的最后一篇了，華語十佳。
關(guān)注久的朋友應(yīng)該記得，是從2020年開始，我們的這份榜單第一次出現(xiàn)了空缺，然后一空就是3年了。我記得第一年空缺，大家留言用詞都是“沒想到”，第二年用詞已經(jīng)變成了人人都能猜到的“果然”。
我知道很多觀眾其實(shí)已經(jīng)對(duì)盤點(diǎn)國產(chǎn)十佳這個(gè)事情，逐漸失去興趣了，畢竟太已知了，以前點(diǎn)進(jìn)來是“想知道你們?cè)趺催x”，現(xiàn)在是“除了那幾部還能有啥？”
就像在一片荒漠中選幾顆綠植，觀眾自己就已經(jīng)一覽無余了。去談評(píng)比本身就成了一個(gè)很多余的事情。
但想了想還是要做，因?yàn)槿绻B我們這行的人都對(duì)中國電影放棄關(guān)注和批評(píng)了，那可能才是真的完蛋了吧。
寫吧，范圍和去年還是一樣，2021跨年檔到發(fā)文的此刻，影院、電影節(jié)、以及流媒體能看到的所有華語片（所以《愛情神話》是在去年的榜單上）。
哦對(duì)，這篇唯一的好消息是，今年前三不是空缺。
《狙擊手》
一．一部小而美的片子，只有一場小小的遭遇戰(zhàn)，卻通過塞入大量對(duì)沖——雪地和冷槍，熱血和犧牲，讓片子的節(jié)奏非常抓人。
二．朝鮮人終于出現(xiàn)在了我們拍抗美援朝的主旋律作品里，美軍也第一次不是脆弱的傻子，而是心狠手辣的對(duì)手，這是對(duì)歷史的基本尊重。
三．全片只講了絕對(duì)不會(huì)在歷史中被書寫的一場狙擊戰(zhàn)，但全部聚焦于一個(gè)個(gè)小兵的細(xì)膩敘事，讓他們流出的每一滴血都比那些大場面更加鮮活。
《媽媽》
一．中國電影銀幕中少見的一種角色構(gòu)成，女性視角來完成整體敘事，并且是以兩位老年女性來討論母子關(guān)系。
二．它在嘗試通過一種阿爾茨海默癥下，母女身份的來回對(duì)調(diào)，去討論母親這一身份的意義，最終抵達(dá)女性視角的終極關(guān)懷，以及對(duì)那段歷史里無數(shù)次死亡的重新注視。
三，歷史化身為父親的游魂，全程在場，注視著女兒，也注視著那段歷史發(fā)生后的這片土地。
《不要再見啊，魚花塘》
一．標(biāo)題前半句的“不要再見啊。”，其實(shí)就是這個(gè)片子全部的情緒了，也因此這部片看似私人，卻極為普適——魚花塘在導(dǎo)演自己的故事里，在電影里是固定的，但在每個(gè)觀眾心里，是在變化的，每個(gè)人都會(huì)想起一座魚花塘。
二．電影里講故事的方式是，讓空間是固定，成為唯一，然后把時(shí)間重構(gòu)了。讓角色腦中的多個(gè)世界，正在這部電影里共存，這個(gè)方法最終是有效的，世界的重疊完成了現(xiàn)實(shí)中不可能完成的注目，把“不要再見啊。”的哭喊，用最無聲卻最劇烈的方式體現(xiàn)出來了。
《隱入塵煙》
一．我得承認(rèn)，把《隱入塵煙》放在前三的這個(gè)位置上的一部分原因，已經(jīng)不是來自電影本身了，它在戲外的遭遇，讓電影里的故事完成了延伸，人物真正的結(jié)局也在戲外才算得到了最符合現(xiàn)實(shí)，也最具有悲劇色彩的死亡。
二．它引發(fā)了現(xiàn)象級(jí)的討論，不管從何話題、從何渠道引發(fā)，這都是有益于當(dāng)下環(huán)境的，至少去影院看了的我們，在那兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，是真正把目光轉(zhuǎn)回了最初的大地和大地之上的人們的，這在這里已經(jīng)越來越難了，所以從這個(gè)角度來說，它就是2022最重要的一部華語電影。
三．電影本身質(zhì)量自然也是十佳范圍內(nèi)的，用“四季”和“時(shí)間”去講故事，用故事去，“表現(xiàn)人和自然、土地的關(guān)系”，土房子，農(nóng)田，墳?zāi)�，一邊溢出愛情，一邊塞入控訴。
《瀑布》
一．一部口碑爭議很大的片子，當(dāng)時(shí)豆瓣開分甚至是不及格，后來慢慢上升到了7.7，而我個(gè)人甚至覺得7.7都有些低了，應(yīng)該是8 分以上的作品，原因很簡單，我堅(jiān)持這是我們能看到的，華語范圍內(nèi)，關(guān)于疫情的最佳影像作品。
二．片子對(duì)于疫情的理解一開始就非常精準(zhǔn)——“失序”，鐘孟宏把整個(gè)片子都處理成了一個(gè)巨型的瀑布，片子英文名“The Falls”，F(xiàn)all，下墜，疫情下的大眾生活，是從秩序井然的社會(huì)生活中突然跌落的過程，從女主家外面那塊以裝修為名的巨型藍(lán)色幕布蓋上那一刻起，就伴隨著未知和被迫的權(quán)力讓渡，而那塊幕布，是瀑布，也是口罩，這是用疾病去完成對(duì)現(xiàn)代紀(jì)律社會(huì)的隱喻。
三．最讓我驚喜的是，電影最終并非是無解到底的，它在幫我們尋找出口，去強(qiáng)調(diào)物性生活的下墜，并不意味著人性生命的下墜，人可以在所謂的“失序”中，走向真正的秩序，而這真正的秩序，是人與人的關(guān)系，是具體鮮活的生命之間的連結(jié)。
《椒麻堂會(huì)》
一．考慮了很久要不要列進(jìn)來，畢竟這好像是一部不太符合我們每年這個(gè)榜單選擇標(biāo)準(zhǔn)的片子——它沒有公映，也不可能公映。嚴(yán)格來說它也不是今年的片子，去年就在豆瓣開分了，開了豆瓣9.1，《藥神》之后，大陸電影最高分。
二．選進(jìn)來的第一前提，自然是我今年有幸看過，當(dāng)時(shí)驚為天人，看完后好幾天，每每聊起這部片，我都是完全失語甚至語言錯(cuò)亂的狀態(tài)，冷靜下來也還是認(rèn)為，同題材下這是又一部風(fēng)格迥異的《霸王別姬》。
再加上，這部片是和今年的《隱入塵煙》一樣，不管它分?jǐn)?shù)多高，也絕不會(huì)在各種主流十佳榜單上出現(xiàn)的那種電影，那我這必須得有這個(gè)位置。
三．三個(gè)小時(shí)的片長，承載了中國半個(gè)世紀(jì)的歷史，毫無疑問的史詩，無關(guān)任何大人物，只屬于平民的史詩，寫實(shí)和寫意，溫情和憤怒，在其中達(dá)成了非常精彩的平衡，歷史的魑魅魍魎逐一露面，人不人，鬼不鬼，這是我們的孤獨(dú)，也是我們的馬孔多。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
