1988年，楊紫瓊在潘迪生的德寶電影公司出演了幾部動作片后，她和潘迪生結(jié)婚，并從演藝界退出，開始經(jīng)營家庭；她認為自己無法兼顧演員、妻子和母親的多重身份。她非常想要孩子，但卻沒有成功。四年后，他們和平離婚，不過他們?nèi)匀皇桥笥�，楊紫瓊是潘迪生女兒的教母�?/div>
楊紫瓊與潘迪生
離婚后，楊紫瓊驚訝地發(fā)現(xiàn)，在離開這個行業(yè)數(shù)年后，她仍然受到觀眾的追捧，于是她帶著新的目標再次躋身演藝圈。1992年，她與成龍一起主演了享譽全球《警察故事3》——這是武打片在西方主流化的一個里程碑——隨后又在其他近十部勁爆的動作片中擔任主要角色。
《警察故事3》（1992）
在這十年結(jié)束時，楊紫瓊已經(jīng)掌握了香港電影，其中快速和精確與華麗、俏皮的大膽相融合的訣竅。但正是《臥虎藏龍》使她成為超級明星。在這部電影中，她必須達到一種空靈的、幾乎非物質(zhì)的品質(zhì)，這與街頭斗毆的粗暴設(shè)計截然不同。
楊紫瓊進行了復雜的動作編排，有一次甚至跑下并穿過垂直的院墻，追趕她的蒙面對手。她在做這一切的時候，眉頭都沒有皺一下，給人的印象是一個沉浸在戰(zhàn)斗中的女俠，這場戲的要求很高，以至于消耗了她的每一個動作，沒有任何多余的動作——一個將她的身體升華為純粹的、幾乎超越的姿態(tài)的人。
《臥虎藏龍》（2002）
楊紫瓊幫助李安塑造了一個優(yōu)雅的、審美化的、古典的功夫形象，但對她來說，拍攝這部作品的挑戰(zhàn)比銀幕上看起來要大得多。楊紫瓊和周潤發(fā)都不會說流利的普通話，她回憶說，兩人都必須學習復雜的、以歷史風格寫成的臺詞。楊紫瓊也沒有練習過影片中使用的傳統(tǒng)武術(shù)風格，它結(jié)合了京劇和雜技的影響。
在拍攝初期，她在拍攝關(guān)鍵的庭院場景時撕裂了膝關(guān)節(jié)的韌帶。她在這場戲中只剩下一個鏡頭，她應(yīng)該向鏡頭高速跑去——所以他們把她放在一輛手推車上，將她推向鏡頭，從腰部開始拍攝，她瘋狂地擺動著她的手臂。這場戲一拍完，她就離開去做手術(shù)了，離開了片場幾周�！高@真的很艱難，」李安在電話中告訴我�！高@本該是她的重頭戲�！�
當楊紫瓊能夠正常行走時，她回到了劇組，并在拍攝剩余的場景時戴上了支架。但是，當?shù)搅擞捌那楦懈叱睍r，俞秀蓮與她被毒死的愛人李慕白告別，她把他抱在懷里，這一幕包含了太多情感。「我知道那是真正的眼淚，」李安回憶說。「大量的壓力涌出，幾個月的壓抑，也許是一生的希望的思考。所有這些情緒都涌起她的心頭。」 看完后，李安不得不去哭了大約15分鐘�！冈谥袊�，我們把它稱作『相由心生』——你的面容，你的樣子都來自于內(nèi)心�！�
《臥虎藏龍》讓楊紫瓊接手了一系列新的具有國際感的角色，在這些角色中，楊紫瓊傾向于體現(xiàn)美麗、純潔的女性。她在《藝妓回憶錄》中飾演心胸寬廣的精英藝妓真美羽；在呂克·貝松的傳記片《昂山素季》中飾演現(xiàn)已倒臺的緬甸領(lǐng)導人；在漫威的《尚氣與十環(huán)傳奇》中飾演一位神秘的武術(shù)大師。還有《摘金奇緣》中冷酷的埃莉諾·楊，一個被習俗和禮節(jié)束縛的婆婆，她的僵硬掩蓋了她自己對自己期望的掙扎。
《藝妓回憶錄》（2005）
楊紫瓊繼續(xù)通過展現(xiàn)角色的姿態(tài)來講述她們的故事——藝妓真美羽優(yōu)雅的收傘動作，以及女主人埃莉諾·楊的完美姿態(tài)中。但在更注重心理學的西方戲劇世界中，她可以在更深的層次上深入她的角色的心理，探索她們自我克制的復雜后果。楊紫瓊的這些表演贏得了很高的贊譽，《紐約時報》影評人A·O·斯科特稱她是「過去25年里最偉大國際電影明星之一�！沟牵嵏策^往的經(jīng)典形象，在一部光怪陸離的電影中擔任主演，這可能是楊紫瓊迄今為止最復雜的任務(wù)。
《瞬息全宇宙》中那個心浮氣躁、衣衫樸素、古板的女主角，似乎與《超級警察3》中那個能用一記空中劈腿同時擊倒兩個壞人的警察沒有什么相似之處。但丹尼爾·施納特和關(guān)家永專門為她寫了伊芙琳這個角色——在劇本的最早版本中，主角甚至就被命名為米歇爾。
「我們的制片人想，如果楊紫瓊不能加入，我們該怎么拍呢？」關(guān)家永在電話中告訴我�！肝覀儺敃r想，也許可以拍一部不同的電影？」丹尼爾·施納特也在電話里興奮地告訴我：「是的，還有誰能完成這些高難度的動作，演繹這樣一個戲劇性的角色？沒有其他人能像楊紫瓊有那么多的積累和經(jīng)驗。即便如此，她的表現(xiàn)還是讓我們吃驚�！箺钭檄倢σ淋搅战巧珠_放態(tài)度，并在簽約后熱情地全力支持這部電影；后來，兩位導演得知，她一開始對一些非常瘋狂的部分（例如熱狗手指的段落）非常不確定，但他們的熱情和信心說服了她。
「她是武術(shù)電影的女王，」在片中飾演楊紫瓊丈夫的演員關(guān)繼威說。作為曾經(jīng)出演過《七寶奇謀》《奪寶奇兵2》的童星，隨后關(guān)繼威淡出演藝圈20多年，一直在幕后擔任動作指導，直到最近才重返銀幕。他曾經(jīng)觀看過楊紫瓊與香港電影界其他傳奇人物的表演，他在拍攝時會向她尋求幫助。在他的眼里，楊紫瓊「是一個令人驚奇的、慷慨的、非常樂于奉獻的、非常有耐心的人�！�
這是一項嚴格的、不間斷的工作，主要在加州西米谷的一棟辦公樓里拍攝，幾乎沒有時間排練。楊紫瓊不得不即興發(fā)揮，現(xiàn)場測試各種方法。演繹伊芙琳這個角色也意味著要舍棄某種來之不易的專業(yè)積累。在巴黎套房的餐廳里，楊紫瓊站著告訴我，她在琢磨她的角色如何棲身于她的身體——略微彎著腰，雙手低垂但不懸空。
從這種不正常的重心出發(fā)，伊芙琳罵人、打架、甚至跳舞的方式都有了：食指豎起，輕輕地戳著空氣。楊紫瓊把她的手握成緊緊的小拳頭，手腕以不習武的人的方式彎曲。她不得不重新學習以一種展現(xiàn)伊芙琳缺乏武術(shù)經(jīng)驗的方式來打斗，她告訴我。她說，起初，「丹尼爾斯」（本片導演關(guān)家永和丹尼爾·施納特的組合名）一直告訴她，「不要做得太好。你已經(jīng)很棒啦！」
從某種意義上說，這是一個楊紫瓊熟悉的角色�！该慨斘胰サ揭粋�國家里的唐人街或其他的華人區(qū)，我總會看到那些家庭主婦或著樸素的母親，」她說，「她們每天都要為無數(shù)件事操心，因為她們要維持家庭，而她們所做的就是去購物、買菜，然后回家打掃衛(wèi)生�！箺钭檄傇凇墩鹌婢墶分邪缪菖鹘侵�，有觀眾告訴她，她的表演幫助她們更好地理解自己的婆婆；吸引她參演《瞬息全宇宙》的部分原因是，她想講述更多觀眾可以感受到的關(guān)于普通人的故事。
尤其令人吃驚的是，楊紫瓊為動作場面帶來了某種脆弱感，以及角色對打斗的不習慣。當伊芙琳在稅務(wù)局辦公室第一次嘗試打斗時，她沒有特殊能力。她打了敵人一拳，然后攥緊了拳頭；她把手抽回來，緊緊地抱在胸前。
但是，當她成功地戴上高科技耳機，使她能夠引導武術(shù)版本的伊芙琳時，她馬上切換了過來，轉(zhuǎn)身加入戰(zhàn)斗，她的眼睛表示困惑，但她的身體展示了訓練已久的技巧。她的手指以張開手掌的防御姿勢，手指尖在顫抖。在之前將動作變成一種理想的、幾乎是抽象的形式之后，楊紫瓊讓一名樸素的亞洲女性，容納了如此多的復雜情感。
這種表演帶來了解放、宣泄式的效果；楊紫瓊在她自己身上釋放出了同時適應(yīng)她的各種表演模式的能力——同時成為一切——因為她對武術(shù)這一傳統(tǒng)上被男性掌控的行業(yè)注入了新鮮的感受。我們能從她蹣跚的步態(tài)中感受到她的疲憊，也可以感受到她那急速旋轉(zhuǎn)的身體擋住攻擊的快感。
杰米·李·柯蒂斯說：「隨著我們年齡的增長，會出現(xiàn)一種鈣化現(xiàn)象，我想說的就是字面意思，你的骨頭，你的關(guān)節(jié)炎——這些都會逐漸硬化。動脈的硬化，心臟的硬化。哪怕思想也會硬化——我們的父母和祖先的二元的、僵硬的、鈣化的印記」她繼續(xù)說�！缸鳛橛星楦械娜祟�，我們的工作是掙脫它們，創(chuàng)造新的想法，而丹尼爾斯，加上楊紫瓊的聰明才智，已經(jīng)做到了這一點�！�
隨著年齡的增長，楊紫瓊已經(jīng)放棄了做一些試圖證明自己的特技動作——當她回看自己的早期電影時，她想到了所有可能出錯的地方�！肝覀冎揽梢宰龅剑覀円沧龅搅�，」她說�！肝野l(fā)誓，有時我看著一部電影就會想。天哪。我當時到底在想什么？」在訪談中，我問她是否還記得如何使用她在《臥虎藏龍》中使用的古代武器作戰(zhàn)，她站起身來，開始猛沖，刺出一件想象中的武器。她說，在掌握一種新的武器時，關(guān)鍵是在出場前花時間帶著它到處走走，不斷使用它，使它成為你身體的延伸。
她讓我跟著她到浴室，在那里她做了幾個引體向上，同時抓著大理石門板的懸垂邊緣，過渡到她為《尚氣與十環(huán)傳奇》學習的一連串空靈的太極動作，然后做了一組深蹲，同時對著浴室的鏡子模擬刷牙的動作。
這套舞步有點古怪——一個帶有喜劇演員露西爾·鮑爾影子的武俠大師。這也是驚人的原創(chuàng)，一個自發(fā)而流暢的舞蹈編排，將這個豪華酒店房間變成了一個游樂場。它顯示了楊紫瓊的身體是如何儲存它所吸收的所有不同形式的專業(yè)知識，所有的傷害和勝利，并將它們轉(zhuǎn)換為了深層的身體智慧。
當她說話時，她隨意地做了一個著名的踢腿動作，我曾無數(shù)次看到她踢倒了她身后的人——把她的腿甩起來，直到完全垂直。她一次又一次地重復這個動作，從一條腿換到另一條腿，直到它看起來更像是一種狂喜的舞蹈，看上去那么輕盈，那么自由。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
