她們只有努力變年輕，這一個(gè)辦法，去獲得美。
但因?yàn)閷徝�、醫(yī)學(xué)研究和醫(yī)療技術(shù)，這三方面的限制。
導(dǎo)致她們?cè)谥\求返老還童的過程中，總是面臨拆東墻補(bǔ)西墻的窘迫，進(jìn)而拼湊出一張細(xì)節(jié)問題很多的臉。
其中充斥著人工感、假面感，以及一股“我不認(rèn)輸”、精神勝利的悲涼。
這樣的面孔背后，是對(duì)衰老本身的恐懼，而恐懼，自然不是一種很好的氣質(zhì)。
人們?cè)诿鎸?duì)她們時(shí)，有時(shí)是嘲諷，但更多的是同情。
總免不了為她們的“強(qiáng)尬年輕”，捏著一把汗。
生怕她們露怯了、演砸了，進(jìn)而被“逃不過衰老（變丑）”的絕望吞噬。
最新版的劉曉慶，開始像倪妮了：
看到她們通過展示年輕，來麻痹自己面對(duì)衰老的時(shí)候。
不禁會(huì)想，當(dāng)衰老發(fā)生在自己身上時(shí)，我們應(yīng)該怎么辦。
在這一點(diǎn)上，傅瑩給我們的啟發(fā)，要比演藝圈的美人們正面的多。
保持年輕對(duì)她來說，從來都不是一個(gè)需要優(yōu)先考慮的問題。
她只追求美，而她也清楚什么是美的。
從她的文集《在彼處》中，我們可以看到這樣一句話：
“離家前，母親送給我一塊她珍藏的藏藍(lán)色毛呢料子，我用它做成西服套裝，為有了這么高檔的一身衣服而興奮不已。”
能把這樣一件小事寫進(jìn)外交活動(dòng)的演講稿里，可見傅瑩對(duì)于外型的重視，而她的好品味，也必然是在這樣長(zhǎng)期的摸索中形成的。
藝高人膽大的配色，大家感受一下：
美學(xué)修養(yǎng)是一部分，傅瑩本身的硬件特點(diǎn)，當(dāng)然也一定會(huì)是她成就“老年美”的有力條件。
傅瑩的臉在衰老過程中，的確表現(xiàn)得非常穩(wěn)定。這是她的20s和30s：
幾乎沒什么變化。
再看看下面這張四十歲左右的傅瑩。
三庭五眼的比例基本到位，神態(tài)相比三十五歲時(shí)更加沉著冷靜，并且開始出現(xiàn)了一絲“大任在我”的鋒芒。
再加上書卷氣十足的金絲框眼鏡、簡(jiǎn)約秀氣的珍珠耳釘，以及烏黑蓬松的頭發(fā)。
博雅通脫。讓傅瑩達(dá)到了她整體美感的第一個(gè)高峰。
接下來是四十五到五十三歲。
這個(gè)階段的傅瑩開始被衰老所影響，松弛讓她的三角眼更加明顯，顯得尤為“不好惹”。
看起來有一種將老而未老的滄桑感。
五十三歲之后，傅瑩的頭發(fā)開始變白，骨吸收也開始加速。
這兩個(gè)變化，對(duì)于其他人來說或許是壞事。
但對(duì)傅瑩來說，卻是她在六十歲達(dá)到“嘉惠成于自然”的美感巔峰時(shí)，最有力的兩件武器。
隨著眼眶的變大、凹陷和內(nèi)雙變外雙，困擾她多年的三角眼問題，在這個(gè)階段得到了緩解。
更大、更深邃的眼睛，讓刻薄和犀利遠(yuǎn)離了她。
因衰老而變大的鼻子，中和了她作為高材生的智力鋒芒。
讓她顯得富貴敦厚，又不怒自威。
骨吸收帶來的骨感銳利度的下降，讓她的面相顯得更加柔和、圓融。
再加上兩塊大顴骨所帶來的優(yōu)秀支撐力，和直到六十歲都不會(huì)有笑肌斷層的軟組織，以及一頭層次豐富奶奶灰所帶來的輕盈感。
讓六十歲的傅瑩，有了一種她之前從未有過的，以平和中正為底色的明艷大方。
從傅瑩外型的變化過程中，我們可以明確發(fā)現(xiàn)一個(gè)人的容貌，在生命歷程的各個(gè)階段，皆有得失。
年老的確意味著生育能力的下降或喪失，但它與美感的關(guān)系，其實(shí)并不是我們習(xí)慣認(rèn)為的那樣：
年輕就是美，年老就是丑
對(duì)于蒙古人種來說。少女時(shí)飽滿的皮相，往往會(huì)掩蓋骨相帶來的轉(zhuǎn)折，使得整張臉只有年輕但談不上精致好看。
最左是16歲的傅瑩：
只有到了二十多三十歲，飽滿感自然丟失掉一些之后，很多人才逐漸漂亮起來。
｜在普通人身上，這一特點(diǎn)尤為明顯，相信大家身邊就有不少這樣的例子。多年來審美教育的疏忽，讓大眾對(duì)不同美感的辨識(shí)能力很有限。
在人類的面容美方面，我們幾乎只會(huì)欣賞具有生育意義的年輕之美，而不太會(huì)顧及其他。
這不僅是一個(gè)美學(xué)認(rèn)知上的遺憾，也是誘發(fā)我們外貌焦慮的最主要原因。
然而事實(shí)上，很多人就像傅瑩這樣，到了衰老之后，她的美才逐漸開始綻放。
