一個(gè)演員的角色濾鏡能有多大？
前陣子，北京人民藝術(shù)劇院（下稱人藝）官宣了第五任院長(zhǎng)，馮遠(yuǎn)征。
消息一出，配圖一放，評(píng)論區(qū)卻“哭聲一片”。
安嘉和（哭泣.jpg
看到馮老師還是會(huì)害怕（哭泣.jpg
不是對(duì)馮遠(yuǎn)征有啥意見，而是一見他就怕。
二十年前，他在《不要和陌生人說話》里扮演的安嘉和，至今依然是國(guó)產(chǎn)劇里最令人毛骨悚然的家暴男。
安嘉和成了一代人的童年陰影，而馮遠(yuǎn)征也讓人怕了20多年。
這份怕，也足以證明馮遠(yuǎn)征的演技有多神。
內(nèi)娛戲骨很多。
可像馮遠(yuǎn)征戲路這么寬，又這么邪氣的很少。
別人都愛挑正派又陽光的主角來演。
他倒好，總演一些心理陰暗，個(gè)性復(fù)雜的邊緣人物，還特活靈活現(xiàn)。
是他審美獨(dú)特，還是外形所限，不得已而為之？
今天我?guī)阒匦抡J(rèn)識(shí)一下，令人又愛又怕的馮遠(yuǎn)征。
馮遠(yuǎn)征被許多人稱為“變態(tài)專業(yè)戶”。
他確實(shí)演過很多心理扭曲的男性角色，而且自成一格。
不少人演變態(tài)，是把“壞”字刻在臉上。
比如《不要和陌生人說話》里騷擾女主的強(qiáng)奸犯，高兵。
外形粗獷，欲望感強(qiáng)，變態(tài)得很直白（沒有攻擊演員長(zhǎng)相的意思）。
但馮遠(yuǎn)征不同。
他演的變態(tài)，一個(gè)字概括：陰。
表面看書卷氣重，是個(gè)斯文人。
實(shí)際綿里藏針，內(nèi)心九曲八彎，陰暗又扭曲，是典型的兩面派。
他扮演的變態(tài)壞男人，都有很強(qiáng)的迷惑性。
身份上，都是社會(huì)地位較高的“體面人”。
《不要和陌生人說話》里，安嘉和是醫(yī)術(shù)高明的博士外科專家，是他們醫(yī)院的“至尊情人”。
《敏感事件》的李寶寶，曾是有才華的詩人。
《愛了散了》里，因?yàn)樾詿o能而自卑多疑的方凱，是集團(tuán)總經(jīng)理。
表面上，他們是眾人眼里的好同事，好丈夫。
《愛了散了》里的方凱，開著豪車主動(dòng)接妻子下班，滿目柔情，禮貌得體。
是體貼多金的好好先生。
可得知妻子跟情人藕斷絲連后，他發(fā)起瘋來，卻怒目圓睜，恨不得把對(duì)方吃了。
演出前后兩種狀態(tài)的反差，以及情緒失控的暴力，對(duì)于塑造一個(gè)變態(tài)男人來說，已經(jīng)合格了。
但馮遠(yuǎn)征演的，要比極端的情緒與暴力再多一層。
通過動(dòng)作和眼神，他把握住了人物內(nèi)心扭曲的根源——
自卑、控制欲強(qiáng)。
比如《不要和陌生人說話》。
強(qiáng)奸犯高兵綁架了他的妻子梅湘南，為了刺激他，故意打電話謊稱自己在跟他妻子親熱。
警察為了從通話中確定綁匪的方位，當(dāng)著安嘉和的面一遍遍公放錄音。
對(duì)此，他的反應(yīng)是——
眉頭緊鎖，下意識(shí)啃手指，無措得直搓手。
這些神經(jīng)質(zhì)的動(dòng)作，瞬間就能讓人感受到安嘉和內(nèi)心被激起的占有欲。
在《愛了散了》里更明顯。
接妻子下班，看到她跟新來的男同事搭話，就一直耿耿于懷。
回到家陰陽怪氣地反復(fù)逼問，眼神陰森，宛如安嘉和附身。
直到吵鬧聲太大，被方凱爸爸叫出去調(diào)解后，他的眼神才泄下狠勁來。
這種無法自控的多疑和沖動(dòng)，全因內(nèi)心的不安全感——
我控制不住
我怕曉晗離開我
這類男性角色的可憐、可恨，都被他演活了。
因?yàn)樘珎魃�，現(xiàn)實(shí)中的他，也被蒙上了“變態(tài)”的濾鏡。
演完性無能患者方凱，劇院一位老前輩一本正經(jīng)地悄聲問他——
“你真的不行了嗎？”
演完安嘉和，不僅被入戲太深的觀眾攔路“教訓(xùn)”——
“以后別再打梅婷了。”
同為演員的妻子梁丹妮，在劇組也因此收到很多莫名其妙的關(guān)心——
“你身上沒傷吧？”
雖有幾分無奈，但也恰恰能證明他表演有多逼真。更絕的是，他不僅能把變態(tài)演得爐火純青，也沒把自己的戲路走窄。在演員圈里，馮遠(yuǎn)征就像那種全能型學(xué)生。除了安嘉和類的心理陰暗小男人，他還有不少其他的記憶點(diǎn)。
擺出這兩句經(jīng)典臺(tái)詞你就知道了
——嚴(yán)肅點(diǎn)，我們這打劫呢
我，建國(guó)啊
前一句出自《天下無賊》里翹著蘭花指的搞笑劫匪。后一句出自《非誠(chéng)勿擾》的同性戀相親男，艾茉莉（原名建國(guó)）。這兩個(gè)角色戲份非常少，是作品里毫不起眼的配角。但經(jīng)過馮遠(yuǎn)征的演繹，都成了看一眼就忘不掉的經(jīng)典角色，《非誠(chéng)勿擾》的艾茉莉一角還讓他提名百花獎(jiǎng)最佳男配。憑什么？
馮遠(yuǎn)征深諳人物心理。
《非誠(chéng)勿擾》里的建國(guó)，他是怎么演的？抓住了一個(gè)字，“戀”�？聪蛳矚g的人時(shí)，他眼里灌蜜，眼神拉絲。因?yàn)樵谝�，聽�?duì)方說話時(shí)，眉毛還會(huì)跟著話里的情緒起伏。
拍倆人握手時(shí)，馮遠(yuǎn)征臨時(shí)起意。在葛大爺準(zhǔn)備松手前，故意拉住他的手不放，把他嚇得一哆嗦。
為了見喜歡的人，人的愛美之心會(huì)越發(fā)泛濫，才會(huì)更注重形象管理。于是，馮遠(yuǎn)征讓化妝師只在自己的尾指上涂指甲油，用手指著介紹自己的雙眼皮時(shí)，剛好可以自然地露出來。
這些細(xì)節(jié)，每一個(gè)都準(zhǔn)確講究、不偏不倚，才塑造出癡而不油的艾茉莉。除了這些為人熟知的邊緣化角色，他演起其他角色，也游刃有余。細(xì)數(shù)馮遠(yuǎn)征的影視作品，角色類型跨度非常大。壞人能演，好人也能演。
在電影《應(yīng)承》里，他演一個(gè)為了信守承諾而窮苦一生的老好人，同樣頗受好評(píng)。
生活劇能駕馭，正劇也不在話下。塑造《建黨偉業(yè)》中的陳獨(dú)秀，一樣很到位。演得了陰柔男，也演得了純爺們�！朵撹F年代》里，他演的楊壽山血性十足。把一類角色演得深入人心，是演員的本事。
但這類演員，往往也容易陷入角色固化的困境，戲路越走越窄。比如演完《偽裝者》后，因?yàn)槊鳂且唤且慌诙t的老干部靳東，就陷入精英角色的怪圈，導(dǎo)致口碑下跌。而把變態(tài)演成代表作的馮遠(yuǎn)征，是如何破局的？作為演員，在專業(yè)上，他有著很強(qiáng)的危機(jī)感。他不擔(dān)心角色重復(fù)，卻擔(dān)心表演固化。
在安嘉和大獲成功之后，他擔(dān)憂自己在表演上演不出新東西。于是回去人藝，在慢工磨細(xì)活的創(chuàng)作氛圍中苦練基本功。
這種危機(jī)感使得他一刻都不敢放松。對(duì)于每一次好成績(jī)，在布滿掌聲和質(zhì)疑的路上，他只是默默掏出錯(cuò)題集，查漏補(bǔ)缺去了。之所以對(duì)自我要求如此嚴(yán)苛，是因?yàn)轳T遠(yuǎn)征迷戀表演。
是的，迷戀。很多演員都熱愛表演，但像馮遠(yuǎn)征這樣，達(dá)到迷戀程度的，不多見。在表演這件事上，他是典型的理想主義者，虔誠(chéng)的朝圣者。成為演員前，馮遠(yuǎn)征在拉鏈廠當(dāng)了一年工人，當(dāng)時(shí)表演于他充滿著未知的魅力。真正讓他立下從藝志向的，是去人藝現(xiàn)場(chǎng)看的一場(chǎng)表演，《絕對(duì)信號(hào)》。當(dāng)時(shí)話劇演員尚麗娟的近距離表演，帶給他極大的震撼。于是，他幾乎把所有積蓄拿去報(bào)班學(xué)表演，后來干脆辭職去打零工，開始了三年半工半讀的求藝生活。
對(duì)待表演，馮遠(yuǎn)征的心眼兒實(shí)。下多少苦工，結(jié)多少果。這是馮遠(yuǎn)征在學(xué)藝過程中悟出來的道理。有一回，馮遠(yuǎn)征和另一個(gè)同學(xué)忘記完成“觀察生活”的作業(yè)，索性現(xiàn)編一個(gè)小品。沒想到，這個(gè)自編自演的作業(yè)最后反響不錯(cuò)，倆人正得意著，結(jié)果還是被老師一眼識(shí)破了。從此之后，他再?zèng)]敢懈怠，在表演和工作中耍小聰明。雖然下了功夫，不一定能被人看到。但沒下功夫，早晚會(huì)露出馬腳。
而他的理想主義，則體現(xiàn)在對(duì)演員職業(yè)價(jià)值的追求上。一個(gè)很突出的特點(diǎn)是，馮遠(yuǎn)征挑角色，看的不是好人壞人，也不是主角配角。而是角色的價(jià)值。不少記者問他，演完安嘉和怕不怕被罵。他回答，更重要的是，讓更多人關(guān)注到家庭暴力問題，甚至讓家庭暴力受害者意識(shí)到“這是家庭暴力，而不是家庭糾紛”，從而走出麻木的黑暗。
他在意的，是角色背后的意義和社會(huì)價(jià)值。這是他作為演員一點(diǎn)傲嬌的追求。演完安嘉和后，有將近20個(gè)類似的心理變態(tài)角色找上他，他都推了。但有一部例外，就是無性婚姻題材的《愛了散了》。理由很簡(jiǎn)單，就是為了讓大家關(guān)注和正視性無能患者的心理健康。
這份理想主義精神，也使得他在表演上足夠拼命。
當(dāng)年好不容易考入夢(mèng)寐以求的人藝，他學(xué)起藝來毫不惜力。當(dāng)時(shí)劇院請(qǐng)來了一位德國(guó)教授梅爾辛給他所在的學(xué)員班培訓(xùn)，同學(xué)們要么覺得累，要么覺得觀念不同，都懶得練。同在學(xué)員班的“達(dá)康書記”吳剛，就不愛練，一會(huì)兒頭疼，一會(huì)兒腳氣（被翻譯成腳骨折才成功請(qǐng)到假），三天兩頭找理由告假。但身體素質(zhì)好，上課又積極的馮遠(yuǎn)征每回都能被表揚(yáng)。有一回上形體課，馮遠(yuǎn)征不知怎地身體被激發(fā)出潛能，一口氣順著木條爬上了排練廳，惹來全班一片驚嘆。結(jié)果上去之后潛能沒了，下不來，成了幸災(zāi)樂禍的同學(xué)們調(diào)侃的談資。
如此勤奮有天賦，才被梅爾辛教授相中，成為唯一一個(gè)多次被邀請(qǐng)去德國(guó)學(xué)習(xí)格洛托夫斯基派表演體系的演員。后來在劇院學(xué)員班當(dāng)表演隊(duì)老師，他在表演面前依然很較真。
最基本的，劇院那些尊重舞臺(tái)，尊重創(chuàng)作的規(guī)矩必須遵守：比如，不帶手機(jī)進(jìn)排練廳，排練時(shí)不能說無關(guān)的話；進(jìn)排練廳前，要先聽有沒有人在排練，再扒開門縫觀察，然后才能適時(shí)放輕腳步走進(jìn)來……馮遠(yuǎn)征很看重這些規(guī)矩，不光自己遵守，也要求學(xué)員嚴(yán)格遵守。嚴(yán)苛到把平日里溫和的他，生生逼出馮氏霸總語錄。
甚至制定成守則，貼在墻上，給學(xué)員們立下明文規(guī)定。為的就是讓年輕演員們把尊重創(chuàng)作的觀念爛熟于心。
把戲路越走越廣、越走越高的馮遠(yuǎn)征，靠的又何嘗不是自覺二字？在低處時(shí)自覺磨練，在巔峰時(shí)自覺反思。其實(shí)現(xiàn)在不乏同樣懷有表演理想的年輕演員，只不過時(shí)代環(huán)境不同，誘惑更大。他們需要的，恰恰就是守住演員的本心。什么是演員的本心。聽著挺虛的。可從馮遠(yuǎn)征身上，我們看到了，何為演員。
用演技洗白，他做到了
來源：柳飄飄了嗎
