主題：“豐”——順逆皆境，豐儉由人，不問收獲，志在耕耘。
舉辦日期：2022年11月25日至12月4日
開票日期：2022年10月25日10:00正式開票！（大麥）
四個單元：特邀劇目、青年競演、古鎮(zhèn)嘉年華、小鎮(zhèn)對話
六大板塊：黃金分割、自由落體、孤獨的質(zhì)數(shù)、萬有引力、量子糾纏、永動機
9個劇場、22部特邀劇目、63場演出
第一大版塊：【黃金分割】——向文學(xué)致敬。中國當(dāng)代最重要的作家余華、莫言、畢飛宇作品改編，也是文學(xué)和劇場的深度對話，更是對命運、歷史、生死、時代的探索與發(fā)現(xiàn)。
在黃金分割版塊，戲劇人找到了掰手腕的好對手。孟京輝改編作品《第七天》與牟森改編作品《紅高粱家族》，將在烏鎮(zhèn)大劇院進行一次文學(xué)與戲劇的大膽會師。舞蹈家王亞彬，在《青衣》的書卷上空起舞，尋找戲中人的歸途。
第二大版塊，【自由落體】——為生活心跳。不斷行走的生活枝蔓攀延在角色的詩意之上，讓現(xiàn)在、歷史和未來互相滲透涂抹，組成動人的水彩風(fēng)景，真實如自由落體般灑落舞臺。
賴聲川全新制作《十三角關(guān)系》，與演員謝娜、文章，共探現(xiàn)實生活的多重維度。真實從不拘泥于時空的流動，回望民國之秋，有《雙枰記》嘆知己難求，有長亭抒寫李叔同一生淳厚。
第三大版塊，【孤獨的質(zhì)數(shù)】——孤獨是一種美。當(dāng)代令人孤獨，復(fù)雜令人孤獨，釋放令人孤獨，孤獨疊加，不可消融。孤獨的質(zhì)數(shù)版塊，薈萃中國當(dāng)代首屈一指的獨角戲作品：《狐貍天使》《一只猿的報告》《小珂》《雅各比和雷彈頭》《幸運觀眾》。
不同類型，不同質(zhì)感，于舞臺上共同構(gòu)建孤獨的狂歡世界。黃湘麗再現(xiàn)獨角戲女王風(fēng)采，在“狐貍”與“天使”兩面交錯間，追尋人性的夙愿。
與此同時，在疫情期間，一場先鋒性的嘗試已然進行。小珂與杰羅姆·貝爾，用線上排練的方式，橫跨中國與法國的遙遠距離，完成復(fù)雜情感書寫以及個人肢體意識的釋放。
第四大版塊：【萬有引力】——在大師注視下。世界級戲劇大師作品的重新演繹，在布爾加科夫、契訶夫、孔尚任的注視下，跨時代的名字，跨時代的作品。
李建軍與布爾加科夫、王媛媛與契訶夫、肖競與孔尚任，戲劇大師們從小憩和假寐中醒來，重注生命力，釋放于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舞臺，呈現(xiàn)新視角新風(fēng)景新情感。
第五大版塊：【量子糾纏】——靈魂舞動的聲音。肢體陶醉、舞蹈劇場、面對面觸碰心靈，結(jié)構(gòu)上、技術(shù)上和觀念上都非常成熟的舞蹈作品。甚至跨界延展出對社會時代充滿激情和思考的追尋。
舞蹈劇場融匯多重元素，棄絕語言，觸碰邊界，猶如量子糾纏。此間，花鳥魚蟲、武舞共通、接連夢境、影舞交接，渾然一體時又見繽紛奪目。
高艷津子的《三更雨·愿》獻上兼具中國傳統(tǒng)文化的空靈悠遠與藝術(shù)觀賞性的靈魂之舞。趙梁的《舞術(shù)》作為一部無界融合的劇場作品，將中華武術(shù)用先鋒的現(xiàn)代舞形式展示在世人面前。
《最后一支舞》團隊的成員來自各行各業(yè)，他們向內(nèi)挖掘自我，直擊生命的力量。陳梓豪的多媒體舞蹈劇場《29》齊聚人氣舞者李宇與大朱同臺，通過新媒體影像方式，全方位展現(xiàn)戲、舞、歌的融合。
第六大版塊：【永動機】——青春是一種態(tài)度。不只是斑斕的青春沖動，充滿創(chuàng)意、銳意進取、恣意澎湃的傾心之作，年輕的自信和豐富的舞臺語匯加上躍動的青春色彩，一次次推醒躺平的裝睡的年輕人，催他們起身做夢，上路做戲。
新生代導(dǎo)演憑借獨到的視野，將視角投放深海想象、隱秘角落、家與世界的探究。劉曉邑再次帶來沉浸式創(chuàng)意劇《深藍》，張慧根據(jù)“沒藥花園”真實故事改編話劇作品《單寧》，陳老巨的AI舞臺技術(shù)走入《狗的荒原》。
烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特設(shè)“學(xué)院觀察”單元，來自南京大學(xué)的藝術(shù)碩士劇團的《人間童話》和南京藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院&呼吸戲劇的《李叔同》也帶給觀眾獨特、躍動、青春的舞臺風(fēng)采。
中國當(dāng)代最重要的作家余華、莫言、畢飛宇作品改編，戲劇人找到了掰手腕的好對手。原著絕非循規(guī)蹈矩之作，改編更不是亦步亦趨，這是膽大妄為之輩的會師，卻足以證明一切都是最好的安排，這就是——黃金分割。
《第七天》
