翻看這幾年大熱的《處處吻》混剪，幾乎可以道盡香港影壇女星的羅曼蒂克消亡史。
一顰一笑之間，我們不得不承認(rèn)女星的「上鏡頭性」是門玄學(xué)，而且當(dāng)中有很多都是一去不返的時(shí)代孤例。過去沒有，將來也沒有了，只存在于八九十年代的香港影壇。
只看顏值或氣質(zhì)，林青霞、王祖賢、關(guān)之琳、鐘楚紅、李嘉欣等人自然是當(dāng)仁不讓，但混剪講究的既然是動(dòng)靜結(jié)合，是個(gè)性展露和感官?zèng)_擊的綜合，那么出鏡率最高的另有其人。
這是一個(gè)奇特的標(biāo)準(zhǔn)，需要一種匹配節(jié)奏的印象分，需要集顏值、動(dòng)感、可愛和性感于一身。
最合乎這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的，不是最紅的那個(gè)，不是最漂亮的那個(gè)，當(dāng)然也不是演技最好的那個(gè)，而是我們找不到任何別的概括形容，只能過分簡化地命名為「性感」的邱淑貞。
《賭神2》
事后以純粹的電影成就而論，邱淑貞不算那個(gè)時(shí)代最大的巨星，但她可能是最適配當(dāng)今新媒體傳播的女星，讓今天的人依然傾倒。
邱淑貞具備一種瞬間抓取觀眾注意力的能力，能讓自身有限的銀幕時(shí)間得到無限放大——《賭神2》就是一個(gè)典例，她的出場(chǎng)共計(jì)不到10分鐘，但一身紅裙的連環(huán)踢、輕咬撲克牌以及酒店誘惑戲耍梁家輝的段落，都成為了可孤立存在的精華時(shí)刻。
她標(biāo)志性的銀幕動(dòng)作就是「脫」，純粹是一種動(dòng)作意義上的「脫」。
她脫的瞬間很颯，甚至可以說是豪邁。她的「脫」總歸是像《賭神2》那樣，脫了紅袍，還有紅裙。
這是一種蒙太奇技巧，也是一種角色技巧或者女星銀幕呈現(xiàn)的技巧，它有效地維系了影壇頂星的既有價(jià)值，同時(shí)也附加了某種程度上的奇技淫巧。
作為職業(yè)生涯中的伯樂，王晶負(fù)責(zé)了邱淑貞的整體形象打造計(jì)劃，這位以娛樂片見長的市井天才擅長發(fā)揮女明星的誘惑魅力。
《倚天屠龍記之魔教教主》
在他的黃金時(shí)代，張敏和邱淑貞都是其金字招牌，但路線完全不同——張敏依靠的是勾魂攝魄的眼神，她的風(fēng)情和性魅力很大程度是因此而來，并不依賴身材。
邱淑貞有著明眸善睞的外形，不具備前者的成熟感，但卻能演得松弛有度乃至沒心沒肺，以各種低胸裝、泳衣、熱褲的適度暴露如入無人之境。
《倚天屠龍記之魔教教主》
劉國昌的《五億探長雷洛傳》里可以管窺早期邱淑貞和張敏的直接對(duì)話，就她演阿霞這種傳統(tǒng)敘事女性來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是風(fēng)情萬種的張敏之對(duì)手。入圍金像獎(jiǎng)，只能說是這個(gè)悲慘命運(yùn)的角色本身喚起了觀眾的同情。
《五億探長雷洛傳》
但《鹿鼎記》畫風(fēng)一變，邱淑貞不再專營小家碧玉，也就釋放了自己的漫畫式潛能。
「無厘頭」創(chuàng)自王晶，本身是一種漫畫體的影像延異，邱淑貞在視覺上可男可女，在性格上無限拉伸了可愛和刁蠻的兩極，將堪稱極品的建寧公主演繹到極致，竟然成為一個(gè)無從超越的范本。
《鹿鼎記》
《噴火女郎》是另一個(gè)改造案例，邱淑貞找到了自己標(biāo)志性的性感搭配，紅裙白點(diǎn)波浪長發(fā)，行走中的都市尤物。
王晶在開場(chǎng)設(shè)計(jì)中致敬了比利·懷爾德的《七年之癢》，讓邱淑貞的紅白皮鞋嵌入了大理石排水孔，這一尷尬瞬間成了風(fēng)景：氣流向上吹起裙擺，露出白色內(nèi)褲，她越想用手遮住裙子，反而欲蓋彌彰。
《噴火女郎》
這并非簡單地從玉女到欲女的矢量轉(zhuǎn)移，而是一種精致的加乘法則，在這種邁向性格尤物的過渡中，邱淑貞并未放棄自己清純、可愛甚至一絲憨直的特點(diǎn)。
這種欲望撩動(dòng)也并未呈現(xiàn)為一種污染或病態(tài)，而是一種健康飛揚(yáng)的荷爾蒙，這與當(dāng)時(shí)被些許污名化的葉子楣、葉玉卿、吳家麗、翁虹、陳寶蓮乃至舒淇、李麗珍有著相對(duì)本質(zhì)的區(qū)別。
或者像葉子楣身材獨(dú)一無二，像葉玉卿氣質(zhì)多變，性感女性或多或少都有著自身的多元潛質(zhì)，但以露點(diǎn)為區(qū)別，這一分隔線始終是如越雷池，有著原則上的上下之分——連演五部全裸三級(jí)的舒淇以身體力行的方式證明了「把衣服一件件穿回來」有多么困難。
差別也在于個(gè)性的展現(xiàn)，以至于只可意會(huì)實(shí)難紙面總結(jié)。邱淑貞并不是葉玉卿這樣的熟女，也不是李麗珍這樣典型的少女，不是葉子楣這樣的波霸，也不是陳寶蓮這樣的欲女，實(shí)際上說她是兼而有之，另外華具備小家碧玉的特色和御姐的風(fēng)采。
她有著舒淇的那份可愛但并未引為核心特色；有著鐘麗緹的魅惑但不似她的妖嬈；有著吳家麗的氣韻但少了點(diǎn)她的硬朗。
邱淑貞
邱淑貞沒有「為戲而脫」這方面的職業(yè)生存壓力，她既是王晶御用，有后者保駕護(hù)航，那么即便是接拍「三級(jí)」制作，場(chǎng)面也一定是點(diǎn)到為止——這或許參考了好萊塢歷史女星的一些魅力特點(diǎn)，比如早期的麗塔·海華斯、瑪麗蓮·夢(mèng)露以及晚近的莎朗·斯通。
作為編劇和制片人，王晶嗅覺敏銳，跟風(fēng)速度亦快。1992年3月20日《本能》剛剛?cè)蛏嫌�，他就在年底與霍耀良搞出了一個(gè)仿制版，這部名為《赤裸羔羊》的三級(jí)片意圖為邱淑貞開拓尺度，將誘惑放到最大。
影片的海報(bào)能夠看出這種玩法的精髓：邱淑貞看似全裸出鏡，但被手臂、武器、子彈帶全然遮擋，誘惑實(shí)然滿滿，但也跟沒有露一樣。
無論被稱為「高檔三級(jí)片」或者三級(jí)片中的奢侈品，《赤裸羔羊》的核心目的都是從視覺上全方位提升邱淑貞的性魅力，它的關(guān)鍵是如何將人物拍得美輪美奐，霍耀良無疑是這方面的行家典范。
通過考究的打光、布景、顏色設(shè)計(jì)以及慢鏡升格處理，影片將邱淑貞出現(xiàn)的每個(gè)場(chǎng)景都拍攝得賞心悅目，證明她絕對(duì)能駕馭得住奢華的場(chǎng)景以及大面積的色塊——但就那些關(guān)鍵部分來說，比如莎朗·斯通接受審訊時(shí)兩腿交叉的場(chǎng)景，影片中還是選擇保守處理。
《赤裸羔羊》
在如何使用邱淑貞充當(dāng)「性感炸彈」的層面上，王晶有自身堅(jiān)決的底線，這不僅是為了不破壞她一線女星的地位，也是夾雜了絕對(duì)的私心。
作為坊間皆知的關(guān)系，王晶既不舍得讓她裸露，也沒有裸露的必要——或者說，無論影片是否作為三級(jí)片，都是按照一種大眾商業(yè)片的使用，止于低胸和打底后的裙下春光。
就此而言邱淑貞可以用無差別的方式出現(xiàn)在成龍的《城市獵人》當(dāng)中（這當(dāng)然也是王晶的片子），她扮演的芽子是承擔(dān)荷爾蒙效應(yīng)的香港女警官，王晶為發(fā)揮她的身材優(yōu)勢(shì)怪招頻出，涉及了諸多高踢腿的動(dòng)作，每一次高踢都以走光為根本目的（這一直貫徹到《賭神2》和《我是一個(gè)賊》），甚至也包括在大腿上暗藏槍械的設(shè)計(jì)，這就讓邱淑貞成為了成龍的「秘密武器」，也就是以抱持的不同姿勢(shì)來實(shí)現(xiàn)開槍打擊敵人的目的。
《城市獵人》
《城市獵人》的一號(hào)女主是王祖賢，觀眾通過橫向?qū)Ρ炔浑y發(fā)現(xiàn)她們?cè)诿烂采细饔星�，真正的特點(diǎn)比拼仍在性格上：王祖賢的特色是潑辣，邱淑貞的特色則是灑脫，前者神經(jīng)大條后者外冷內(nèi)熱，堪稱各具千秋難分伯仲。
《城市獵人》
在多女主的影片當(dāng)中，邱淑貞擔(dān)任的常常并非女一的角色，但經(jīng)常能以有限的戲份與女一平分秋色，甚至超越她們，將配角變成主角。
《倚天屠龍記之魔教教主》是一部經(jīng)典但未見下文的金庸改編電影，它貫徹了金庸認(rèn)知女性的現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，將小昭推進(jìn)到近乎女主的地位。
邱淑貞性格中的古靈精怪，不但見于《鹿鼎記》中建寧公主身上，更在《倚天》中小昭身上完美還魂，她與其說駕馭這個(gè)人物，不如說成為了這個(gè)人物，她的長相、個(gè)性、裝扮幾乎都在記憶中替代了原作中的詞句，讓人忘卻了其角色的波斯血統(tǒng)。
《倚天屠龍記之魔教教主》
《倚天》中的邱淑貞與張敏分別領(lǐng)銜前后部分，將各自風(fēng)采發(fā)揮到極致，可謂是歷史上晶女郎的高光時(shí)刻。就此而言，《新少林五祖》中的紅豆也可以視為小昭這一形象的延伸；而《賭神2》里的海棠則是《赤裸羔羊》《城市獵人》中魅力打女的延伸。
《新少林五祖》
正如王晶的巔峰是與周潤發(fā)、周星馳、李連杰的合作綁定在一起的，邱淑貞的影壇地位也在此時(shí)才抵達(dá)其至高點(diǎn)。
但此時(shí)邱淑貞已經(jīng)成為性感符號(hào)，也就意味著即便接下了所謂的「大女主」，也很難擺脫市場(chǎng)上三級(jí)片的格局。
《慈禧的秘密生活》由王晶的狐朋狗友劉偉強(qiáng)操刀，攝影師出身的他在拍攝女性美的層面比之霍耀良有過之而無不及。
影片的主題實(shí)為「宮斗」，但因?yàn)槲{了《青樓十二坊》《官人我要》等典型三級(jí)片中的奇技淫巧（尤其是找京城老鴇學(xué)習(xí)的那一段），其格調(diào)也發(fā)生了變化。
邱淑貞和于榮光、梁家輝的床戲都拍得貌似大膽實(shí)則保守，戲劇性的加成（比如皇帝殯葬時(shí)與六王爺在龍椅上的做愛情節(jié)）卻讓其變得觸目驚心。
《慈禧的秘密生活》
這種聘請(qǐng)老鴇的「訓(xùn)練」等同于《不道德的禮物》中的位置與性功能障礙者進(jìn)行的特別訓(xùn)練，其目的都是讓一個(gè)單調(diào)的玉女變成技藝滿身的性感女郎，這也等同于王晶對(duì)邱淑貞本人的銀幕改造。
《不道德的禮物》中的風(fēng)情變化是對(duì)好萊塢《窈窕淑女》的復(fù)寫，但也是某種程度上王晶的皮格馬利翁行為——其后果就是邱淑貞突破了自身限定，以性感標(biāo)簽躋身90年代頂星行列。
《不道德的禮物》
邱淑貞在事業(yè)巔峰魅力無限，即便這些作品本身在品質(zhì)和來源方面值得商榷，比如《鼠膽龍威》就明顯借鑒了同期的《虎膽龍威》，《我是一個(gè)賊》從根源上又能追溯到《雌雄大盜》。
但邱淑貞給觀眾留下的都是那些影片中的精華，比如那一卷塞入雙峰的錄像帶，以及在大街上緩緩舉起的來復(fù)槍。
這些段落以某種設(shè)計(jì)感贏得了記憶的位置，哪怕很多觀眾已經(jīng)記不清這些影片的具體情節(jié)，但總記得起邱淑貞的那些「名場(chǎng)面」。
《我是一個(gè)賊》
從本質(zhì)上說，這是邱淑貞成為當(dāng)今《處處吻》混剪偏好的核心要素，但這一點(diǎn)并不能化約為「性感」二字。
她雖然是一直半露酥胸盡顯長腿的都市尤物，但性感二字總歸是一種立體構(gòu)成，中間不乏有其性格上的率性流露——她的演出縱然極端夸張但又極為自然，似乎是完全沉浸在某種樂趣當(dāng)中，沒有演戲、上鏡層面的包袱。
邱淑貞作為頂星的原則，是兼有一種絕對(duì)的瀟灑、可愛（《偷偷愛你》）和貴氣（《古惑仔之猛龍過江》。
她代表了俗世審美的最高原則，但也難以突破王晶商業(yè)模式的限定——在晶女郎的身份綁定和事業(yè)安排下，她的聲名不容置疑，但作品的類型、品質(zhì)卻與同代的其他頂流女星拉開了差距。
《偷偷愛你》
此情此景，與王晶分道揚(yáng)鑣自然是痛苦的決定，但這個(gè)遺憾最終也以《愈快樂愈墮落》得以補(bǔ)完。
人們很難想象，這部關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的文藝片，實(shí)際上是由爛片王王晶投資，它在本質(zhì)上是王晶送給邱淑貞的「禮物」，是用文藝片與演藝事業(yè)的最后告別。
在這部作品中，邱淑貞化作已婚的欲望婦人，但實(shí)際上是一個(gè)時(shí)代的悲情形象。
人們不難發(fā)現(xiàn)侯孝賢《青梅竹馬》的某些影子，但關(guān)錦鵬換了用法，她成為一個(gè)多余的妻子，一個(gè)臺(tái)灣男同性戀和她丈夫之間的功能性代具，前者只能通過和她發(fā)生關(guān)系的方式獲得其丈夫的肉體。
《愈快樂愈墮落》
或許是這種源自「九七」的迷失方向和欲望的實(shí)質(zhì)指向，讓陳錦鴻最終露出了男根，但邱淑貞仍然是床戲多雷聲大雨點(diǎn)小的典型，不過這并不重要。
因?yàn)檫@種迷失感已經(jīng)和時(shí)代的密云交織在一起，就如汽車行駛在青馬大橋，《暗涌》響起時(shí)的那種低壓空曠。
嚴(yán)格來說，邱淑貞的職業(yè)生涯定格于此，三十歲辭別影壇嫁給時(shí)裝巨子沈嘉偉，也不失為退圈收山的好時(shí)機(jī)。
沈嘉偉和邱淑貞
合拍片的政策更迭既然輕而易舉地埋沒了一眾香港女星的未來，那么對(duì)頂著「性感」二字的邱淑貞恐怕會(huì)更不友好。
所幸的是，邱淑貞將其最好的時(shí)光留在了九十年代。她獨(dú)異的風(fēng)采，永遠(yuǎn)是女神云集的九十年代香港影壇罕見的個(gè)例，她退了，就不存在了。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
