一處民宅里，一名男子帶著女性朋友參觀自己建造的地下室，沒(méi)等她反應(yīng)過(guò)來(lái)，他就用手銬拷住女性朋友，將她獨(dú)自留在了黑暗的地下室。
之后，男子對(duì)這名女性百般折磨，拍攝了一些虐待照片，偶爾提供食物和水，還逼迫對(duì)方給家人寫(xiě)明信片，偽造出國(guó)定居、一切平安的假象。
當(dāng)受害者奄奄一息時(shí)，他便將其碎尸，再用硫酸毀尸滅跡。
整個(gè)過(guò)程中，兇手表現(xiàn)得游刃有余，甚至有恃無(wú)恐地盯上了下一個(gè)目標(biāo)……
以上的劇情絕非杜撰，而是上世紀(jì)80年代德國(guó)真實(shí)發(fā)生過(guò)的兇殺案——
這是一部比較冷門(mén)的德劇，但主演對(duì)小伙伴們來(lái)說(shuō)并不陌生，那就是曾在《希特勒回來(lái)了》里飾演希特勒的奧利弗·馬蘇奇。
在這部劇中，他飾演的男主原是一名成功的皮貨商，但隨著反皮草運(yùn)動(dòng)興起，他的生意每況愈下，很快就賦閑在家。
這期間，男主一邊鉆研占星術(shù)，一邊打起了綁架詐騙的主意。
他家花園的正下方，有一處自主建造的地堡，地堡的最深處，是一間藏著手銬、麻繩、鐵鏈等各種工具的單間，四周超級(jí)隔音。
這個(gè)單間，就是他用來(lái)囚禁人質(zhì)，滿足虐待癖好的基地。
早些年做皮草學(xué)徒時(shí)，男主對(duì)自己的師父十分不滿，于是把綁架目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了師父的情人艾克，將她擄走關(guān)進(jìn)了地堡的單間。
艾克為求自保，并未激烈反抗逃跑，但一直保持警惕。她拒絕喝開(kāi)了蓋的水，還偷偷在地堡里留下記號(hào)，只為獲救后指證男主。
在男主的威脅下，艾克被迫寫(xiě)下給家人報(bào)平安的信件，還看到了不少女性受虐待的照片，男主只給她提供少量的食物和水，不許她離開(kāi)地堡單間半步。
按照男主的計(jì)劃，他接下來(lái)要對(duì)艾克實(shí)施進(jìn)一步的虐待，但沒(méi)想到，在外地的妻子臨時(shí)決定提前回家。
男主沒(méi)辦法，只能匆匆把艾克帶離地堡，把她丟在了警局的門(mén)口。
死里逃生的艾克迅速報(bào)警求助，將男主告上了法庭。
始料未及的是，這場(chǎng)綁架勒索未遂案件并沒(méi)有讓男主得到應(yīng)有的懲罰。
法庭上，男主一口咬定是艾克協(xié)助自己勒索師父，所做的一切不過(guò)是為了幫助身為小三的艾克從情夫身上拿走更多的錢(qián)。
辯護(hù)律師也以艾克未激烈反抗、未被性侵、被男主送到警局門(mén)口做籌碼，強(qiáng)化艾克協(xié)助男主綁架勒索的證詞。
艾克情緒失控時(shí)，男主甚至故意展現(xiàn)出憐香惜玉的一面，在法官和聽(tīng)眾面前大肆表演。
這番姿態(tài)不過(guò)是在變相威脅、洗腦艾克，讓她對(duì)自己的證詞產(chǎn)生自我懷疑，進(jìn)而干擾法官的量刑標(biāo)準(zhǔn)。
此外，艾克報(bào)警當(dāng)天，在情緒不穩(wěn)定的情況下就接受警方問(wèn)詢，導(dǎo)致口供細(xì)節(jié)與法庭上的并不完全一致。
負(fù)責(zé)此案的女刑警在法庭上指出了口供的問(wèn)題，但這點(diǎn)并沒(méi)有被法官采信。
最終，男主因?yàn)榍迷p綁架只獲刑3年，按照德國(guó)當(dāng)時(shí)的法律，他服刑期間有權(quán)假釋外出辦事。
就在艾克和女刑警失望時(shí)，一名老婦找到了她們，說(shuō)自己失蹤的女兒科內(nèi)莉納很有可能與男主有關(guān)。
艾克看了科內(nèi)莉納的照片，確定自己被囚禁期間看到的虐待照片就是她。
實(shí)際上，早在幾年前，男主就盯上了科內(nèi)莉納，他們同為一家游泳俱樂(lè)部的會(huì)員，有共同的朋友，男主不時(shí)在私下里跟蹤騷擾科內(nèi)莉納。
科內(nèi)莉納離婚又再婚后，一度為夫妻聚少離多煩惱，男主便在這時(shí)送去不少朋友般的關(guān)懷，并在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)提出帶她去外地散心。
出發(fā)前，男主邀請(qǐng)她參觀了自家的地堡。
然而，科內(nèi)莉納踏入那個(gè)單間后，就再也沒(méi)能活著出去。
男主一開(kāi)始將她長(zhǎng)時(shí)間關(guān)在黑暗的單間里，用恐懼使她屈服，自己則跑去科內(nèi)莉納家搜刮走值錢(qián)的東西，偽造她準(zhǔn)備賣(mài)房的跡象。
科內(nèi)莉納遭受幾輪虐待后，開(kāi)始對(duì)男主言聽(tīng)計(jì)從，乖乖寫(xiě)下了報(bào)平安的明信片，稱自己跑去國(guó)外生活。
絕望的科內(nèi)莉納看到男主給的明星片里有圣誕主題，預(yù)感自己會(huì)被長(zhǎng)期囚禁，于是偷偷在明信片上加粗了幾個(gè)字母，但當(dāng)時(shí)并沒(méi)有引起家人的注意。
直到男主被判刑3年，科內(nèi)莉納的母親找女刑警求助時(shí)，明信片里的求救信息才被破解，加粗的字母拼在一起就是“賴克（男主），救命”。
雖然沒(méi)有找到確鑿的殺人證據(jù)，但女刑警認(rèn)為手中掌握的資料完全可以把男主定為嫌疑人，于是申請(qǐng)了搜查令，把男主名下的房產(chǎn)、倉(cāng)庫(kù)全都搜了個(gè)遍，終于找到了一些受害者的生物樣本。
劇中男主的原型，就是被稱為“硫酸桶殺手”的Lutz Reinstrom。
1986-1988年期間，他綁架、虐待、殺害兩名女性，并且將受害者肢解，把尸塊扔進(jìn)硫酸桶然后掩埋，1991年他綁架了第三名受害者，但因各種原因終止了犯罪，最終被幸存者舉報(bào)被捕。
入獄10年后，Lutz Reinstrom曾對(duì)犯罪心理學(xué)家和側(cè)寫(xiě)師透露自己的作案動(dòng)機(jī)，就是為了滿足對(duì)權(quán)力、控制、支配的渴望。
《德國(guó)犯罪故事：繩縛》這部劇基本還原了案件的細(xì)節(jié)，涉及虐待、性癖的情節(jié)毫不顧忌尺度問(wèn)題，調(diào)用各種視聽(tīng)手段，來(lái)塑造男主作為殺手的冷血與變態(tài)。
但值得一提的是，這并不是一部單純展現(xiàn)殺手虐殺的犯罪劇，主創(chuàng)也嘗試從受害者和辦案女刑警的角度剖析案件、影射現(xiàn)實(shí)。
劇中專門(mén)設(shè)置了女刑警妮拉這個(gè)角色，她是剛剛進(jìn)入兇殺科的刑警，也是科室里唯一的女性。
作為“少數(shù)派”，妮拉在職場(chǎng)上并沒(méi)有獲得同等對(duì)待，與上司去查案，她總被支開(kāi)去端茶倒水，工作態(tài)度稍微強(qiáng)硬一些，總會(huì)被上司拿性別做文章。
艾克被男主綁架期間，她去被勒索的男主師父家蹲守監(jiān)聽(tīng)。
從暗處打探的男主發(fā)現(xiàn)了女主，于是就在證詞里添油加醋，稱艾克失蹤后，師父又找了更年輕的新歡，從側(cè)面強(qiáng)化艾克因愛(ài)生恨、協(xié)助自己勒索的說(shuō)辭。
可以說(shuō)，男主深知當(dāng)下社會(huì)對(duì)女性的苛刻要求和刻板印象。
他與律師的伎倆，就是用一個(gè)又一個(gè)不實(shí)的故事帶節(jié)奏，每當(dāng)受害者艾克和女刑警展現(xiàn)出冷靜、智慧的一面，他們就用性別偏見(jiàn)擊垮她們。
與綁架案無(wú)關(guān)的女刑警尚且如此，更不用說(shuō)身為受害者的艾克了。
她幸運(yùn)地脫險(xiǎn)后，第一時(shí)間就跑到警局報(bào)案，但因?yàn)橐律啦徽�、渾身散發(fā)惡臭，立刻被警方當(dāng)成偷跑出來(lái)的精神病人。
好不容易確定她是真的要報(bào)警，但為他錄口供的警察卻依舊不以為意，甚至事后認(rèn)為艾克不過(guò)是想騙錢(qián)。
驗(yàn)傷環(huán)節(jié)，工作人員確定艾克并沒(méi)有遭受性侵害，這與艾克在證詞里描述的一致。
但在臨走時(shí)，工作人員對(duì)女刑警低聲私語(yǔ)的話，卻在無(wú)形中對(duì)艾克造成二次傷害——“如果她被強(qiáng)奸了，那她的故事將會(huì)更加可信”。
而到了法庭上，坐在被告席的男主更加有恃無(wú)恐，指責(zé)艾克誣陷自己綁架，甚至巧舌如簧、引經(jīng)據(jù)典，妄自揣測(cè)艾克這么冤枉自己，搞不好是想跟自己結(jié)婚，引得在場(chǎng)聽(tīng)眾爆笑。
而艾克此時(shí)回想起地堡里的遭遇，早已被嚇得毫無(wú)反擊之力……
可以說(shuō)，劇中的辯護(hù)律師、警察、驗(yàn)傷工作人員，甚至是普通旁觀者，都在潛移默化地認(rèn)定受害者必須是無(wú)道德瑕疵的、受到重大傷害的、無(wú)任何企圖的、有過(guò)激烈反抗掙扎的，一旦有人違反其中任何一條，那么受害者的身份就會(huì)立刻被質(zhì)疑。
在劇中，艾克得知男主極有可能只獲刑三年時(shí)，茫然地看向了身旁的電視機(jī)。
屏幕里的掠食動(dòng)物紀(jì)錄片，忽然閃現(xiàn)出一系列畫(huà)面：給亞當(dāng)遞蘋(píng)果的夏娃，誘惑參孫的大利拉，戴手套的O·J·辛普森，因性侵被捕的比爾·科斯比，引爆Metoo運(yùn)動(dòng)的韋恩斯坦，畏罪自殺的愛(ài)潑斯坦……
這組類似“穿越”的鏡頭，正是在提醒我們，古往今來(lái)對(duì)女性的污名化從未終止，對(duì)女性受害者的詆毀也從未消失。
然而，這些畸形的“習(xí)以為常”，總有一天會(huì)被打敗。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
