從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)載譽(yù)而歸的《第七天》下個(gè)月就要和杭州觀眾見面了！
這部由孟京輝改編余華同名小說的戲劇作品，由演員陳明昊、梅婷、黃湘麗、孫雨澄、王梓行、韓碩、肖鼎臣聯(lián)袂主演。講述了一個(gè)普通人死后的七日見聞。在他獨(dú)一無二的靈魂世界里，詮釋——尋覓、探求、回憶、遺憾、命運(yùn)、自我對視、世界平和的命題。
《第七天》是第一部Avignon IN戲劇節(jié)官方委約的中國戲劇作品，好戲上演前，我們不妨先聽聽來自國際舞臺(tái)的專業(yè)聲音——
令人動(dòng)容，讓人憤懣，引人思考。余華小說中的詼諧與濃重與這部改編的戲劇作品產(chǎn)生了真正意義上的共鳴。
——Christophe Candoni，戲劇實(shí)時(shí)網(wǎng)站Sceneweb
演員們捍衛(wèi)了這部在Avignon戲劇節(jié)演出的作品。尤其是令人過目難忘、飾演楊飛的演員陳明昊，是如此瘋狂，他身上蘊(yùn)含著巨大的能量，強(qiáng)烈而濃重。演員們毫無保留地將身體扔進(jìn)這個(gè)死亡的角斗場，他們的身體扭曲著，抽搐著，躍動(dòng)著，撕扯著，愛戀著，為了一場不被永遠(yuǎn)遺忘的斗爭。
——Laurence Péan，法國日報(bào)《La Croix》
這部戲在一種迷霧感的氛圍中展開。文本充滿詩意，伴隨著來自另一個(gè)世界的音樂，一種空靈而自帶詩意的音樂，不絕于耳，縈繞于心。與之相反的是強(qiáng)烈與投入的動(dòng)作，詩意，溫情與激烈的舞臺(tái)張力和飽滿的表演情緒交錯(cuò)共生，不時(shí)穿插進(jìn)的詼諧與幽默又恰到好處地讓作品有了呼吸感。
——Jean-Louis Blanc，國際藝術(shù)期刊《INFERNO》
這部演出達(dá)到了一部舞臺(tái)作品在各方面所能達(dá)到的高度。在這個(gè)舞臺(tái)之上，來自死亡之國的逝者們與我們分享著他們注視著的生者世界的目光。
——Marie-José Sirach，法國國家報(bào)刊《人道報(bào)》
作品非常美，非常精彩，非常濃烈！感受到深沉的對人性的關(guān)注。
——Olivier Py，Avignon IN戲劇節(jié)總監(jiān)
戲劇《第七天》既是一個(gè)來自圣經(jīng)的隱喻，也是一段《神曲》般的歷程。孟京輝從余華小說的本體出發(fā)，從古希臘神話中汲取靈感，讓死者們在生死兩界來來往往。
關(guān)于《第七天》的創(chuàng)作，孟京輝這樣說——
《第七天》Avignon IN戲劇節(jié)場刊
/孟京輝專訪/Q: 余華的小說《第七天》在哪些方面讓您在最初閱讀的時(shí)候覺得它是一部重要的作品？您在改編這部小說的過程中是如何進(jìn)行選擇的？
孟京輝：一個(gè)人在死后的七天里尋覓、探求、回憶、遺憾，和命運(yùn)交談，與自我對視，讓世界平和。這是一個(gè)令人安靜的故事，感覺是作者余華寫的一篇散文詩，又無奈又無助，還有許多他沒說出來的話。就像一個(gè)想要出遠(yuǎn)門的孩子不得不回家一樣，主人公必須強(qiáng)迫他自己在死后的世界里看到前妻、父親、和他認(rèn)識(shí)的朋友的影子。他聽到的看到的想到的到底是愿望還是真實(shí)的過去？是回憶還是時(shí)間的再現(xiàn)？我選擇一種簡單的線性邏輯，有回憶的世界、迷霧的世界和夢想的世界。
Q：這部小說一方面伴隨著身處另一個(gè)世界游魂一樣的逝者展開，一方面穿插著真實(shí)的社會(huì)性新聞。小說中的這種帶有沖突的，反差的質(zhì)感，是否讓您覺得它與您自己的戲劇美學(xué)或者說您所看重的戲劇表達(dá)是有呼應(yīng)和共鳴的？就是說這種介于夢幻和無比露骨的現(xiàn)實(shí)世界之間的這種反差？
《第七天》Avignon IN戲劇節(jié)演出劇照
孟京輝：觀眾可以看到一個(gè)高反差的迷茫的碎片拼湊的世界。我希望另一個(gè)世界的游魂和我們這個(gè)世界的游魂對話，他們穿梭、走動(dòng)、做愛、迷失和瘋狂。我看到小說作者凸顯的質(zhì)感和我的風(fēng)格追求有相似的連接和緊密的遞進(jìn)。對普通人的愛、對懷疑的期待和對失敗者的尊重。夢也是唯一的現(xiàn)實(shí)。
Q：您這部作品的舞臺(tái)上有骷髏，有粉碎機(jī)，有那些奇怪的大小不一的暗色球體。您希望通過這些舞臺(tái)元素與這部小說之間形成怎樣的呼應(yīng)？您是怎么構(gòu)思您的舞臺(tái)美術(shù)意象的？
孟京輝：暗色的球體代表宇宙的能量，骷髏是殘存的物質(zhì)信號(hào)，粉碎機(jī)讓萬事萬物都變成塵埃，包括思想。舞臺(tái)美術(shù)是人生的半成品，一切都是不確定的、運(yùn)動(dòng)中的。從人物到情緒，從情節(jié)到結(jié)局。我和演員們慢慢觀察，逐步實(shí)驗(yàn)，走到最后會(huì)有一種不確定的快感。
《第七天》烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出劇照
Q：演員面向觀眾說臺(tái)詞的這種方式在您的很多導(dǎo)演作品中都有出現(xiàn)過，這種打破第四堵墻的方式在您看來是否是一種現(xiàn)代性的戲劇表達(dá)，一種能夠帶來一種特別的觀演關(guān)系的表達(dá)？
孟京輝：真實(shí)，一切都希望是真實(shí)的存在�，F(xiàn)代戲劇強(qiáng)調(diào)的抽象的藝術(shù)感和具象的呼喊和細(xì)語都應(yīng)該直接面對觀眾，讓觀眾感到一種裸露的思想是一件快事。
Q：小說中的鼠妹以及主人公在尋找過程中的見聞都能在社會(huì)性新聞中找到原型，您是否覺得自這部小說出版以來，小說中虛構(gòu)的世界已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)世界趕超了，甚至某種程度上說，現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)把虛構(gòu)的世界遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在了后面。
《第七天》Avignon IN戲劇節(jié)演出劇照
孟京輝: 看看我們周圍混亂紛雜的荒誕世界，就讓人產(chǎn)生一種無奈的憤怒和厭煩。司湯達(dá)說：“現(xiàn)實(shí)，殘酷的現(xiàn)實(shí)。”我會(huì)說：“對，我們是少數(shù)幸福的人，把戲劇藝術(shù)獻(xiàn)給我們自己。”
Q：您的作品被認(rèn)為是先鋒戲劇的代表。它們都帶著某種達(dá)達(dá)主義的美學(xué)特質(zhì)，在您從過去到當(dāng)下的導(dǎo)演生涯中還有什么給您的創(chuàng)作帶來過影響？
孟京輝: 達(dá)達(dá)主義是一種不負(fù)責(zé)任、沒有拘束的放肆美學(xué)，我會(huì)拿著望遠(yuǎn)鏡和放大鏡和這些瘋子一起共同嘻笑怒罵，我喜歡在舞臺(tái)上投射一種日常生活中沒有的激情和想象、喧嘩與騷動(dòng)、世俗與神圣。卓別林、戈達(dá)爾、費(fèi)里尼和德國表現(xiàn)主義潮流對我有明顯的影響。
Q：您覺得您在您的文化語境中處于什么位置？作為中國多個(gè)戲劇節(jié)的總監(jiān)，您又是怎么看待中國當(dāng)代戲劇的？
孟京輝：中國藝術(shù)家的處境和角色是復(fù)雜的，有其特殊的文化語境。有的人，獨(dú)善其身，有的人，兼濟(jì)天下，有的人，左右逢源，有的人，放浪形骸，有的人，卑躬屈膝，有的人豁達(dá)開放。確實(shí)西方有很多對中國藝術(shù)的想象或者意淫，但排除了“中國元素”和所謂宏大的“中國敘事”的騷擾后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的特別的藝術(shù)精神的追求者不斷努力不斷創(chuàng)新的光亮。我更相信，我最終相信民間的、有生命力的、有國際視野的一群中國年輕藝術(shù)家正在呈現(xiàn)出的一種野心勃勃又充滿實(shí)驗(yàn)追求自由表達(dá)的力量。
記者：Marc Blanchet
翻譯：Lucie Morel et Wang Jing
《第七天》烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出劇照
2023年1月13日-14日
《第七天》杭州站首演！
就在下個(gè)月迫不及待！
一起遁入夢境！
演出日期
2023年1月13日19：30
2023年1月14日14：30
2023年1月14日19：30
演出場地：杭州大劇院（歌劇院）
演出時(shí)長：130分鐘（無中場休息）
搶票通道
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原著：余華｜導(dǎo)演：孟京輝｜演員：陳明昊、梅婷、黃湘麗、孫雨澄、韓碩、王梓行、肖鼎臣｜音樂總監(jiān)：華山｜作曲：華山、王闖｜作詞：黃湘麗、梅婷、陳明昊｜現(xiàn)場樂隊(duì)：EB Virus｜舞美設(shè)計(jì)：張武｜燈光設(shè)計(jì)：王琦｜音響設(shè)計(jì)：張欣男｜舞美總監(jiān)/服裝造型設(shè)計(jì)：于磊｜舞臺(tái)監(jiān)督：賈玉瑩｜燈光設(shè)計(jì)助理：陳楠｜音響：常斯雨｜燈光：王育好｜化妝：羅圓｜服裝：李迎新｜裝置：楊朋濤、吳繼科、陳毅龍、李震宇、張輝｜導(dǎo)演助理：李華一｜制作總監(jiān)：文榮華｜制作統(tǒng)籌：曹上｜執(zhí)行制作 ：張琪｜宣傳總監(jiān)：王好｜宣傳：張悅、苗丹｜海報(bào)設(shè)計(jì)：黃依婕｜紀(jì)錄片拍攝：陳旭人人
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來源：杭州蜂巢劇場
