當(dāng)中國傳世名畫遇上虎年春晚，
會碰撞出怎樣的火花？
當(dāng)科技融入宋韻，
又將產(chǎn)生什么樣的奇妙效果？
除夕夜，充盈著浙江元素的創(chuàng)意音舞詩畫節(jié)目《憶江南》登上央視春晚，將舞蹈表演、人物演出融入中國傳統(tǒng)山水畫意境之中，向觀眾呈現(xiàn)了一幅古今輝映、美輪美奐的新時代圖景。
節(jié)目以清雅洗練的筆墨描繪初秋時節(jié)富春江一代的山川景色，表現(xiàn)出寧靜淡泊、超脫自然的精神情懷，濮存昕、馮遠(yuǎn)征、李立群、丁志誠、阿云嘎、楊宗緯、鄭棋元、蔡程昱化身畫中八位古人，用詩詞與歌聲描繪明麗江南。
憶江南，最憶是浙江。這個令人眼前一亮的節(jié)目背后，集結(jié)了浙江歌舞劇院、杭州歌劇舞劇院、浙江音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院等全省各方文藝力量。
“從開始籌備直至結(jié)束，我們一直堅持高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。”杭州歌劇舞劇院副總徐鎮(zhèn)告訴記者，僅前期的演員挑選就選了3輪，此后，又在蕭山進(jìn)行了封閉式排練，再前往北京彩排，前后歷時2個多月。
浙江歌舞劇院副總經(jīng)理陶曉青用“精益求精”四個字形容排練籌備的過程。“在蕭山封閉式排練時，我們所準(zhǔn)備的服裝、道具和場地等都要與正式演出時一模一樣，期間還要根據(jù)北京的意見隨時修改，以保證演員們能卡準(zhǔn)節(jié)奏、保持完美。”她回憶道，舞臺服裝中裙擺的大小、長短等，都會直接影響演員舞蹈動作的幅度，所以排練服裝的制作不能有1厘米的誤差。節(jié)目道具也是如此，比如演員拿傘時，傘的大小會影響到隊形排列的間距等，同樣不能有一絲的相差。更不必說舞臺場地的大小，會直接影響演員的跑動速度和距離等，因此也進(jìn)行了1:1的復(fù)刻。
團(tuán)隊面臨的挑戰(zhàn)遠(yuǎn)不止于此。“一到北京，我們就碰上了降溫，晚上的氣溫低至零下十幾度。”節(jié)目領(lǐng)隊伍洋說，當(dāng)時馬上緊急采購了長款羽絨衣，為演員們進(jìn)行保暖。
不僅如此，由于節(jié)目采用了虛擬技術(shù)等方式呈現(xiàn)，演員們的表演舞臺也發(fā)生了變化。杭州歌劇舞劇院演員朱清在節(jié)目中飾演一位江南女子，她告訴記者，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古畫和科技相結(jié)合的形式，自己也是第一次接觸，感覺很新穎，也很有挑戰(zhàn)性。
“以往的演出，我們都是在舞臺上表演，看到場景、道具布置后，會有一種實感。但這個節(jié)目需要進(jìn)藍(lán)棚拍攝，里面沒有任何的舞臺布置，四周和地面是各種點位，這樣的演繹對于許多人來說都是第一次。”朱清說，我們除了要記住舞蹈動作，還要在腦海中構(gòu)畫舞臺場景，并充分與電視導(dǎo)演和節(jié)目編導(dǎo)溝通，確保每一個動作和眼神都精準(zhǔn)到位。
仔細(xì)觀察節(jié)目，還能發(fā)現(xiàn)更隱秘的細(xì)節(jié)。當(dāng)唐詩宋詞被朗誦時，畫中的字幕也是以書法的形態(tài)出現(xiàn)，參與演出的每位藝術(shù)家的名字，也都以篆刻的形式被展現(xiàn)。而這些書法和篆刻作品，都來自于以“保存金石、研究印學(xué)、兼及書畫”為創(chuàng)社宗旨的西泠印社。
“此次創(chuàng)作對我而言也是一次的挑戰(zhàn)。”西泠印社社員李硯說，由于春晚節(jié)目具有大眾性特點，書法和篆刻作品都需要用簡化字創(chuàng)作，這就帶來了一定的難度。
原來，傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)是以篆書入印，她在創(chuàng)作時需要思考，如何讓簡化字印章能呈現(xiàn)出篆刻藝術(shù)的美感。最終，她選擇用楷書融入隸書筆意來呈現(xiàn)，讓字體更加入古，又用刀敲打邊框使之殘破，營造金石感，以更貼近篆刻藝術(shù)。同時，她還以魏晉小楷的風(fēng)格摻入宋徽宗瘦金體的用筆來表現(xiàn)書法作品，體現(xiàn)宋代的韻趣。
李硯
“不論從宏觀布局還是微觀細(xì)節(jié)，詩書畫印等元素在其中得以完美融合，節(jié)目從氛圍、視覺、主題、情感等各方面營造了濃濃的浙江情、江南情、中國情，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的藝術(shù)張力和魅力得到了充分彰顯。”在節(jié)目策劃人朱�？磥�，這是一個既傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又具有開創(chuàng)新時代意義的節(jié)目，它代表了浙江創(chuàng)新的精神，此次登陸央視春晚，也能進(jìn)一步助推浙江加快打造新時代文化高地。
來源
春晚微博、浙江日報
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