帶著作品來戛納的主演朱一龍，是此次最受關(guān)注的中國演員之一。
在2022年七八月份，魏書鈞就主動找朱一龍定下合作，讓他飾演男主角馬哲。
2022年11月，《河邊的錯誤》正式開拍，拍到2023年2月1日殺青。由于是“順拍”，且邊拍邊剪，成片在2月的十幾號就剪輯完成。
開拍前45天（一個半月），朱一龍就到江西南豐縣城去體驗(yàn)生活，跟警察在一起，看他們辦案，尤其是跟一些在90年代工作過的老刑警，聊當(dāng)年的事情。這是他經(jīng)歷時(shí)間最長的一次體驗(yàn)生活。
而為了跟隨“順拍”的節(jié)奏，朱一龍采取了“先增肥后減肥”的方式，讓馬哲這個人物，在開頭是一種普通刑警的生活質(zhì)感，慢慢開始用生理反應(yīng)呈現(xiàn)出他的焦慮和崩潰。最終他的表演也獲得了認(rèn)可。
《河邊的錯誤》也在一種關(guān)注單元中獲得不錯口碑，甚至有外國媒體人認(rèn)為，該片有實(shí)力進(jìn)入主競賽單元。
此次鳳凰網(wǎng)娛樂記者在戛納獨(dú)家專訪了《河邊的錯誤》主演朱一龍，詳解創(chuàng)作過程。
【對話朱一龍】
（注：由于藝人時(shí)間安排，本部分是記者未看片之前的采訪）
演馬哲不依靠表情和爆發(fā)力
鳳凰網(wǎng)娛樂：之前對魏書鈞的電影有了解嗎？
朱一龍：有過了解但是沒太去研究過、去看過，所以在跟魏書鈞導(dǎo)演合作之前，我把他的電影看了，《野馬分鬃》《永安鎮(zhèn)故事集》都看了。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你覺得他是一個什么樣的導(dǎo)演？
朱一龍：他是一個很松弛，敢拍的導(dǎo)演，雖然很年輕，但是比較成熟。拍攝的時(shí)候他可以很熱情，調(diào)動所有人的積極性。
他不會說自己一定要怎么樣，或者說這個鏡頭一定要怎么樣，而是創(chuàng)作中大家覺得感受到了不一樣的東西，就溝通交流，看它的可行性，可能就做出一些改變。
鳳凰網(wǎng)娛樂：創(chuàng)作過程和氛圍是怎樣的？
朱一龍：余華老師這個小說其實(shí)挺先鋒的，我們拍攝這個電影的方式也比較先鋒、大膽，在前期的時(shí)候其實(shí)沒有太多預(yù)設(shè)。我們只是留夠足夠的時(shí)間。我們到了之后，我沒有再去聊劇本和人物。大家分散開做好自己的事情。
這次的表演我們不太希望依靠演員的表情，靠所謂的爆發(fā)力去把這個矛盾沖突和每個階段的變化展現(xiàn)出來。我盡量想達(dá)到的表演是流暢的，整個電影表演是流暢的，但是它所有讓你感到不安的和一些焦慮的東西是慢慢一點(diǎn)點(diǎn)引現(xiàn)出來的，但不一定是從哪一場具體的戲。
鳳凰網(wǎng)娛樂：膠片攝影需要排練很多遍吧？
朱一龍：對，盡量多走幾遍。但是拍到后來順了之后，大家有時(shí)候就可以直接來。后期大家的默契越來越好，我們會有“一條過”這種情況。
鳳凰網(wǎng)娛樂：馬哲這個人物，在原著里面的狀態(tài)跟電影里面有什么不一樣嗎？
朱一龍：因?yàn)樵莻€還挺難拍的，電影里必須改變一下。但是我們希望整個人物內(nèi)核還是原著里面馬哲的人物內(nèi)核，只是他后期的一些表現(xiàn)形式稍微有些不同。
鳳凰網(wǎng)娛樂：原著是一個先鋒文學(xué)，人物狀態(tài)有一種異化的感覺。在電影中你如何表現(xiàn)？
朱一龍：異化是劇作提供的，是場景和規(guī)定情境里提供的，所以我不會刻意去演他的焦慮、神經(jīng)質(zhì)，這些所謂標(biāo)簽式的人物狀態(tài)，盡量是靠生理反應(yīng)去表現(xiàn)。
我這次用了一種方式，之前把自己體重增得還挺大的，160多斤。因?yàn)槲覀兪琼樑?，所以我就跟著馬哲一路開始減。很多時(shí)候那個焦慮感可能是你身體帶來的，不用你刻意去演。
你餓，就是你餓完之后對你身體產(chǎn)生的一些反應(yīng)，然后盡量松弛下來，每天把身體感受到的不好的這些反應(yīng)反饋出來。
鳳凰網(wǎng)娛樂：除了和老警察們接觸之外，還有什么辦法讓自己回到那個時(shí)代的人物感覺？
朱一龍：我們所有的服裝都是那個年代的，是新的做舊或者是怎么樣的，全都是那個時(shí)候的衣服。我們到那的第一天，我就把那個衣服穿上了，其實(shí)沒多少套，就兩套衣服，穿上了之后就在縣城里溜達(dá)。每天出門回來就一直都穿那衣服，盡量把它穿成自己的。
鳳凰網(wǎng)娛樂：就那皮夾克。
朱一龍：對，皮夾克，毛衣毛褲。
鳳凰網(wǎng)娛樂：他的造型跟你平時(shí)，包括你其他電影里也非常不一樣。
朱一龍：那個造型我當(dāng)時(shí)模糊了很長時(shí)間，我說馬哲應(yīng)該是一個什么形象？直到我翻到了余華老師一張照片，我當(dāng)時(shí)翻余華老師的資料，有張照片是在一個車站還是在哪，頭發(fā)長長的，留著點(diǎn)胡子，旁邊下著雪，當(dāng)時(shí)那個眼神和整體的狀態(tài)，我覺得就還挺馬哲的。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你就照著他來？
朱一龍：對，我覺得他可能是寫的自己。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你在演的時(shí)候是否可以理解馬哲的焦慮？
朱一龍：對，之前你是體會不到的，越演越發(fā)現(xiàn)其實(shí)他很多焦慮不一定是某一件具體的事情，他可能是工作上面的問題，可能是家庭上面的問題，可能是他辦案過程當(dāng)中大家都認(rèn)為是對的事情，他認(rèn)為不一定是正確的，在這個過程中逐漸迷失了。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你覺得這種焦慮跟人們普遍生活里的焦慮會有相似的地方嗎？
朱一龍：我覺得有相似的地方，但也有他刑警職業(yè)的特性，他基本上都是需要晚上工作，長時(shí)間熬夜，整個人就處在一個亞健康的狀態(tài)下。
演技未必提高，但表演認(rèn)知變了
鳳凰網(wǎng)娛樂：那你這次演完，覺得自己表演上有什么提升嗎？
朱一龍：我自己近兩年在思考的問題是，你在不同類型的作品里，只是你的表演方式發(fā)生了變化，并不是說你演技提高了。我覺得就是讓自己松弛下來，去適應(yīng)每個不同的導(dǎo)演，去盡可能去了解他的風(fēng)格，在這個電影里面你能更加適當(dāng)、融洽地融入到電影風(fēng)格里面去。
鳳凰網(wǎng)娛樂：和曾美慧孜合作的感覺怎么樣？她的表演方式是完全顛覆你之前的一些合作對象的。
朱一龍：對，但是整體風(fēng)格是這樣的，她的表演風(fēng)格在電影里面是舒服的，適應(yīng)起來我覺得也舒服。她非常沉浸式，她也很早就到了，去體驗(yàn)生活。她作為白潔這個人物，她會給馬哲寫很多東西。
鳳凰網(wǎng)娛樂：寫的這些東西有幫助到你嗎？
朱一龍：我覺得也是建立一種信任吧，不是具體幫到哪個點(diǎn)，但是我們會非常融洽，并且全力以赴地去把這個事情做好。
夢想實(shí)現(xiàn)還早，獲獎入圍只是運(yùn)氣好
鳳凰網(wǎng)娛樂：你之前說要帶作品來戛納，這次就達(dá)成了，大家覺得你的效率非常高，包括拿影帝也是速度很快。
朱一龍：我覺得這是運(yùn)氣好吧，還是運(yùn)氣好，更多的是鼓勵自己一直追逐的方向沒錯，不管是金雞獎的評審還是戛納電影節(jié)，這個方向我覺得沒有錯，我就接著往前走。
鳳凰網(wǎng)娛樂：有夢想實(shí)現(xiàn)的感覺嗎？
朱一龍：還早。來戛納電影節(jié)你去跟這里的影人交流，雖然不是很深入，但是你去現(xiàn)場看他們的電影，你就知道你差距在什么地方，了解溝通之后盡量想辦法去填補(bǔ)，其實(shí)不一定是演技，是對于表演這個事情的認(rèn)知。
鳳凰網(wǎng)娛樂：劉江江導(dǎo)演說你特別精準(zhǔn)，無論鏡頭拍幾遍，你都能夠做到同樣的精確，這是一種技術(shù)。但是到《河邊的錯誤》里面反而是不要技術(shù)的，你會擺脫自己一些固有的習(xí)慣嗎？
朱一龍：我現(xiàn)在就是在不同類型里面嘗試，其實(shí)《消失的她》就又是另外一種類型，《河邊的錯誤》看似是一個懸疑，或者偏類型的電影，但其實(shí)在表演和導(dǎo)演要求上和《消失的她》就完全是兩個方向?！断У乃窌歉鼧O致的商業(yè)片，它很多表達(dá)的時(shí)候，在視覺沖擊、心理沖擊它會更直觀，會更直給一些，兩個風(fēng)格吧。
鳳凰網(wǎng)娛樂：《消失的她》里的角色，就是大家都很想演的、很極致的角色，也是非常好。
朱一龍：謝謝，謝謝。對，那個可能會比較爽一點(diǎn)，所謂的爽一點(diǎn)就是他有起承轉(zhuǎn)合，由著你撒開，由著你收起來，又有各種不同的階段讓你去展示。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂