無論作為哪種樂器，藝術(shù)的高峰是無止境的。二胡的演奏技巧豐富多彩。時(shí)代的進(jìn)步，使人們對二胡的表現(xiàn)力不斷提高，范圍不斷擴(kuò)大，從而形成了二胡演奏風(fēng)格的多種技巧，主要有揉弦、滑音、裝飾音、弓法等，通過這些風(fēng)格性技巧來達(dá)到其演奏味十足的效果，這也是二胡演奏藝術(shù)的重要組成部分。
二胡的揉弦分為滾揉、壓揉、滑揉三種，一般在內(nèi)容豐富、情緒變化較多的樂曲中，揉弦以組合的方式在演奏中應(yīng)用。在演奏“江南絲竹”這種具有江南水鄉(xiāng)氣息的樂曲時(shí)，若不采用小揉弦方式，則歡暢秀麗的江南風(fēng)格就不能準(zhǔn)確體現(xiàn)。在《陽光照耀在塔什庫爾干》和《葡萄熟了》等新疆風(fēng)格的作品中，較快頻率的滾揉方式恰到好處地表現(xiàn)了引吭高歌、舒展激昂的音樂情緒和載歌載舞的音樂形象，這是選擇適當(dāng)?shù)难葑嗉记杀磉_(dá)特定的音樂效果的重要因素。
紅木二胡 手工二胡 紫檀二胡 正音堂二胡
二胡由于沒有像小提琴那樣的指板，二胡曲《江河水》中為了表現(xiàn)特定的性格，頓挫的節(jié)奏感，以及顫動(dòng)的內(nèi)心情感，采用了壓揉技巧，壓揉，即是二胡揉弦技巧的一種獨(dú)特方法，其效果壓抑、激憤，具有明顯的內(nèi)在潛力，更富感染力。
在《漢宮明月》和《二泉映月》中的揉弦恰如其分地將古樸典雅的音樂風(fēng)格和略帶凄涼的音樂情緒真切地表現(xiàn)出來。總之，在豐富多彩的揉弦技巧中，表現(xiàn)特定音樂風(fēng)格和特殊音樂情緒的揉弦作為重要技巧手段在二胡演奏中起到不可估量的作用。
揉弦給二胡音樂藝術(shù)帶來了無盡的美，但適當(dāng)?shù)牟蝗嘞业囊繇懶Ч麉s又為二胡音樂帶來了“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。二胡曲《江河水》中間部分，細(xì)聽名家的演奏，除了個(gè)別音之外，大部分音都不揉弦，營造出淡淡的音響、靜靜的氣氛。因此樂曲中表現(xiàn)的回憶、沉思夢幻之類的意境可以取得極佳的效果。斯坦尼斯拉夫基在《我的藝術(shù)生涯》中談到“越是簡單，越是困難……”，這種不揉弦的技巧產(chǎn)生的藝術(shù)感染力，稱其為二胡的“絕妙的藝術(shù)處理”。
在二胡演奏中凡是較為具體的表現(xiàn)喜、怒、哀、樂的情緒時(shí)，為了適應(yīng)各種色彩的需要能模擬人聲，也能惟妙惟肖地模擬雞鳴犬叫、姑嫂問答的效果，滑音的應(yīng)用比較集中。劉天華的《空山鳥語》正是繼承和發(fā)展了民間藝術(shù)的傳統(tǒng)，在二胡的不同把位上，巧妙地運(yùn)用各種滑音的技巧，生動(dòng)地描繪了空幽山谷中百鳥鳴轉(zhuǎn)、晨光如畫的景色，滑音得到充分的發(fā)揮。二胡滑音的模擬性也越來越多的運(yùn)用于現(xiàn)代作品中。
裝飾音在二胡風(fēng)格的音樂旋律中經(jīng)常以輔助性的小音符出現(xiàn)。裝飾音的技巧很豐富，有單音、復(fù)音、單顫音，復(fù)顫音和回音等方式。如“江南絲竹”，作為極富特色的民間音樂，對靈巧俏皮輕快的裝飾音運(yùn)用的得心應(yīng)手。蒙古族音樂中，濃郁的大小三度顫音和獨(dú)特的裝飾打音在優(yōu)美的音樂旋律中更加鮮明地將樂曲的風(fēng)格生動(dòng)地展現(xiàn)在人們面前，使我們仿佛置身于駿馬奔馳的遼闊草原上。
弓法是二胡這種接近人聲的樂器在表達(dá)音樂情緒地輕重緩急和抑揚(yáng)頓挫的重要手段。除常規(guī)的弓法外，頓挫波弓、墊弓、飛躍斷弓和拋弓等特殊弓法，使二胡樂曲更具神韻。如《二泉映月》中運(yùn)用的長音在音響上富有內(nèi)在的動(dòng)力感，而頓挫弓的運(yùn)用，表現(xiàn)出欲言又止、感慨不盡，音樂的韻味和感情的內(nèi)涵也更加生動(dòng)。在蒙古族音樂風(fēng)格中較大范圍和較慢的“墊弓”常常用來連續(xù)相同音高的族律，使之更加寬厚連貫、鏗鏘有力，在表現(xiàn)急切的情緒時(shí)也能加強(qiáng)旋律音的藝術(shù)效果。“飛躍斷弓”在民間稱為“飛弓”，是表現(xiàn)特殊音樂效果的色彩性弓法，可以演奏快速音樂旋律，也可以與滑音等技巧結(jié)合，用于渲染氣氛或表現(xiàn)某種特定的音樂效果，如模仿馬兒奔跑的效果。“拋弓”是極富特色的弓法，常表現(xiàn)樂曲中漸漸高漲的情緒。
二胡的技巧是紛繁復(fù)雜的，同時(shí)也賦予了二胡音樂的風(fēng)格性和色彩性。豐富的技巧更充分地發(fā)揮和拓展了二胡的音樂表現(xiàn)力。
