來自：娛樂搶票

: 元組租hallo

樓主
2022-12-20 4.3萬 1

30 億拍了部《喜羊羊》？沒毛病啊

被寄予厚望的《阿凡達(dá)：水之道》首戰(zhàn)失利。

全球首周票房 4.34 億美元，比預(yù)想的 5 億美元要差上一截。

而它的海外第一大艙，中國(guó)。

貓眼的票房預(yù)測(cè)，從上映首日的 25 億人民幣，到昨天的 10 億人民幣，跟半年前上映的《侏羅紀(jì)世界 3》差不多一個(gè)梯隊(duì)了。

更大的問題還在口碑上。

豆瓣開分 8.4，周末觀影潮一過又掉到 8.2，似乎看起來還行。

但，鋪天蓋地的評(píng)論，觀點(diǎn)近乎一致：

" 特效滿分，劇情零分。"

" 特效頂呱呱，劇情喜羊羊。"

" 眩目的技術(shù)，老套的故事。"

一片失望之情。

《阿凡達(dá) 2》的劇情有那么差嗎？肉叔第一眼看完也覺得，怎么就這么土呢？

花了幾億美金拍了個(gè)土到掉渣的家庭故事？

然而這兩天再思量。

也許，這正是卡梅隆有意為之。

當(dāng)一部電影融合了宗教、哲學(xué)、歷史、科學(xué)等多方面的元素。

" 土 "，可能就是它唯一的選擇。

土到掉渣

沒錯(cuò)，《阿凡達(dá) 2》很俗套，你甚至可以說，整個(gè)《阿凡達(dá)》系列都很俗套。

就像第一部。

刨去科幻設(shè)定和特效奇觀，敘事其實(shí)并沒有跳出早在上世紀(jì)便刮起商業(yè)浪潮的西部片的經(jīng)典模板。

故事張力，是殖民 / 擴(kuò)張主義下，入侵者 VS 被入侵者的對(duì)戰(zhàn)。（當(dāng)然它跟后來的西部片一樣都轉(zhuǎn)向了對(duì)殖民的反思和批判。）

情感內(nèi)核，同樣也是守護(hù)失序的世界。

整個(gè)模式就像《與狼共舞》——

鄧巴中尉融入印第安族群，并一起對(duì)抗自己的種族 " 白人 "。

也像《沙丘》——

少年保羅前往一個(gè)資源豐富的星球，最終成為領(lǐng)袖，并帶領(lǐng)當(dāng)?shù)厝藦?fù)仇。

說白了，說的就是美國(guó)殖民史，建國(guó)史。

而《阿凡達(dá) 2》呢？

提出的問題自然而然，就是建國(guó)之后該怎么辦？

思路上卡梅隆給了一條選擇——

順其自然。

于是他讓主角一家四處 " 游走 "，不斷融合進(jìn)別的族群，正如美國(guó)的多種族多元文化。

但在格局卻更加收束——

故事核心則落在了最普世的 " 家庭 " 上。

全片出現(xiàn)最多次的臺(tái)詞就是：" 一家人就要在一起！"

" 保護(hù)家人 " 的信條，成為劇情往前推進(jìn)的 " 情感驅(qū)動(dòng) " ——

貫穿全片每一個(gè)戲劇性轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

第一幕轉(zhuǎn)第二幕，杰克一家為了逃避大反派邁爾斯上校的追殺，離開了森林，搬到海島上住，開啟新生活。

為了保護(hù)家人，他們一次次投奔戰(zhàn)場(chǎng)，陷入危險(xiǎn)之中，直到掀起第三幕的大戰(zhàn)高潮戲。

從開場(chǎng)到結(jié)束，對(duì)仗工整到程式化，劇情走向?qū)儆谀悴挥貌拢湍艽蟾畔氲綍?huì)是啥結(jié)果。

甚至哪個(gè)角色最后會(huì)犧牲也早就給你明示完畢。

（從頭到尾沒有人物弧光的那個(gè)?。?/div>

所以全片劇情濃縮起來不過簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話：

（曾以為）孩子是我們的軟肋，（才發(fā)現(xiàn)）也是我們的盔甲。

一個(gè)被好萊塢電影說過了幾百遍的道理。

為什么這么 " 老掉牙 "？

除了商業(yè)上的考量——

如他所說的打造 " 跨越代溝的合家歡電影 "，吸納不論老小的人們進(jìn)入影院。

還會(huì)有別的原因嗎？

花了那么多年，那么多編劇打造出來的劇本就這？

不知你有沒有想過，我們常說的《阿凡達(dá) 2》并不是這部電影的正式片名，電影的名字叫《阿凡達(dá)：水之道》。

" 水 " 我們知道，是電影中呈現(xiàn)了大量海底的場(chǎng)面。

但 " 道 " 呢？

可以舉一個(gè)最明顯的例子來看。

電影中后半段一個(gè)重要的情節(jié)是復(fù)仇，男主一家的大兒子死了，母親發(fā)怒，一口氣斬殺無數(shù)地球人，結(jié)果反派挾持了自己的女兒，怎么辦？

她抓過反派的兒子，也就是一個(gè)與自己一起生活了十幾年的地球小男孩，一命換一命？

不換？

唰地就是一刀抹向小男孩的脖子。

不致命，但夠殘忍。

這段情節(jié)卡梅隆顯然是當(dāng)做 " 反面案例 " 來拍的，于是鏡頭呈現(xiàn)出女主角的 " 兇神惡煞 "，孩子們的 " 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢 "，最終，復(fù)仇之余，他們也被困在了傾覆的大船下。

而拯救他們的是誰？

他們的養(yǎng)女，綺莉。

而從綺莉身上，我們或許才能真正看到 " 水之道 " 的真正含義。

簡(jiǎn)單來說，就像阿凡達(dá)這個(gè)詞的本意，" 化身 "、" 天神下凡 " 一樣，綺莉或許就是那個(gè)真正的 " 天神 "。

她在母親身故后出生。

也沒有父親。

生來就是阿凡達(dá)和納美人結(jié)合的形狀。

像極了宗教故事中那些神跡的降臨。

p.s. 綺莉由西格妮 · 韋弗回歸出演

更重要的是她的行為。

綺莉常常獨(dú)自沉浸在大自然里，每次鏡頭轉(zhuǎn)向她時(shí)——

話語很少，重在體感。

影片第一幕，當(dāng)杰克一家仍生活在森林里時(shí)，我們對(duì)于這個(gè)世界最細(xì)膩的感受便是綺莉帶來的。

圣樹的種子在空中如呼吸一般輕柔地飛翔，一點(diǎn)點(diǎn)集聚，落到她的身上。同時(shí)也暗示她似乎受到了女神艾娃的眷顧。（前作解釋過圣樹的種子意味著艾娃的神諭）

風(fēng)吹草動(dòng)，猶如最柔軟的波浪撫摸著大地，也為綺莉織成一張催眠的夢(mèng)網(wǎng)。

第二幕，當(dāng)他們搬去海洋部落生活，綺莉是一家四個(gè)孩子中，最快融入的那個(gè)。

第一天潛水，其他兄妹們還苦惱憋氣好難，而綺莉卻已經(jīng)完全適應(yīng)，在水下玩得不亦樂乎。

她也無需別人幫忙安排一只水中坐騎。

而是自然而然地與它相遇，彼此選擇。

也無需馴服，他們是更為平等的朋友關(guān)系。

發(fā)現(xiàn)了嗎？

就像李小龍說的，" 水，無形無狀。入杯即為杯，入壺即為壺，入瓶即為瓶。"

就像影片中重復(fù)了兩次的臺(tái)詞：

" 水連接世間萬物，無始無終，從生到死，從黑暗到光明。"

綺莉所代表的，就是一種 " 水的哲學(xué) "。

而這，也正是卡梅隆在這部續(xù)集電影里所要表達(dá)的內(nèi)容。

事實(shí)上從第一部中，卡梅隆便透露出了不少對(duì)于陰陽(yáng)、平衡等東方哲學(xué)理念的化用。

比如那句理解潘多拉星球生存理念的關(guān)鍵臺(tái)詞：

" 所有的能量都是借來的，遲早要還回去。"

而第二部中不與人爭(zhēng)斗的高維度生物圖鯤，你想到了什么？

沒錯(cuò)，《逍遙游》里那句熟悉的話：

" 北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知幾千里也 ……"

妥妥的道家思想。

怎么理解？

從第一部便有鋪墊，潘多拉星球上的納美人與地球上的人類的生存法則截然不同——

感知 VS 認(rèn)知。

納美人是以一種謙卑的姿態(tài)生活在自然之中，感知萬物生與滅的平衡，與萬物共享生存空間。

人類則以一種功利性的態(tài)度去認(rèn)知世界，萬物即資源，皆為我所用，不惜打破平衡，生靈涂炭。

而這種生存之道的分歧，或許就在于是否理解 " 水之道 " 的奧妙。

水連結(jié)萬物，人只是其中小小一環(huán)，與其他生靈平等地共享一切。

那種掠奪與被掠奪的，以人類為中心的傲慢早該退場(chǎng)了。

向來有著 " 海洋情結(jié) " 的卡梅?。ㄟ@已成為他作品里一個(gè)私人印記，諸如《捕鯨的秘密》《深淵》《泰坦尼克號(hào)》等等），也是通過影片中角色口中這句 " 水之道 "，訴說他對(duì)生態(tài)文明的反思：

如果人們看到這部電影，除了薩利家族的戲劇性和關(guān)系以及所有這些重大的戲劇沖突之外，如果他們只是愛上了水下體驗(yàn)，愛上那種生命的豐富性、神奇與神秘，也許這部電影會(huì)讓人們與這個(gè)星球上正在失去的東西再次連結(jié)。

——詹姆斯 · 卡梅隆 |slashfilm

一次跨物種的牽手，多少人淚目了

綺莉，這個(gè)總是沉浸在自然世界，與萬物嬉戲的女孩，正因?yàn)樵缫焉钪O此道。

所以她甚至不需要通過連結(jié)圣樹，便能聽到、感受到艾娃的存在，她的心跳與呢喃。

所以她能在危險(xiǎn)時(shí)刻，從她的珊瑚朋友那借力，抵御人類的侵略。

說到這，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，除去俗套的主線劇情，《阿凡達(dá) 2》原本是有些潛力打造出更具詩(shī)意、哲思的風(fēng)格。

可惜。

這些支線只是匆匆收作成拼湊故事背景板的碎片，沒能進(jìn)一步探索深挖。

為了視覺呈現(xiàn)而舍棄太多。

這才給人一種故事土爆了的印象。

回歸電影

但有意思的是，即便很多人吐槽俗套，即便很多人對(duì)這樣的哲學(xué)表達(dá)毫無感覺，但至少肉叔那場(chǎng)觀影的場(chǎng)次里，很多人都等到字幕走完才離開座位。

燈光亮起，依依不舍。

為什么？

等彩蛋嗎？顯然不是。

肉叔覺得這是一種情感的力量，是很長(zhǎng)一段時(shí)間我們沒有看到一部真正的電影，那種三個(gè)多小時(shí)也不愿結(jié)束的流連。

我們已經(jīng)多久沒有在電影院里沉浸在一個(gè)幻想的故事中了？

我們又有多久沒有真正感受過電影的魅力了？

經(jīng)典好萊塢時(shí)期人們說，電影是造夢(mèng)的機(jī)器。

我們又有多久沒有真正做過一個(gè)美夢(mèng)了？

不得不說，看完《阿凡達(dá) 2》走出影院的那一刻，肉叔體會(huì)到的是真正的電影魅力。

是造夢(mèng)機(jī)器，是視覺奇觀，是沉浸的幻想。

就像電影之初。

它靠奇觀的魔法吸引我們。

梅里愛《月球旅行記》

靠驚人的想象力俘獲我們。

巴斯特 · 基頓《七次機(jī)會(huì)》

更是靠最普世的情感感動(dòng)我們。

《雨中曲》

那時(shí)候我們沒有明星，沒有流量，更沒有大數(shù)據(jù)，電影是一場(chǎng)魔術(shù)，能讓觀眾沉醉其中的，是技術(shù)，是故事，是制造視覺的能力。

視聽，才是電影最本真的語言。

而《阿凡達(dá) 2》呢？

其實(shí)是回歸了電影最本初的狀態(tài)。

它試圖以最逼真的視覺再現(xiàn)我們?nèi)庋鬯芤姷奈锢砥嬗^。

以近乎紀(jì)錄片式的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在你面前，讓你相信，潘多拉星球是真實(shí)存在的。

一花一草一物，都有著它們獨(dú)特的生機(jī)。

它試圖以用最新的技術(shù)刷新幻想中的水下世界。

重金打造了一個(gè) 90 萬加侖的水箱，利用水下動(dòng)捕能真正還原水下阻力的肢體動(dòng)作，以及那些靈動(dòng)的水光瀲艷。

它堅(jiān)持著電影就該用畫面敘事的原則。

細(xì)節(jié)豐富，鏡頭感十足，讓人體會(huì)到什么才叫電影的質(zhì)感。

它更是在反傳統(tǒng)好萊塢的明星制。

《阿凡達(dá)》系列就算啟用巨星，你都難以從那些藍(lán)皮膚中認(rèn)出來。

p.s. 我是后來被提醒才找到溫斯萊特在哪里的。

動(dòng)作捕捉技術(shù)

也正是如此。

我們沉浸在影院里的三個(gè)小時(shí)，僅僅是被特效震撼嗎？不，更多的，是享受電影之夢(mèng)的三個(gè)小時(shí)。

就像電影里出現(xiàn)的漫無邊際的海洋。

那一刻。

影像猶如一股強(qiáng)大而溫柔的水蔓延著整個(gè)影廳。

讓我們同呼吸。

讓我們?cè)陂L(zhǎng)久的隔絕后又連接在了一起。

讓我們重新看到了世界。

而這樣的情感，你又有多久沒有感受過了？

來源：鳳凰網(wǎng)娛樂

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