比如《布達(dá)佩斯大飯店》，它的本體是小說(shuō)。
是一個(gè)集合了謀殺、陰謀和暴力的故事。
潛藏在背后的，則是對(duì)戰(zhàn)前歐洲黃金時(shí)代的緬懷。
安德森卻采用游戲般的敘事風(fēng)格，讓觀眾耳目一新。
跟著電影的邏輯一起玩，也能看得很開心。
又比如《法蘭西特派》，它是以雜志的形式展開。
結(jié)構(gòu)越發(fā)復(fù)雜，故事關(guān)聯(lián)性不再緊密。
組合在一起，是對(duì)逝去的紙媒黃金時(shí)代的一次致敬。
這一次，口碑就有些下滑。
當(dāng)電影內(nèi)核上升到談創(chuàng)作的層面，很容易勸退一些來(lái)「玩游戲」的觀眾。
到了《小行星城》，韋斯·安德森更是砌起一堵高墻。
在舞臺(tái)劇的包裹下，直接放棄故事的基本敘事性和邏輯性。
繁復(fù)的結(jié)構(gòu)，大段的臺(tái)詞，很容易讓觀眾感到信息過(guò)載。
而最容易代入的角色，也變得越來(lái)越抽象。
所有的一切，只為作品的內(nèi)核服務(wù)。
借用影迷的一句評(píng)價(jià)：這部電影是他對(duì)生命意義的詩(shī)意沉思。
但問(wèn)題是，這個(gè)內(nèi)核過(guò)于宏大。
在創(chuàng)作者看來(lái)，詩(shī)意沉思是對(duì)自我和社會(huì)的反思。
可對(duì)于想看故事的觀眾而言，確實(shí)很容易感到言之無(wú)物。
從《布達(dá)佩斯大飯店》到《小行星城》。
本質(zhì)上，這是韋斯·安德森的個(gè)人進(jìn)化。
越來(lái)越沉溺于風(fēng)格化的他，早已用形式吞噬了內(nèi)容。
喜歡還是討厭，都有各自的道理。
正如《Variety》的評(píng)價(jià)所說(shuō)——
《小行星城》看起來(lái)令人驚艷，但作為一部電影，它只適合安德森的忠實(shí)粉絲，或許甚至連他們都不會(huì)太多。
當(dāng)然，在好萊塢商業(yè)電影席卷全球的時(shí)候。
韋斯·安德森對(duì)電影的偏執(zhí)和純粹，卻又顯得那么獨(dú)特和閃亮。
不可否認(rèn)的是，他絕對(duì)是這個(gè)時(shí)代最不可替代的「異類」。
作為他的骨灰級(jí)影迷。
魚叔依然很期待下一部浪漫的「成人童話」。
來(lái)源：鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)
