周慧敏飾演的此角，從頭到尾，是一個(gè)孤苦的人，唯有與方展博共同進(jìn)退，組成了她憧憬的后半生底色，最終當(dāng)兩人即將展開新生活之時(shí)，卻又十分韋家輝式地心臟病發(fā)作，死于方展博懷中。性格與龍紀(jì)文截然相反，命運(yùn)也始終籠罩著宿命的陰云，令她在面對(duì)丁家父子脅迫時(shí)的爆發(fā)戲份顯得尤為直擊人心。
周慧敏在這場(chǎng)戲中的表現(xiàn)，與其在劇中大部分時(shí)間中的被動(dòng)姿態(tài)截然相反，整個(gè)人的進(jìn)攻性呼之欲出。
而在周慧敏的表演序列中，幾乎從未出現(xiàn)過情緒如此直截了當(dāng)?shù)膱?chǎng)面，大量近乎歇斯底里的動(dòng)作與臺(tái)詞，在在昭示角色曲線沉落到底的反彈功能，亦同時(shí)呈示出阮梅與龍紀(jì)文幾乎截然相反的兩面性。
這兩個(gè)角色被放置在主角方展博的情感天平上，頗顯意味深長(zhǎng)。這也是《大時(shí)代》在涌動(dòng)一系列風(fēng)云際會(huì)的雄渾氣象之時(shí)，輕拿輕放落下的情感動(dòng)線。
周慧敏連同「小猶太」阮梅，被作為1990年代香港影視界的「玉女」典型而載入史冊(cè)，若單純從表演技巧上來說，周慧敏并不如上述三位女演員突出，但這個(gè)角色正是如此靜默無聲地發(fā)揮著定海神針的作用，在一片荒唐世界里，為觀眾留下了一絲平泊的安慰。
這正是周慧敏潤(rùn)物細(xì)無聲的表演方式恰如其分的妙處。這亦展現(xiàn)出港劇巔峰時(shí)代的創(chuàng)作人，以豐厚的人生體驗(yàn)灌注于作品中，令作品全盤皆活，這幾乎成為一種本能。
對(duì)《大時(shí)代》來說，出彩的女演員遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這「四大女主」，包括黎萱、歐陽莎菲、楊羚、陳月如等不同年齡背景的女演員在此劇中共同構(gòu)織出豐富的眾生女相。
同上述四位演員與他們的角色一樣，無論是表演者的經(jīng)歷或是角色的愛恨，都自成獨(dú)立的人生敘事體系。
這正是《大時(shí)代》在三十年后的今天依然光耀的原因之所在，寫人性，更微觀到每一個(gè)具體的人，寫女性，能夠達(dá)到通透四面八方的程度，對(duì)一部華語區(qū)域電視機(jī)構(gòu)制作的電視劇的平均水準(zhǔn)來說，可說是嚴(yán)重超綱了。
今人懷念所謂「回不去」的香港影視「大時(shí)代」，某種程度上也是因?yàn)檫@樣太過耀眼的作品，蓋過了幾乎所有同時(shí)代流水線作品的鋒芒。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
前段時(shí)間剛重溫過，小時(shí)候只瞄過幾眼沒有看全，這回好好的看完了，里面的插曲也很經(jīng)典。
2022-10-10
我喜歡方進(jìn)新，覺得劉松仁的演技也很好。
2022-10-10